Вход

Разработка фирменного стиля для магазина-галереи авторских игрушек

Дипломная работа
Дата создания 09.04.2014
Страниц 65
Источников 34
Вы будете перенаправлены на сайт нашего партнёра, где сможете оформить покупку данной работы.
5 445руб.
КУПИТЬ

Содержание

Введение 3 Глава 1. Цели и задачи дипломного проекта 6 1.1 Цель и задачи дипломного проектирования 6 1.2 Обоснование выбранной темы 23 1.3 Основные направления современных цифровых решений при разработке фирменного стиля 25 Глава 2. Разработка проекта по продвижению магазина-галереи фирменных игрушек 34 2.1. Концепция проекта 34 2.2 Анализ аудитории 38 2.3 Этап планирования продвижения 39 2.3.1 Варианты проведения PR кампании 39 2.3.2 Композиционное решение 42 2.3.3 Объемно-пространственное решение 46 2.3.4 Колористическое решение 47 Глава 3. Предметы оформления личного пространства человека 55 Заключение 59 Список литературы 62 Приложение 64 Содержание

Фрагмент работы для ознакомления

Парковка же в свою очередь расположена при въезде на территорию с той стороны комплекса, откуда будет приезжать максимальное число посетителей. В целом галерея призвана стать ярким ядром, благодаря своей современной контрастной архитектуре, а за счет активации внешних композиционных связей объекта с окружающей средой можно достичь решения преодоления замкнутости, закрытости комплекса в пространстве. Разрушение, сбивка композиционных осей позволяет создать свободное, мобильное пространство удобное для перемещений. 2.3.4 Колористическое решение Фирменный цвет также является важным элементом фирменного стиля. Цвет делает более решение привлекательными, лучше запоминающимся, позволяет оказать очень сильное эмоциональное воздействие. Поэтому за некоторыми типами продукции и услуг конкретные цвета закрепились достаточно прочно (См. Приложение). Выбирая цветовое решение нужно учитывать следующие факторы: форму, высоту и степень освещенностипомещений. Кроме простых и сложных цветов, имеются дополнительные цвета. Это цвета, которые образуются в результате смешения простых цветов. Например, дополнительным к красному является голубовато-зеленый тон, к фиолетовому цвету желто-зеленый тон, а к оранжевому - голубой. Совершенно чистые цвета без примесей, встречаются очень редко. Смешение возможно и с противоположными или далеко стоящими друг от друга, в цветовом спектре, цветами. Если добавить к основному цвету серый, то это даст приглушенные тона: серо-синий, - серо-зеленый и серо-сиреневый. А вот добавив черного, цвета сразу станут темнее. Примесь белого ослабит цвет, но если убрать белесоватость, то получатся насыщенные цвета. При создании цветового решения пользуются такими понятиями как фон и контраст. Фоном называется преобладающий по площади цвет, на который накладывают пятно. А цветовое пятно, в свою очередь, называется контрастом. Более насыщенные цвета создают наиболее сильный контраст. Монохромное сочетание тонов имеет разные оттенки, однако находятся в пределах одного цвета. Монохромные сочетания в _ интерьере, смотрятся достаточно интересно и дают большие возможности для оригинального декорирования. Так, если в интерьере -преобладает голубой цвет, то используются разные его оттенки: синий, бирюзовый, серо-голубой и другие. Цветовая гамма способствует идентификации организации и потому очень часто используется в качестве стилеобразующей константы как в построении собственно знака или логотипа, так и в создании системы фирменного или корпоративного стиля. Для оформления словесного и графического товарного знака выбираются определенные цвета, которые в сочетании с другими элементами фирменного стиля создают запоминаемый образ. Некоторые цветовые сочетания нельзя применять для создания интерьера, поскольку при длительном воздействии они способны вызвать отрицательные эмоции или агрессию. Так, интерьер, с преобладающим ярко красным фоном в сочетании с розовыми или зелеными цветами, человеку с нормальной психикой вынести достаточно сложно. Сочетания насыщенных цветов, далеко стоящих друг от друга в спектре, также считаются некомфортными для восприятия. Если яркий цвет приглушить серым или разбелить его, тем самым, уменьшив его насыщенность, то такое сочетание цветов будет выглядеть достаточно приемлемо и придаст интерьеру экстравагантный оттенок. Использование приближенных сочетаний действует на психику успокаивающе. В однокомнатной квартире, пространство часто — изобилует вещами, поэтому здесь нужно уделить особое внимание цветовой гамме. Стены и пол в такой квартире лучше сделать нейтральных тонов. Для единственной комнаты и прихожей подойдут одинаковые обои, а стены кухни можно покрасить в цвет, близкий к фону обоев. В маленьких квартирах не рекомендуется применять темные и яркие тона — это зрительно уменьшает пространство. В маленьком пространстве светлые" пастельные тона будут наиболее" уместны. Ученые психологи сделали выводы по воздействию цвета на восприятие информации. • красный цвет преимущественно воспринимается как более энергичный и страстный • синий цвет подразумевает авторитет, ответственность и уравновешенность • коричневый ─ это цвет земли, означающий серьезность • зеленый ─ это прохладный, освежающий и успокаивающий цвет • серый цвет пробуждает чувства достоинства и безопасности • желтый цвет ─ дружелюбный и веселый, полушутя говорят, что это самый счастливый цвет • темные цвета оказывают более глубокое воздействие • черное с белым и золото с серебром ─ это цвета престиж. Понять гармонию и контраст цветов помогает цветовой круг. Рисунок 8. Цветовой круг. Соседние в круге цвета называются гармоничными, а противоположные относительно друг друга — контрастными. Решение, основанное только на гармоничных цветах, делает помещение монотонным и скучным. Добиться разнообразия поможет разумное внесение контраста. Очень важно понять нюансную или контрастную гармонию. Сочетание, построенное на сближенных или сходных цветах, называется нюансным гармоническим сочетанием. С этой точки зрения нюансные гаммы делятся на: 1) монохроматическую, предполагающую сочетание оттенков в границах одного цветового тона, например синий, средне-синий, светло-синий; 2) гамму из цветов разного цветового тона, но находящихся рядом в цветовом круге, например синий и фиолетовый; 3) гамму, в основе которой лежит сочетание близких по тону цветов и промежуточного цвета, который образован в результате их смешения, например желтый, зеленый, желто-зеленый; 4) ахроматическую, включающую разные оттенки серого; 5) гамму, в основе которой лежит сочетание ахроматических и хроматических цветов, например серого и зеленого. Сочетание, основанное на противопоставлении цветов и включающее различия не только в цвете, но и в насыщенности, является контрастным. Классический пример — черный и белый цвета. При цветовом оформлении пространства применяют цветовой контраст, нюанс и акцент. Для молодых, активных и энергичных людей подходят контрастные решения, например синий с оранжевым. Тем, кому хочется покоя и уюта, будет созвучно решение, построенное на нюансах, для чего подбираются оттенки одного цвета, который принимается за основной, или светлые оттенки других цветов. После этого вносится некоторое разнообразие с помощью контрастного цветового пятна, которым может служить необычная ваза, витраж и т. п. После того как вы выяснили цветовые предпочтения членов семьи, можно соотнести цвет со стилем, который предполагается воплощать. Каждому стилю соответствует достаточно ограниченное количество цветовых комбинаций. Если вы задумали интерьер в каком-либо стиле, то ваша фантазия должна будет находиться в рамках его палитры. Например, хай-тек можно реализовать на основе контраста. В классическом же интерьере следует избегать контрастов, здесь все должно быть построено на нюансах. Пространство должно раскрываться постепенно, плавно, перетекать одно в другое. Перепады уровней, резкая смена ракурса здесь неприемлемы. Следует сказать, что современные стили, в отличие от исторических, оставляют возможность для эксперимента. Представьте конечный результат, то, как будет выглядеть ваш интерьер по завершении работ. При этом обязательно учтите функциональное назначение комнаты. Если помещение не отличается большой площадью, то лучше выбрать светлую гамму, в противном случае цвет и пространство будут давить и действовать на вас угнетающе. Грамотное колористическое решение невозможно без знания и учета того, как влияют на человека разнообразные сочетания цветов: Сочетание цветов/ Характер воздействия Красный и желтый/Тепло, радость Красный и синий /Волнение Красный и золотой/Значительность и роскошь Красный и черный/Опасность, подавленность Оранжевый и голубой/ Внутренняя сила, сдержанный порыв Оранжевый и светло-зеленый / Тепло, покой Оранжевый и фиолетовый/ Оглушение Оранжевый и черный/ Насилие Желтый и синий/ Напряжение, движение, ритм Светло-зеленый и розовый/ Женственность, слабость Синий и светло-зеленый/ Нежность Синий и белый/ Чистота и удаленность Синий и розовый / Застенчивость Фиолетовый и желто-зеленый/ Импульсивность, порывистость В колористическом решении интерьера не последнее место занимает плоскость. От того, насколько умело вы сможете распорядиться этим элементом, зависит ваш успех как дизайнера. Цвет способен внести оживление в плоскость, скрыть ее или, наоборот, выдвинуть. Например, выкрасив стену в интенсивный цвет (любой, кроме белого), вы подчеркнете плоскость. Если на стену повесить ковер или исписать ее орнаментом, плоскость исчезнет. 2.3.6 Стилевое решение Разработка фирменного стиля может начинаться одновременно с созданием организации или же по мере появления достаточного количества средств и достижения устойчивых показателей деятельности. С первых дней создания фирмы, уже при выборе названия фирмы следует обратить внимание на закрепление отдельных элементов, подчеркивающих фирменный стиль. Печать фирмы, как шрифтографическая композиция также может быть носителем фирменного стиля. Привнесение всей своей деятельности элементов фирменного стиля ─ необходимое условие успешного развития корпоративного имиджа. Так или иначе, даже если организация не уделяет внимания созданию фирменного стиля, какой-то бессистемный стиль все равно будет складываться, который впоследствии исправить, подкорректировать будет очень трудно. Любая, даже очень маленькая организация может иметь свое лицо, а те из них, которые имеют свою историю, большой размах деятельности могут обрести и свою корпоративную философию. Крупные организации имеют больше шансов сформировать свое выразительное и неповторимое лицо, нежели небольшие. Крупные организации самими условиями рыночных отношений ставятся в ситуацию, требующую формирование своего собственного фирменного стиля, а среди маленьких фирм лишь некоторым удается добиться создания своего яркого неповторимого стиля. Фирменный стиль нужен для того, чтобы посредством индивидуальности и единства графических и др. констант, выделиться среди конкурентов, стать узнаваемым (идентификация) и хорошо запоминаемым. Из-за хорошей узнаваемости уменьшается количество средств, потраченных на рекламные кампании. Наличие фирменного стиля (хорошего) значительно повышает эффективность рекламы. Фирменный стиль нужен для завоевания доверия у потребителей, партнеров по бизнесу. Если фирменный стиль гармоничный, грамотный, красивый, то он обязательно вызовет доверие, а это важный фактор для осуществления главного в бизнесе - сотрудничества. Нет сотрудничества - нет прибыли. Плохое сотрудничество - «плохая» прибыль. 1. Подготовительный этап: проведение процедур сбора информации и анализа Цель данного этапа: объективно систематизировать данные доступной коммерческой информации. Поэтому допущение бессознательного (которое непременно влечет воздействие на аналитический процесс субъективного отношения к торговой марке) в контексте проектирования имиджа предприятия неуместно. Более того, возникновение креативной идеи эффективного фирменного стиля (в отличие от творческого озарения) не может произойти случайно. Причина тому кроется в самой сущности фирменного стиля. Именно необходимость строгого отражения объективной информации диктует структуру подготовительного этапа креативной стратегии в разработке системы фирменного стиля: сбор доступной маркетинговой информации, структурирование полученных данных о фирме, конкурентах, развитии соответствующего рынка товаров или услуг; структурирование полученных данных методологическими средствами теории позиционирования. Цель подготовительной стадии креативной стратегии состоит в генерировании рекламной стратегии. Главная роль позиции торговой марки как основной составляющей рекламной стратегии при разработке фирменного стиля состоит в грамотном вычленении из массива собранной информации той, которая способна эффективно обеспечивать реализацию продукции. Для проведения процедуры позиционирования необходимо наличие следующих данных: а) о компании-носителе проектируемого фирменного стиля - основные вехи исторического пути развития предприятия, приоритетные и сопутствующие направления деятельности, реально существующий имидж компании, конкурентные преимущества, ценовая стратегия, поведенческие модели лояльных и непостоянных клиентов, имеющаяся в наличии система фирменного стиля; б) оценка ситуации на рынке в целом - подробное описание конкурентной среды, существующих креативных стратегий сильнейших конкурентов. Подобные данные получают совмещением методов внутренней «диагностики» предприятия, посредством сбора доступной вторичной информации (через средства массовой информации, Интернет) и проведения собственных маркетинговых исследований рынка. В российской действительности обычно используют лишь один из приведенных источников, так как проведение собственных исследований оказывается слишком дорогостоящей и продолжительной процедурой. Систематизированные данные обеспечивают основу для составления заявления о позиции торговой марки, которое подразумевает три уровня принятия управленческого решения относительно модели рекламной стратегии предприятия: а) макромодель предполагает осуществление выбора между стратегией центрового или дифференцированного позиционирования; б) мезомодель акцентирования выгоды предписывает определение конкретных свойств составляющих уникальное торговое предложение объекта рекламы; в) микромодель фокусирования на выгодах - осуществление выбора между фокусом на характеристики марки, фокусом на выгоды и фокусом на эмоции. Заявление о позиции торговой марки предопределяет рекламную стратегию, которая, в свою очередь, обеспечивает методологическую основу для исполнения как основных элементов фирменного стиля, так и его носителей, разрабатываемых много позже в рамках отдельных рекламных кампаний. Глава 3. Предметы оформления личного пространства человека Психологи сегодня выделяют следующие личные пространства человека: - Телесное пространство. - Предметное пространство. - Информационное пространство. - Эмоциональное пространство. Личное пространство является обязательным атрибутом человека XXI века, а навыки по его формированию можно рассматривать как важные компетенции в современном социуме. Создание любого пространства направлено на информационное взаимодействие между субъектами, непосредственное удовлетворение их потребностей. Размеры площади личного пространства человека, а также то, на какие «подтерритории» оно подразделяется сегодня определены по рядку категорий. Сегодня специалисты выделили четыре особые зоны. Интимная зона: от 15 до 45 см. Находиться в ее пределах человек позволяет только детям, возлюбленным, родителям иногда другим близким родственникам. Личная зона: от 46 см. до 1,2 м. Именно на таком расстоянии от других мы находимся, когда приходим на официальный прием или в гости к знакомым. Социальная зона: от 1,2 м. до 3,6 м. Столько метров отделяют индивида от незнакомцев в социуме, с которыми он контактирует - это продавцы, библиотекари, сантехники, почтальоны. Публичная зона: Свыше 3,6 м. На таком расстоянии, как правило, предпочитают общаться с аудиторией преподаватели, руководителя, мастера сцены. Цифры, определяющие личное пространство человека, колеблются. Это потому, что у каждого индивида - «своя» территория комфортности, у всех людей она разная. Чем больше различных страхов, а также фобий у человека, чем выше его степень тревожности и, соответственно, тем шире «воздушный колпак». В обществе всегда принято соблюдать границы личного пространства индивида. Помимо расстояния личного пространства обязательно необходимо выделить предметы интерьера, которые окружают индивида, так как это личное имущество людей, которое является непосредственно разновидностью личного пространства. Например: Автомобилисты отгораживаются от остального мира с помощью салона машин. Автомобиль непосредственно представляет для них особую защиту, которая уже не дает окружающему миру нарушать их личное пространство и локализует его в рамках салона автомобиля. Всегда и везде идет постоянное переплетение личных пространств. Психологами установлено: если индивид хочет наладить непосредственный контакт с своим собеседником, он не должен себя так вести, будто имущество или пространство этого человека — его собственность. В действительности значение личного пространства зависит от определенного человека и особенностей культурного окружения. Дистанция, инстинктивно выбираемая людьми при общении, сможет многое поведать постороннему созерцателю об их связях. Иногда можно увидеть комическую сцену беседы, при которой один человек постоянно пытается приблизиться, а второй понемногу отступает, до тех пор, пока не очутится в углу и отходить дальше невозможно. У подобной ситуации два объяснения: или он не испытывает взаимных чувств к первому, или воспринимает его источником угрозы, может быть, даже этого не подозревая. Среди них можно выделить как недооценку значительности собственного, так и, соответственно, постороннего индивидуального пространства. Это объясняется тем, что оно не огорожено кирпичной стеной, или красными флажками. Это от недостатка воздуха человек задохнется в мгновение ока, а нехватка личного пространства будет давить неспешно, постепенно. Иногда даже непонятно, отчего вдруг появился дискомфорт. Но если предоставить себе немного больше пространства, почтительно относиться к иммунитету друг друга, отойти немного в сторону от скопления людей, сформировать удобный интервал между собой и окружающим миром. Границы зоны комфорта зависят во многом от следующих моментов: 1. От типа характера Экстраверты не ставят чётких границ личного пространства и могут требовать от своих любимых посвящения себя в «святые святых», а интроверты наоборот: очень болезненно воспринимают посягательства на личную территорию. 2. От уверенности человека в себе Те, кто не уверенны в себе и постоянно переживают, что их предадут, больше подвержены желанию «проверить» своих любимых. Они норовят проверить электронную почту или смс, приехать с работы раньше намеченного времени. 3. От места жительства и национальности Жители мегаполисов, привыкшие находится в замкнутом пространстве с большим количеством посторонних придают меньшее значение соблюдениям зоны комфорта, нежели те, кто привык жить в просторных домах и кого окружает небольшое количество горожан на улицах. 4. От заложенных традиций в семье Если в семье вашего любимого принято читать чужие письма и отвечать на личные мобильные телефоны всем, кто проходит мимо них во время входящего вызова, рассказывать о проблемах громогласно, то, скорее всего, на вашу личную жизнь будут покушения и со стороны молодого человека. А все ваши попытки отстраниться или указать на его некорректное поведение будут восприниматься в лучшем случае как шутка, в худшем - как самая жесточайшая обида. Пространство в этом случае выступает как результат наполнения формы: элементы пространства могут быть выделены, если соблюдаются те же условия, что и при выделении элементов массы из архитектурного ансамбля. Тем не менее следует произвести определенное разграничение между элементами пространства и элементами массы. 1. Последние рассматриваются "снаружи", в то время как элементы пространства - "изнутри". 2. Элементы пространства возникают при чередовании масс и пустот, когда пустота приобретает характер фигуры, т. е. они существуют при условии замкнутости и концентрации, если применять к этим понятиям все то, что говорилось по этому поводу об элементах массы. 3. Однако помимо этого элементы пространства не только можно видеть, но и чувствовать. Эта характеристика возникает благодаря воздействию потолка, стен и пола на ограничиваемое ими пространство. Организация личного пространства в разработке дизайн-проектов в последнее время стало самым актуальным вопросом у компаний, которые занимаются этим профессионально. И неважно, производится этот проект при строительстве нового здания, или планируется ремонт офисов или квартир. От правильно организованного личного пространства зависит многое, начиная от работоспособности сотрудников компании, если это офис, до комфортного проживания, если это квартира или загородный дом. Основным правилом, которого придерживаются профессиональные дизайнеры интерьера, является зонирование имеющегося пространства, то есть раздел на локальные зоны, предназначенные для каждого человека отдельно. Конечно, при отсутствии больших площадей, невозможно создать полностью изолированные помещения, так как это возможно при их наличии, и в этом случае дизайнеры используют различные хитрости, наподобие ширм, мобильных перегородок. Нередки случаи создания отдельных зон, особенно если производится ремонт квартир или жилых домов, созданием подиумов, изменением освещения или создания визуального отделения части комнаты, например, изменением цвета покрытия, применения других материалов, создавая, таким образом, отдельную территорию для каждого человека. Личное пространство в дизайне интерьеров не должно быть менее полутора квадратных метров. Этой площади, как показывает практика, достаточно для индивидуальной жизнедеятельности человека. Однако в реальности, конечно, лучше иметь больше места в той зоне, где проводит основную часть времени работы или отдыха каждый сотрудник или жилец квартиры. Правила зонирования офисных и жилых зданий различны, и это вполне понятно. Но в любом случае их объединяет стремление дизайнеров создать максимально удобное пространство для каждого, и при этом добиться того, чтобы окружающие не мешали ему, так же, как и он не мешал окружающим. Производя организацию пространства на соцальных объекта, в последнее время уделяется особое внимание зонированию рабочих мест с помощью мобильных офисных перегородок, которые могут быть установлены в любом месте, благодаря системам роликов, легко меняющие свое местоположения. Это позволяет не только разделить помещение на отдельные зоны, обеспечив личное пространство сотрудников, но и при необходимости быстро превратить помещение в зал для презентаций или иных мероприятий. Заключение Роль рекламных технологий и структур, которые связаны с продвижением в современном социуме, заключаются в следующих аспектах: Во-первых, это мультимедийная коммуникация способствующая контролю мнения и поведения общественности с целью удовлетворения потребностей и интересов прежде всего компании. Во-вторых, реагирование на мнение общественности, то есть постоянная организация учета событий, проблем и соответствующей образом реакции на них. В-третьих, достижения взаимовыгодных отношений между всеми связанными с компанией группами общественности путем организации плодотворного взаимодействия с ними. В большинстве случаев аудитория СМИ имеет дело не со своими непосредственными впечатлениями о объекте информационного воздействия, его качествах, поступках, деятельность в целом, а с рассказом об объекте, сообщением, подготовленным специально для восприятия другими лицами с целью повлиять на получателя этого сообщения. Объект для публики как сконструированный образ может владеть любой заданными характеристиками, которые отвечают ожиданием публики. Проблема отражения деятельности государственных структур пресс-службами относится сегодня к разряду актуальных по целому ряду причин. Во-первых, в современном российском обществе назрела необходимость весьма существенной корректировки их образа, так как уже сложившийся образ к настоящему времени нуждается в корректировках для развития этих структур. Во-вторых, формирование положительного имиджа, который ложиться на структуру, связанную с продвижением, имеет не только узковедомственное, но, что очень важно, широкое общественное значение. Вопросы, связанные с деятельностью государственных учреждений культуры, привлекают внимание как теоретиков связей с общественностью, так и практиков. В данном исследовании мы увидели, насколько важным является работа создание нового направления в продвижении в отражении деятельности государственного учреждения культуры. С одной стороны, работа по продвижению учреждения культуры состоит в создании определенного стереотипа в массовом сознании. С другой стороны, эта деятельность представляет собой создание четкого и крепкого эмоционально и психологически окрашенного образа. Третья сторона в организации деятельности по продвижению состоит в организации коммуникативно-информационного пространства, которое является результатом взаимодействия между объектом и субъектом процесса его формирования с помощью информации. Все эти действия направлены на создание определенного имиджа учреждения культуры, который наряду с репутацией, является очень важной составной частью нематериального актива организации, а именно её паблицитного капитала, который является ключевым инструментом преобразований при повышения статуса и престижа организации. Сегодня в работе любой компании, интегрированные маркетинговые коммуникации тесно переплетаются с применением цифрового искусства как средства продвижения продукции и играют ключевую роль. В настоящее время все большую популярность приобретает концепция интегрированных маркетинговых коммуникаций (ИМК), координирующая все виды продвижения – рекламу, личные продажи, стимулирование сбыта и PR, чтобы выйти ко всем целевым аудиториям с единым сообщением. Данный подход более современный, позволяет решить проблемы, связанные с традиционным продвижением. Этот подход, по крайней мере, в 2 – 2,5 раза дешевле традиционного. Существенная экономия возможна, поскольку интегрированные маркетинговые коммуникации позволяют отказаться от прямого размещения рекламы на телевидении Большинство специалистов сегодня считают, что технологии и приемы рекламного воздействия цифрового искусства универсальны и их применение позволит более эффективно продвигать товар среди конкурентов на рынке по этому применение достижений современного искусства особенно важно. Интегрированные маркетинговые коммуникации в настоящее время действительно могут считаться уже цифровым искусством, которое управляет потребительским поведением и эффективным средством продвижения продукции, поскольку используемые в ней технологии и приемы, сочетая зерна рационального и иррационального, изменяют поведение потребителя, приводя его к желаемому для организации; Сегодня существует достаточно проработанная методологическая база применения эффективных технологий PR-методов цифрового искусства и приемов рекламного воздействия на сознание и поведение потребителя посредством цифрового искусства, на основании которой осуществляется дифференциация в подходах к выбору каналов размещения рекламы и придания ей определенной формы, для эффективного использования методов рекламы. Интегрированные маркетинговые коммуникации в своей сути апеллируют к потребностям потенциального клиента и ориентированы на эмоциональную сферу, которая должна отдать предпочтение сначала знакомству, а затем и приобретению определенного товара. Таким образом, интегрированные маркетинговые коммуникации оказываются важной движущей силой в процессе продвижения. Список литературы Адамс С. Профессиональные продажи и коммерческие переговоры / Пер. с англ. А. Шалек. — Мн.: Амалфея, 2004. – 120 с. Алдер Г. Маркетинг будущего: Диалог сознаний: Общение с потребителями в XXI веке / Пер. с англ. С. Потапенко. — М.: ФАИР-ПРЕСС, 2003. – 220 с. Алёшина И.В. Паблик рилейшнз для менеджеров: Учебник. М.: Экмос, 2002. – 400 с. Астахов П. А. Справочник журналиста и руководителя СМИ / П. А. Астахов. - М., 2008. – 120 с. Беленкова, А. А. PRостой пиар / Беленкова А. А. - М.: НТ - Пресс, 2007. - 256 с. Борисов Б. Л., Технологии рекламы и PR: учебное пособие / Б. Л. Борисов. – М.: ФАИР-ПРЕСС, 2001. – 624 с. Бортник, Е. Управление связями с общественностью / Е. Бортник, Э. Коротков, А. Никитаева - М. : ФБК-ПРЕСС, 2002. - 123 с. Быков И.А. Организация и проведение кампаний по связям с общественностью: Учебное пособие / СПбГУТ 2003, - 80 с. Бернет Дж., Мориарти С. Маркетинговые коммуникации: интегрированный подход / Пер. с англ. Под ред. С. Г. Божук – СПб.: Питер, 2001. -864 с. Бюргерс У. Откровения маркетинга. С.G. 2009 г. – 400 с. Галкин Д.В. Технохудожественные гибриды, или Произведение искусства в эпоху его компьютерного производства (V.1.0) // Гуманитарная информатика. 2006. Вып. 3 Грегори Р.Л. Разумный глаз. Изд. 2-е. М.: Едиториал УРСС, 2003. – 120 с. Гольман И.А., Добробабенко Н.С. Практика рекламы. - Новосибирск: СП "Интербук", 1991. – 280 с. Ерохин СВ. Проблема подлинности произведений цифрового изобразительного искусства. // Вестник тамбовского университета. Серия: Гуманитарные науки. 2008. Вып. 10 Ерохин СВ. Цифровое компьютерное искусство. СПб.: Алетейя, 2011. – 300 с. Ерохин СВ. Цифровое искусство: преемственность традиций. // Вестниктамбовского университета. Серия: Гуманитарные науки. 2009. Вып. 8 (76). Ерохин СВ. Эстетика цифрового изобразительного искусства. СПб.: Алетейя, 2010. – 180 с. Контекстная реклама. А. Бабаев, Н. Евдокимов, А. Иванов. Питер. 2011 г. - 120 с. Котлер Ф. Армстронг Г., Сондерс Дж., Вонг В. Основы маркетинга / Пер. с англ. под ред. Н. В. Шульпиной. — М.; СПб.: Изд. дом «Вильямс», 2005. – 180 с. Кульбака Н. Э. Место маркетинга на рынке b-2-b, или как помочь продажам.// Политика и практика маркетинга. 2011. – 220 с. Ламбен Жан-Жак. Менеджмент, ориентированный на рынок. СПб.: Питер, 2007. — 800 с. Мигунов А.С, Ерохин СВ. Алгоритмическая эстетика. СПб.: Алетейя, 2010. – с. 180 с. Могилевская Т. Сетевое искусство — динамика в России. // Художественный журнал. 2000. № 28/29. Наумова А. В. Планирование рекламной кампании. — Новосибирск: Изд- во СибУПК, 2005. - 400 с. Ноздренко Е.А. Реклама в процессе моделирования потребительского поведения: философско-культурологический аспект // Рекламный вектор – 2007. – 170 с. Основы воздействия медиа. Брайант, Дженнингз, Томпсон, Сузан. Пер. с англ. — М.: Издательский дом. «Вильяме», 2004. – 180 с. Попов О. 5 причин использовать digital-маркетинг. [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://slon.ru/business/digital-761971.xhtml Ребрик С. Тренинг профессиональных продаж. — М.: Эксмо, 2005. – 400 с. Рэй Райт В2В-маркетинг. Пошаговое руководство. Питер. 2011 г. – 180 с. Ромат Е.В. Реклама. – СПб.: Питер, 2002. – 200 с. Салий В. В., Наумова А. В. Маркетинг отношений. — Новосибирск: Изд- во СибУПК, 2005. – 120 с. Шматов Г. Медиапланирование: новый подход // Интегрированные маркетинговые коммуникации. Теория и практика . - №1. - 2006. Шишкина М.А. Паблик рилейшнз в системе социального управления СПб., 2002. - 345 c. В2В и В2С: особенности маркетинговых исследований. М. 2011. – 300 с. Приложение Примеры дизайнерского решения Котлер Ф. Армстронг Г., Сондерс Дж., Вонг В. Основы маркетинга / Пер. с англ. под ред. Н. В. Шульпиной. — М.; СПб.: Изд. дом «Вильямс», 2005. Промышленный маркетинг// B2B исследования № 6 ноябрь – декабрь 2011., с. 65 Рэй Райт В2В-маркетинг. Пошаговое руководство. Питер. 2011 г. с., 9 Рэй Райт В2В-маркетинг. Пошаговое руководство. Питер. 2011 г. с., 11 Бюргерс У. Откровения маркетинга. С.G. 2009 г., с. 47 Рэй Райт В2В-маркетинг. Пошаговое руководство. Питер. 2011 г. с., 13 В2В и В2С: особенности маркетинговых исследований. М. 2011., с. 85 В2В и В2С: особенности маркетинговых исследований. М. 2011., с. 88 Бюргерс У. Откровения маркетинга. С.G. 2009 г., с. 95 Бюргерс У. Откровения маркетинга. С.G. 2009 г.., с. 128 Книга директора по маркетингу производственного предприятия. Ирина Шведова, Татьяна Кузнецова., Питер., 2011 г. Промышленный маркетинг.// Измеряем эффективность интернет рекламы № 6 ноябрь – декабрь 2011., с. 35 В2В и В2С: особенности маркетинговых исследований. М. 2011. Индустриальный b2b маркетинг №1., 2011 Контекстная реклама в России. По данным системы Яндекс.Директ. 2012 Контекстная реклама. А. Бабаев, Н. Евдокимов, А. Иванов. Питер. 2011 г., с. 38 Контекстная реклама. А. Бабаев, Н. Евдокимов, А. Иванов. Питер. 2011 г., с. 61 Контекстная реклама. А. Бабаев, Н. Евдокимов, А. Иванов. Питер. 2011 г., с. 64 Контекстная реклама. А. Бабаев, Н. Евдокимов, А. Иванов. Питер. 2011 г., с. 119 Кульбака Н. Э. Место маркетинга на рынке b-2-b, или как помочь продажам.// Политика и практика маркетинга. 2011 Рэй Райт В2В-маркетинг. Пошаговое руководство. Питер. 2011 г. Добробабенко Н.С. Фирменный стиль: принципы разработки. - М: Инфра-М., 1999., с. 12 Журнал "Маркетинг и маркетинговые исследования", №3, 2009 г. Салий В. В., Наумова А. В. Маркетинг отношений. — Новосибирск: Изд- во СибУПК, 2005. Попов О. 5 причин использовать digital-маркетинг. [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://slon.ru/business/digital-761971.xhtml Шматов Г. Медиапланирование: новый подход // Интегрированные маркетинговые коммуникации. Теория и практика . - №1. - 2006. Paul С Digital art. New ed. L.: Thames & Hudson, 2008. Wands B. Art of The Digital Age. L.: Thames & Hudson, 2006. Ерохин СВ. Проблема подлинности произведений цифрового изобразительного искусства. // Вестник тамбовского университета. Серия: Гуманитарные науки. 2008. Вып. 10 Кае Е. Transgenetic Art. // Leonardo Electronic Almanac. 1998. Vol. 6. №11. Грегори Р.Л. Разумный глаз. Изд. 2-е. М.: Едиториал УРСС, 2003. Галкин Д.В. Технохудожественные гибриды, или Произведение искусства в эпоху его компьютерного производства (V.1.0) // Гуманитарная информатика. 2006. Вып. 3 64 Рынок B2B Потребитель Потребитель Потребитель Потребитель Потребитель Поставщик Поставщик Поставщик Поставщик Поставщик

Список литературы

1. Адамс С. Профессиональные продажи и коммерческие переговоры / Пер. с англ. А. Шалек. — Мн.: Амалфея, 2004. – 120 с. 2. Алдер Г. Маркетинг будущего: Диалог сознаний: Общение с потребителями в XXI веке / Пер. с англ. С. Потапенко. — М.: ФАИР-ПРЕСС, 2003. – 220 с. 3. Алёшина И.В. Паблик рилейшнз для менеджеров: Учебник. М.: Экмос, 2002. – 400 с. 4. Астахов П. А. Справочник журналиста и руководителя СМИ / П. А. Астахов. - М., 2008. – 120 с. 5. Беленкова, А. А. PRостой пиар / Беленкова А. А. - М.: НТ - Пресс, 2007. - 256 с. 6. Борисов Б. Л., Технологии рекламы и PR: учебное пособие / Б. Л. Борисов. – М.: ФАИР-ПРЕСС, 2001. – 624 с. 7. Бортник, Е. Управление связями с общественностью / Е. Бортник, Э. Коротков, А. Никитаева - М. : ФБК-ПРЕСС, 2002. - 123 с. 8. Быков И.А. Организация и проведение кампаний по связям с общественностью: Учебное пособие / СПбГУТ 2003, - 80 с. 9. Бернет Дж., Мориарти С. Маркетинговые коммуникации: интегрированный подход / Пер. с англ. Под ред. С. Г. Божук – СПб.: Питер, 2001. -864 с. 10. Бюргерс У. Откровения маркетинга. С.G. 2009 г. – 400 с. 11. Галкин Д.В. Технохудожественные гибриды, или Произведение искусства в эпоху его компьютерного производства (V.1.0) // Гуманитарная информатика. 2006. Вып. 3 12. Грегори Р.Л. Разумный глаз. Изд. 2-е. М.: Едиториал УРСС, 2003. – 120 с. 13. Гольман И.А., Добробабенко Н.С. Практика рекламы. - Новосибирск: СП "Интербук", 1991. – 280 с. 14. Ерохин СВ. Проблема подлинности произведений цифрового изобразительного искусства. // Вестник тамбовского университета. Серия: Гуманитарные науки. 2008. Вып. 10 15. Ерохин СВ. Цифровое компьютерное искусство. СПб.: Алетейя, 2011. – 300 с. 16. Ерохин СВ. Цифровое искусство: преемственность традиций. // Вестниктамбовского университета. Серия: Гуманитарные науки. 2009. Вып. 8 (76). 17. Ерохин СВ. Эстетика цифрового изобразительного искусства. СПб.: Алетейя, 2010. – 180 с. 18. Контекстная реклама. А. Бабаев, Н. Евдокимов, А. Иванов. Питер. 2011 г. - 120 с. 19. Котлер Ф. Армстронг Г., Сондерс Дж., Вонг В. Основы маркетинга / Пер. с англ. под ред. Н. В. Шульпиной. — М.; СПб.: Изд. дом «Вильямс», 2005. – 180 с. 20. Кульбака Н. Э. Место маркетинга на рынке b-2-b, или как помочь продажам.// Политика и практика маркетинга. 2011. – 220 с. 21. Ламбен Жан-Жак. Менеджмент, ориентированный на рынок. СПб.: Питер, 2007. — 800 с. 22. Мигунов А.С, Ерохин СВ. Алгоритмическая эстетика. СПб.: Алетейя, 2010. – с. 180 с. 23. Могилевская Т. Сетевое искусство — динамика в России. // Художественный журнал. 2000. № 28/29. 24. Наумова А. В. Планирование рекламной кампании. — Новосибирск: Изд- во СибУПК, 2005. - 400 с. 25. Ноздренко Е.А. Реклама в процессе моделирования потребительского поведения: философско-культурологический аспект // Рекламный вектор – 2007. – 170 с. 26. Основы воздействия медиа. Брайант, Дженнингз, Томпсон, Сузан. Пер. с англ. — М.: Издательский дом. «Вильяме», 2004. – 180 с. 27. Попов О. 5 причин использовать digital-маркетинг. [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://slon.ru/business/digital-761971.xhtml 28. Ребрик С. Тренинг профессиональных продаж. — М.: Эксмо, 2005. – 400 с. 29. Рэй Райт В2В-маркетинг. Пошаговое руководство. Питер. 2011 г. – 180 с. 30. Ромат Е.В. Реклама. – СПб.: Питер, 2002. – 200 с. 31. Салий В. В., Наумова А. В. Маркетинг отношений. — Новосибирск: Изд- во СибУПК, 2005. – 120 с. 32. Шматов Г. Медиапланирование: новый подход // Интегрированные маркетинговые коммуникации. Теория и практика . - №1. - 2006. 33. Шишкина М.А. Паблик рилейшнз в системе социального управления СПб., 2002. - 345 c. 34. В2В и В2С: особенности маркетинговых исследований. М. 2011. – 300 с. список литературы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
Сколько стоит
заказать работу?
1
Заполните заявку - это бесплатно и ни к чему вас не обязывает. Окончательное решение вы принимаете после ознакомления с условиями выполнения работы.
2
Менеджер оценивает работу и сообщает вам стоимость и сроки.
3
Вы вносите предоплату 25% и мы приступаем к работе.
4
Менеджер найдёт лучшего автора по вашей теме, проконтролирует выполнение работы и сделает всё, чтобы вы остались довольны.
5
Автор примет во внимание все ваши пожелания и требования вуза, оформит работу согласно ГОСТам, произведёт необходимые доработки БЕСПЛАТНО.
6
Контроль качества проверит работу на уникальность.
7
Готово! Осталось внести доплату и работу можно скачать в личном кабинете.
После нажатия кнопки "Узнать стоимость" вы будете перенаправлены на сайт нашего официального партнёра Zaochnik.com
© Рефератбанк, 2002 - 2017