Скульптура тюменского региона

Оглавление
Введение 3
1. «Массовый» характер современной скульптуры города Тюмень 5
1.1 Тюмень и Тюменская область 5
1.2 Массовая культура 8
1.3 Модернизация скульптурного творчества 9
2. Анализ скульптуры Тюменского региона 11
2.1 Современная культовая архитектура как репрезентант региональной идентичности 11
2.2 Дворцовая скульптура Тюмени 16
2.3 Утраченное искусство 18
Заключение 23
Список литературы 25

Введение
В XX веке наблюдается тенденция возрастания значения масс в жизни человека, которое повлекло за собой страстное стремление приблизить к себе произведение искусства, отмеченное еще В. Беньямином [1; 12]. Эта тенденция нашла множество проявлений в современности, очень наглядно она отразилась в массовом производстве и установке мелкой пластики в городской среде и заполнении крупной скульптурой (речь не идет о памятниках) дополнительного пространства, ранее ей не свойственного. Древнейшие произведения искусства возникали, как известно, чтобы служить ритуалу, сначала магическому, а затем религиозному. Например, античная статуя Венеры существовала для греков, для которых она была предметом поклонения, в ином традиционном контексте, чем для средневековых клерикалов, которые видели в ней ужасного идола. Что было в равной степени значимо и для тех, и для других, так это ее единственность, ее аура. Иными словами: уникальная ценность «подлинного» произведения искусства основывается на ритуале, в котором оно находило свое изначальное и первое применение. Эта основа может быть многократно опосредована, однако и в самых простых формах служения красоте она выглядит как секуляризованный ритуал [2].
Гипотеза исследования. По мере того, как культовая ценность произведения искусства подвергается секуляризации, представления о субстрате его уникальности становятся все менее определенными. Уникальность царящего в культовом изображении явления все больше замещается в представлении зрителя XX века эмпирической уникальностью художника или его художественного достижения. В современной скульптурной практике XXI века авторы уличных и дворовых скульптур - это обычные люди, живущие в тех же дворах, работающие на тех же заводах, что и люди, для которых создаются эти работы. Далеко не каждое скульптурное изображение выделяется из массы как особое художественное достижение, так как и отбор таких произведений часто осуществляется людьми с искусством не связанными. Мы можем говорить о феномене нового рабства, когда скульптор становится заложником того или иного ЖЭКа, финансирующего его работу, живописец - спонсора, актер - продюсера. Следовательно, от представителей искусства меньше всего требуется творчество и креатив, достаточно быть профессиональными (а иногда и это не требуется) интерпретаторами, трансляторами стереотипных образов.
Цель работы скульптуры Тюменского края.
Объект исследования – Тюменский регион.
Предмет исследования – современная древняя скульптура Тюменского региона.
Методика исследования: наблюдение, анализ потенциала Тюменского региона.

Заключение

В XVII—XVIII вв. под влиянием хозяйственного освоения Тюменского края началось его интенсивное культурное развитие. Важную роль в развитии и распространении культуры, особенно в XVII—XVIII вв., сыграл Тобольский архиерейский дом. В 1705 в Тобольске состоялось первое театральное представление. В начале XX в. профессиональные театры действовали в Тюмени, Тобольске, Ялуторовске, Ишиме. В советский период возникли Тюменский театр драмы и комедии, театр кукол и масок, Тобольский драматический театр. Получило развитие музейное дело. В 1906 в Обдорске (Салехард) основан 1-й на Крайнем Севере краеведческий музей. В годы советской власти созданы Xанты-Мансийский государственный окружной му­зей природы и человека, Ялуторовский музей памяти декабристов, Тюменский музей изобразительного искусства. Развивались литература, живопись, музыка.
В 1918 в Тюмени открыта 1-я художественная студия. В 1944 создана областная организация Союза художников СССР. В 1958 открылась Тюменская областная филармония. Особую популярность среди музыкальных коллективов получили ансамбль скрипачей под управлением Пархомовского, камерный оркестр под руководством Шароева, камерный хор «Ренессанс». В начале XXI в. в Тюменской области насчитывается 810 клубов, 29 музеев, 647 библиотек, 7 театров, филармония, концертный зал, 4 парка куль­туры, 7 городских кинотеатров, 1 цирк. В регионе работают хоровые, вокально-инструментальные, фольклорные коллективы, хореографические ансамбли «Xорам», «Юность Сибири», «Сыра- Сэв», «Зори Тюмени».
Создание инновационного спроса предполагает конкурентную среду, обеспечивающую соревнование идей и действий, отбор наиболее продуктивных решений. На процесс формирования конкурентной среды влияют две группы факторов: становление и развитие рыночных отношений в отраслях экономики и в территориальных образованиях; глобализация мировой экономики, которая сопровождается формированием пространства соревнования территорий за привлечение успешных людей и конкурентоспособных фирм. Под воздействием первой группы происходит изменение статуса территории для человека. Вторая группа факторов порождает обострение конкуренции между территориями за ресурсы: финансовые, человеческие, культурные.
В Тюменской области для развития инновационности региона особую роль играет г. Тюмень. Анализ целевых программ регионального и муниципального развития позволил выделить два стратегических вектора развития Тюмени до 2020 г.: создание благоприятной пространственной, инфраструктурной, институциональной и конкурентной среды для выращивания, закрепления и привлечения к инновационной деятельности конкурентоспособных людей и предприятий; превращение Тюмени в координатора основных направлений развития юга Тюменской области путем формирования современного и эффективного сервисного центра Уральского федерального округа на основе имеющегося потенциала и инновационного развития. Таким образом, традиционный для России образ «нефтяной столицы» органами власти даже не рассматривается. Фактически происходит замена на образ «сервисного центра», «город, комфортный для жизни», «город-координатор развития».