Выразительные средства и особенности композиции танцевального жанра

Оглавление: Введение 3 Глава 1. Теория танца «Пасодобль» 6 1.1. «Пасодобль». История танца, виды, особенности 6 1.2. Композиция, основной ритм, счет, музыкальный размер танца «Пасодобль» 10 Глава 2. Танцевальные вариации для конкурсного исполнения танца «Пасодобль» 13 2.1. Взаимодействие партнера и партнерши в танце «Пасодобль» 13 2.2. Фигуры танца «Пасодобль» 15 2.3. Выразительные средства танца «Пасодобль» 19 Заключение 24 Список литературы 25 Приложение 1 26 Приложение 2 26 Приложение 3 27 Приложение 4 27 Приложение 5 28 Приложение 6 28 Содержание

Колени слегка сгибаются. Пара поворачивается за 2 такта на четверть поворота. «Разделение» Партнер на счет 1 – шаг правовой ногой на месте; на счет 2 – левой – вперед с каблука на всю стопу; счет 3 – приставка правой ноги к левой на подушечку стопы; счет 4-5-6-7 - шаги «сюр плэис» на подушечке стопы, начиная с левой ноги; счет 8 - шаг левой ногой с подушечки на всю стопу на месте (сюр плэис). «Плащ» - партнер предварительно исполняет шаг левой ногой в сторону вперед, поворачиваясь в променадную позицию. «Променад» «Закрытие из променада» «Шестнадцать» «Большой круг» «Открытый телемарк» «Дроби фламенко» «Плащ шассе» «Твисты» «Бандерильи» «Ля пассе» «Фреголина» «Твист поворот». Танцоры классов «В» и «А» выполняют следующие фигуры согласно композиции: «Низкие растяжки» «Позировки» «Grand battement» «Développé» «Attitude» «Grand rond» «Броски типа kick и flick». 2.3. Выразительные средства танца «Пасодобль» Каждый постановщик танца Пасодобль стремится увидеть в танце выраженную идею, фабулу произведения, воплотить их через музыку, танцевальные движения, жесты, позы, мимику, при помощи которых раскрывается образ или образы. Среди всех перечисленных выразительных средств, в единстве с которыми создается танец, музыка наиболее близка ему по обобщенности, ассоциативности и структурным закономерностям. Пластика танца возможна только благодаря хорошей музыке, опираясь на нее, танец становится как бы ее эхом. Музыка танца передает настроение, образы: тореадора, быка, мулеты. Музыка Пасодобля образна, она содержит в себе много подлинных чувств и оттенков человеческих переживаний. Она передает героическое, мужественное настроение боя на арене. Лучшими мелодиями для сопровождения Пасодобля считаются En Er Mundo, El Gato Montes и знаменитый хит Y Viva Espana. Чаще всего для Пасодобля используют «Espana Cani» - цыганскую мелодию, которая, как нельзя кстати, подходит под ритм данного танца. Это инструментальное произведение обязано своим появлением цыганам, а не испанцам. Как это ни парадоксально, но два самых известных «испанских» музыкальных стиля, фактически олицетворяющих собой музыкальную культуру Испании – «Пасодобль» и «Фламенко» - это этническая музыка испанских цыган. В жанре «Пасодобль» написаны десятки мелодий, но самой известной среди них, ставшей настоящей классикой данного жанра, является пасодобль «Espana Cani», который написал Паскуаль Маркина Нарро (Pascual Marquina Narro) - один из популярнейших композиторов Испании 1920-х годов, известный как «rey del pasodoble» («Король Пасодобля»). Название Пасодобля «Espana Cani» произносится как «Эспанья Каньи», а переводится с испанского языка на русский как «Испанский цыган». Мелодия была написана в 1925 году, и первоначально называлась «El patronista Cani» - в буквальном переводе «Покровитель цыган», а по смыслу это даже скорее переводится как «Цыганский барон», переведенного на русский язык, как «Испанский цыган». Паскуаль Маркина Нарро (Pascual Marquina Narro) посвятил эту музыку своему другу и поклоннику, цыганскому барону Хосе Лопесу де ла Оса (Jose Lopez de la Osa), жившему в испанском городе Альманса (Almansa). Также выразительным средством танца является драматургия, буквально «сценическая постановка» танца. Испанский танец – это всегда стремительность, огонь, гордость. Каждое движение рук, ног, головы выражает особое эмоциональное состояние танцоров. Именно непрерывная смена движений, поз, ракурсов насыщенных чувством и мыслью помогают задать тон танцу. В свою очередь рисунок танца, также является выразительным средством танцевального произведения и несет смысловую нагрузку. Любое движение может быть исполнено по своему, с вариацией. А произвольное изменение ракурса исполнителем ведет к нарушению замысла постановщика, искажению содержания и художественной формы танца. В Пасодобле применяется закон контраста, который предполагает такое расположение движений и поз, чтобы они не выглядели однообразными и монотонными. Рисунок и вся композиция танца подчинены основной идее произведения, эмоциональному состоянию героев их действиям и поступкам. В Пасодобле используется асимметричный рисунок танца: фигуры танца, их порядок в комбинациях, переходы от фигуры к фигуре. Главное их назначение – оказывать на зрителя определенное психологическое воздействие, а главная задача постановщика построить фигуры так, чтобы он полно выразили мысль, настроение и характер произведения. Огромное значение в выразительных средствах танца играют костюмы исполнителей. Костюм дает зрителю представление об эпохе, месте и времени в истории, характерах героев. В Пасодобле – это национальная одежда, соответствующая цветовому сочетанию, украшениям тореодоров. Решение костюма исходит из замысла постановщика, но при этом обязательно учитываются индивидуальные особенности исполнителей: фигура, рост и т.д. Костюм в первую очередь должен помогать танцору в создании образа. В Пасодобле большое значение имеет сочетание костюмов. Как правило, мужской – это традиционный короткий расшитый пиджак, а платье женщины традиционно красного цвета, как плащ матадора. Самым главным нюансом в костюме для Пасодобля считается присутствие красного цвета. Ведь именно красный плащ во время боев с быками играет важную роль. И не столь важно, чей костюм будет красного цвета - партнера или партнерши, главное, чтобы он присутствовал. Как правило, одежда для исполнения данного танца партнерши представлена открытыми платьями, часто с открытой спиной или голыми плечами, обычно красного цвета из легкой и струящейся ткани. В качестве обуви – открытые босоножки на каблуке, но с ремешком на щиколотке. Костюм партнера же представляет собой рубашку с рюшами и расклешенные брюки, чаще короткие пиджаки на голое тело, обрамленные золотой окантовкой и рисунком. Также может быть черная рубашка, концы которой завязаны на узел в области пупка. Обувь партнера – это туфли на невысоком каблуке. Еще одним выразительным средством является световое оформление. Во время исполнения Пасодобля пара интересно смотрится в луче прожектора, когда зал в полутьме. Яркое освещение также подходит для исполнения этого танца. Успех Пасодобля во многом зависит и от индивидуальных способностей танцоров. Темпераментные, близкие по характеру партнеры, которым удалось достичь единства и понять смысл танца - просто обречены на успех! Заключение Пасодобль называется «танцем мастера», потому что его исполняют танцоры с класса С, то есть те, кто имеет большой опыт в бальных танцах. Этому танцу характерны сосредоточенные и внимательные движения, а во всем коротком сюжет нужно еще и показать весь накал происходящей драмы. В ходе исследования решены следующие задачи: - определен стиль танца Пасодобль – взрывной и будоражащий, который бурно приветствуется зрителями; - танец, который всегда с замиранием сердца ждут зрители и особенно, его завершения; - выявлены основные фигуры, которые будут с успехом использоваться в конкурсных программах танцевальных клубов; - выявлена систематизация процесса обучения танцу Пасодобль. Список литературы 1. Денни Г. Дессвиль Л. Все танцы. Киев: Музычна Україна. 1983. – С. 59-60. Espana Cani/История шлягера. Электронный ресурс URL: http://www.liveinternet.ru/users/2496320/post187299431/ 2. История корриды. Электроны ресурс URL: http://www.corrida.ru/history/ 3. Клецов К.Г. Предсоревновательная подготовка юниоров 12-13 лет в спортивных танцах. Диссертация на соискание степени кандидата педагогических наук. Омск. 2010. – 177с. Электронный ресурс URL: http://www.dissercat.com/content/predsorevnovatelnaya-podgotovka-yuniorov-12-13-let-v-sportivnykh-tantsakh#ixzz2vgcozKk6 4. Лэрду У. Техника латиноамериканских танцев. Часть 2: Пасодобль, Ча-ча-ча, Джайв. 2003. – 244 с. 5. Пасодобль. Танцевальный словарь. Электронный ресурс URL: http://dance123.ru/pasodobl 6. Розин Е. Ю. Некоторые теоретико-методологические аспекты этапного педагогического контроля физического состояния и поготовленности спортсменов / Е. Ю. Розин // Теория и практика физической культуры. 1997. - № 11. - С. 41-43 – 130 с. 7. Ротарь Т.В. Танец и его выразительные средства. Методическое пособие. Сыктывкар. 2009. – С. 3. – 8с. 8. Танцевальная программа. Танцевальный словарь. Электронный ресурс URL: http://dance123.ru/latinoamerikanskaya-tancevalnaya-programma 9. Энциклопедия танца: Пасодобль. Most Dance – танцевальный портал. Электронный ресурс URL: http://mostdance.com/articles/enciklopediya-tanca-pasodobl Приложение 1 Закрытая позиция Приложение 2 Открытая позиция Приложение 3 Променадная позиция Приложение 4 Контрпроменадная позиция Приложение 5 Позиция «Испанская линия» Приложение 6 Позиция «Испанская линия» Розин Е. Ю. Некоторые теоретико-методологические аспекты этапного педагогического контроля физического состояния и поготовленности спортсменов / Е. Ю. Розин // Теория и практика физической культуры. 1997. - № 11. - С. 41-43 – 130 с. Клецов К.Г. Предсоревновательная подготовка юниоров 12-13 лет в спортивных танцах. Диссертация на соискание степени кандидата педагогических наук. Омск. 2010. – 177с. Электронный ресурс URL: http://www.dissercat.com/content/predsorevnovatelnaya-podgotovka-yuniorov-12-13-let-v-sportivnykh-tantsakh#ixzz2vgcozKk6 История корриды. Электроны ресурс URL: http://www.corrida.ru/history/ Танцевальная программа. Танцевальный словарь. Электронный ресурс URL: http://dance123.ru/latinoamerikanskaya-tancevalnaya-programma Пасодобль. Танцевальный словарь. Электронный ресурс URL: http://dance123.ru/pasodobl Энциклопедия танца: Пасодобль. Most Dance – танцевальный портал. Электронный ресурс URL: http://mostdance.com/articles/enciklopediya-tanca-pasodobl Денни Г. Дессвиль Л. Все танцы. Киев: Музычна Україна. 1983. – С. 59-60. Лэрду У. Техника латиноамериканских танцев. Часть 2: Пасодобль, Ча-ча-ча, Джайв. 2003. – 244 с. Espana Cani/ История шлягера. Электронный ресурс URL: http://www.liveinternet.ru/users/2496320/post187299431/ Ротарь Т.В. Танец и его выразительные средства. Методическое пособие. Сыктывкар. 2009. – С. 3. – 8с. 28