Вход

Сталинская архитектура.

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Реферат*
Код 66468
Дата создания 2014
Страниц 17
Источников 5
Мы сможем обработать ваш заказ 17 января в 16:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 060руб.
КУПИТЬ

Содержание

Введение 3 1.Инкубационный период развития стиля 1932-1933 6 2.Творческая дискуссия в июле 1933 года 8 3.Новый стиль 10 4. Война 1941-1945 13 Заключение 16 Список используемой литературы 17 Содержание

Фрагмент работы для ознакомления

Война с Польшей и Финляндией не были войнами оборонительными. Мы уже вступили на путь наступательной политики»2. Таких примеров — множество. Население СССР привыкло к победным кампаниям 1939—1940 годов и было морально готово к дальнейшим победам.Шок, который испытал советский народ после нападения вермахта 22 июня 1941 года, был связан не с самим фактом начала войны — к этому уже привыкли, — а с тем, что новая война началась не по правилам. Бои идут не на чужой территории, а на собственной, причем Красная Армия терпит поражения и отступает. [1]Оборонительная война изменила не только налаженный процесс архитектурной деятельности, но также тематику и даже стиль. Изменилось эмоциональное наполнение советской пропаганды и, следовательно, архитектуры. На смену довоенной идее победоносного триумфа, достигнутого «малой кровью и на чужой земле», пришла идея героического триумфа в будущем, достигнутого ценой бесчисленных жертв. Дворцовая триумфальность на время уступила место триумфальности мемориальной. Довоенная триумфальность тяготела к римской классике — вспомним конкурс на здание панорамы «Штурм Перекопа» (весна 1941 года). Новая жертвенная триумфальность тяготела к архаическим образцам мемориальной архитектуры — курганам, ступенчатым пирамидам, египетским гробницам, к деревянным кладбищенским церквям. Неоклассицизм, и до войны сильно размывавшийся, с одной стороны, щусевской эклектикой, а с другой — различными вариантами «национальных архитектур», на время войны почти потерял свое значение.Сильное душевное потрясение как будто открыло дорогу романтике начала двадцатых годов. Возможно, это объяснялось еще и тем, что партийное начальство на какое-то время ослабило контроль над архитектурой, а отсутствие солидных строительных материалов провоцировало выдумку и разброс решений. В 1941 году Алексей Щусев спроектировал и построил в Москве в парке им. Горького трофейный павильон. Это был эллинг, перекрытый легкими решетчатыми трех- шарнирными арками. Над ним возвышалась деревянная каркасная конструкция, превращавшая вход в здание в подобие триумфальной арки. Сооружение немного напоминало прозрачную каркасную конструкцию входной арки на Всероссийскую сельскохозяйственную выставку в Москве 1923 года архитектора Жолтовского. Здание Жолтовского было экспериментом, осторожным шагом в сторону новой архитектуры и одновременно вызовом ей — чистая конструктивная основа, опирающаяся на античные формы и пропорции. Здание Щусева тоже, видимо, эксперимент, осторожный шаг обратно к конструктивизму, так и оставшийся одиночным.Строительство крупных объектов было прекращено, и первое время после начала войны архитекторов использовали на самых необходимых технических работах — маскировка, обмеры памятников архитектуры, которым угрожало разрушение, строительство временного жилья, эвакуированных на восток заводов и военных сооружений. Это была деятельность, находившаяся как бы за границей художественного творчества. Но уже в 1942 году начались конкурсы на всевозможные надгробные памятники, мемориальные сооружения, памятники Победы и триумфальные арки. В апреле 1942 года состоялся X пленум Правления Союза Советских архитекторов. В его резолюции, озаглавленной «Задачи архитекторов в дни Великой Отечественной войны», говорилось помимо прочего: «...Пленум считает необходимым продолжить разработку творческих вопросов советской архитектуры (национальная форма в советской архитектуре, вопросы архитектурного облика городов и колхозов, отражение образов Великой Отечественной войны в монументальном искусстве и т. п.)».Устоявшаяся в тридцатые годы система ценностей предполагала, что идеологические, пропагандистские объекты должны быть гораздо важнее бытовых и утилитарных. Во время войны, несмотря на гигантские разрушения, эта установка только укрепилась. Бывший руководитель ленинградских конструктивистов профессор Александр Никольский провел первую блокадную зиму 1941—1942 годов в Ленинграде. Вот отрывки из его дневника за 1942 год: «5 января... Я задумал серию памятников — памятных точек боев за Ленинград. Такой — в полном смысле — пространственный, коллективный памятник боям на подступах к Ленинграду. Главный объем — доминанта, кругом него — памятные точки — сателлиты, с характерными чертами родов войск и оружия, выраженных в архитектурных формах... 22 января. ...За три недели, по статистике Союза, умерло 40 архитекторов — членов Союза. Это по два человека в день. Смерти уже не потрясают... Но сдавать город нельзя... Я твердо верю в скорое.[1]ЗаключениеВ данном реферате рассматривалась сталинская архитектура, а именно история ее развития, становления. Стоит отметить, что самые грандиозные архитектурные строения возводились именно в эпоху сталинской архитектуры. На протяжении всех этапов, прослеживается соперничество практически всех архитекторов союза тех времен, что привело к созданию неординарных решений.Список используемой литературы1. Дмитрий Хмельницкий. АРХИТЕКТУРА СТАЛИНА.ПСИХОЛОГИЯ И СТИЛЬ. М.: Прогресс-Традиция, 2006.376 с. + 200 ил.2.Хан-Магомедов С.О. - Архитектура советского авангарда. Кн. 1:Москва, Стройиздат, 1996 – 715с.3. Феликс Новиков, Владимир Белоголовский.Советский модернизм 1955-1985: Татлин 2010г., 232с.4.Борис Кириков, Маргарита Штиглиц, «Архитектура ленинградского авангарда» :Санкт-Петербург ИД "Коло" 2008г, 383с.5.Николай Кружков, «Высотные здания сталинской Москвы. Факты из истории проектирования и строительства» : Водолей, 2011 г. 272с.

Список литературы [ всего 5]

1. Дмитрий Хмельницкий. АРХИТЕКТУРА СТАЛИНА. ПСИХОЛОГИЯ И СТИЛЬ. М.: Прогресс-Традиция, 2006. 376 с. + 200 ил. 2. Хан-Магомедов С.О. - Архитектура советского авангарда. Кн. 1:Москва, Стройиздат, 1996 – 715с. 3. Феликс Новиков, Владимир Белоголовский. Советский модернизм 1955-1985: Татлин 2010г., 232с. 4. Борис Кириков, Маргарита Штиглиц, «Архитектура ленинградского авангарда» : Санкт-Петербург ИД "Коло" 2008г, 383с. 5.Николай Кружков, «Высотные здания сталинской Москвы. Факты из истории проектирования и строительства» : Водолей, 2011 г. 272с. список литературы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2022