Сталинская архитектура.

Введение 3 1.Инкубационный период развития стиля 1932-1933 6 2.Творческая дискуссия в июле 1933 года 8 3.Новый стиль 10 4. Война 1941-1945 13 Заключение 16 Список используемой литературы 17 Содержание

Война с Польшей и Финляндией не были войнами оборонительными. Мы уже вступили на путь наступательной политики»2. Таких примеров — множество. Население СССР привыкло к победным кампаниям 1939—1940 годов и было морально готово к дальнейшим победам.Шок, который испытал советский народ после нападения вермахта 22 июня 1941 года, был связан не с самим фактом начала войны — к этому уже привыкли, — а с тем, что новая война началась не по правилам. Бои идут не на чужой территории, а на собственной, причем Красная Армия терпит поражения и отступает. [1]Оборонительная война изменила не только налаженный процесс архитектурной деятельности, но также тематику и даже стиль. Изменилось эмоциональное наполнение советской пропаганды и, следовательно, архитектуры. На смену довоенной идее победоносного триумфа, достигнутого «малой кровью и на чужой земле», пришла идея героического триумфа в будущем, достигнутого ценой бесчисленных жертв. Дворцовая триумфальность на время уступила место триумфальности мемориальной. Довоенная триумфальность тяготела к римской классике — вспомним конкурс на здание панорамы «Штурм Перекопа» (весна 1941 года). Новая жертвенная триумфальность тяготела к архаическим образцам мемориальной архитектуры — курганам, ступенчатым пирамидам, египетским гробницам, к деревянным кладбищенским церквям. Неоклассицизм, и до войны сильно размывавшийся, с одной стороны, щусевской эклектикой, а с другой — различными вариантами «национальных архитектур», на время войны почти потерял свое значение.Сильное душевное потрясение как будто открыло дорогу романтике начала двадцатых годов. Возможно, это объяснялось еще и тем, что партийное начальство на какое-то время ослабило контроль над архитектурой, а отсутствие солидных строительных материалов провоцировало выдумку и разброс решений. В 1941 году Алексей Щусев спроектировал и построил в Москве в парке им. Горького трофейный павильон. Это был эллинг, перекрытый легкими решетчатыми трех- шарнирными арками. Над ним возвышалась деревянная каркасная конструкция, превращавшая вход в здание в подобие триумфальной арки. Сооружение немного напоминало прозрачную каркасную конструкцию входной арки на Всероссийскую сельскохозяйственную выставку в Москве 1923 года архитектора Жолтовского. Здание Жолтовского было экспериментом, осторожным шагом в сторону новой архитектуры и одновременно вызовом ей — чистая конструктивная основа, опирающаяся на античные формы и пропорции. Здание Щусева тоже, видимо, эксперимент, осторожный шаг обратно к конструктивизму, так и оставшийся одиночным.Строительство крупных объектов было прекращено, и первое время после начала войны архитекторов использовали на самых необходимых технических работах — маскировка, обмеры памятников архитектуры, которым угрожало разрушение, строительство временного жилья, эвакуированных на восток заводов и военных сооружений. Это была деятельность, находившаяся как бы за границей художественного творчества. Но уже в 1942 году начались конкурсы на всевозможные надгробные памятники, мемориальные сооружения, памятники Победы и триумфальные арки. В апреле 1942 года состоялся X пленум Правления Союза Советских архитекторов. В его резолюции, озаглавленной «Задачи архитекторов в дни Великой Отечественной войны», говорилось помимо прочего: «...Пленум считает необходимым продолжить разработку творческих вопросов советской архитектуры (национальная форма в советской архитектуре, вопросы архитектурного облика городов и колхозов, отражение образов Великой Отечественной войны в монументальном искусстве и т. п.)».Устоявшаяся в тридцатые годы система ценностей предполагала, что идеологические, пропагандистские объекты должны быть гораздо важнее бытовых и утилитарных. Во время войны, несмотря на гигантские разрушения, эта установка только укрепилась. Бывший руководитель ленинградских конструктивистов профессор Александр Никольский провел первую блокадную зиму 1941—1942 годов в Ленинграде. Вот отрывки из его дневника за 1942 год: «5 января... Я задумал серию памятников — памятных точек боев за Ленинград. Такой — в полном смысле — пространственный, коллективный памятник боям на подступах к Ленинграду. Главный объем — доминанта, кругом него — памятные точки — сателлиты, с характерными чертами родов войск и оружия, выраженных в архитектурных формах... 22 января. ...За три недели, по статистике Союза, умерло 40 архитекторов — членов Союза. Это по два человека в день. Смерти уже не потрясают... Но сдавать город нельзя... Я твердо верю в скорое.[1]ЗаключениеВ данном реферате рассматривалась сталинская архитектура, а именно история ее развития, становления. Стоит отметить, что самые грандиозные архитектурные строения возводились именно в эпоху сталинской архитектуры. На протяжении всех этапов, прослеживается соперничество практически всех архитекторов союза тех времен, что привело к созданию неординарных решений.Список используемой литературы1. Дмитрий Хмельницкий. АРХИТЕКТУРА СТАЛИНА.ПСИХОЛОГИЯ И СТИЛЬ. М.: Прогресс-Традиция, 2006.376 с. + 200 ил.2.Хан-Магомедов С.О. - Архитектура советского авангарда. Кн. 1:Москва, Стройиздат, 1996 – 715с.3. Феликс Новиков, Владимир Белоголовский.Советский модернизм 1955-1985: Татлин 2010г., 232с.4.Борис Кириков, Маргарита Штиглиц, «Архитектура ленинградского авангарда» :Санкт-Петербург ИД "Коло" 2008г, 383с.5.Николай Кружков, «Высотные здания сталинской Москвы. Факты из истории проектирования и строительства» : Водолей, 2011 г. 272с.