Особенности композиции и стилистики оратории Степана Дегтярева

Оглавление
Введение 2
С. Дегтярев. Оратория «Минин и Пожарский, или освобождение Москвы» 7
История создания 7
Арии 15
Заклюение 20
Список литературы 21

Введение

Данная курсовая работа посвящена оратории Степана Дегтярева «Минин и Пожарский, или освобождение Москвы».
Актуальность обращения к данной теме обусловлена следующими причинами:
Во-первых, Оратория «Минин и Пожарский, или освобождение Москвы» является поздним произведением С. Дегтярева, написанная в последний период творчества. Это произведение, созданное за два года до смерти автора, вобрало в себя многообразный опыт его творчества, став внушительным итогом жизни.
Во-вторых, мало изученность данного произведения. Весьма мало литературы, посвященной данному произведению.
В рамках нашего исследования следует определиться, что мы будем понимать под термином оратория. В музыкальной энциклопедии дано следующее определение: «оратория - (итл. Oratorio - от лат. oro - говорю, молю), музыкальное произведение для певцов-солистов, хора и оркестра, в отличие от оперы предназначенное для концертного исполнения.
Родственна кантате, но более монументальна, обладает эпико-драматическим характером и ясной сюжетностью. Сложилась к концу 16 в. как жанр духовной музыки, позднее появились и светские оратории. Классические образцы принадлежат Г. Ф. Генделю, Й. Гайдну. Первые образцы русской оратории относятся к нач. 19 века. Оратория занимает важное место в творчестве русских композиторов 20 века» [1].
Случилось, что оратория «Минин и Пожарский, или освобождение Москвы», написанная за два года до смерти С. Дегтярева, стала не только вершиной его творчества, но, как уже было отмечено, и первой русской ораторией. В данной оратории, в отличие от Европейских не ощущается величественность хоровых страниц оратории и ее виртуозные вокальные партии, скорее, - в духе Генделя. Однако в ансамблевых соборно-молитвенных фрагментах этой уникальной партитуры, исполняемых солистами, как раз и содержится то, что говорит о самобытной национальной самоидентификации: патриотизм, духовность и святость пустили в эту партитуру свои глубокие, истинно русские морально-психологические корни, при этом явив на свет совершенно удивительную гармонию и потрясающе многокрасочную мелодику [2].
«Величественные хоры с музыкою роговою, прекраснейшие арии, гармонические переходы тонов и мастерские фуги, из коих составлена оратория, утвердят навсегда славу г-на Дехтярёва между его соотечественниками и даже в других государствах» [2], - писал об оратории Г.Р. Державин.
Оратория «Минин и Пожарский, или Освобождение Москвы» на текст Н. Д. Горчакова была исполнена под управлением автора в обстановке патриотического подъёма кануна Отечественной войны 1812 года. К сожалению, хотя хоровые части из оратории стали хрестоматийными, они входили в репертуар любительских, учебных, а также профессиональных хоров, полностью, оратория была исполнена только однажды. Во время своего первого исполнения оратория произвела огромное впечатление. Оркестр составлен был почти из 200 музыкантов и певцов. Музыкальная драматургия произведения, выраженная через звучание симфонического оркестра, да еще включающая эффекты рогового оркестра и пушечной пальбы была восторженно принята слушателями. Впоследствии оратория Дегтярёва исполнялась только фрагментарно, и лишь в конце XX века она прозвучала полностью (правда, без участия рогового оркестра), а ее партитура впервые была опубликована лишь в 2006 году, то есть спустя 195 лет после создания!
Сейчас происходит возрождение интереса к творчеству Дегтярева, и многим, думается, еще предстоит открыть для себя этого мастера.
4 ноября 2012 года, в День народного единства, в Московском Доме музыки прозвучала оратория «Минин и Пожарский или освобождение Москвы». Исполнили московский камерный оркестр Musica viva, хоровой ансамбль и российский роговой оркестр [3].
Оратории С. Дегтярева посвящены очень не большое количество литературы. Андрей Минин на своем интернет сайте говорит о том, что мы, русские люди, возможно и не знаем о замечательном произведении нашего композитора С. Дегтярева оратории «Минин и Пожарский, или освобождение Москвы». В Энциклопедическом словаре Ф.А.Брокгауза и И.А.Ефрона, пишется о значительном месте этой оратории в истории русской музыки [4].
Журнал «Вестник Европы» пишет, что в стиле композитора есть черты музыкантов европейской школы [5]. На этом мы и заострим свое внимание, найдя сходства с шедевром австрийского композитора Й. Гайдна оратория «Сотворение мира».
К жанру оратории обращались разные композиторы, которые сделали много в этой области. О них написано большое количество литературы, а об оратории «Минин и Пожарский, или освобождение Москвы» сведений весьма мало. На наш взгляд, данное произведение русского композитора несправедливо забыто.
В рецензии Г. Р. Державин писал: «…г-н Дехтярев своею ораторией доказал, что он может поставить имя свое наряду с первейшими композиторами в Европе» [2].
Сейчас происходит возрождение интереса к творчеству Дегтярева, и многим, думается, еще предстоит открыть для себя этого мастера.
Из этого следует:
Цель работы:
Рассмотреть особенности композиции и стилистики оратории.

Задачи работы:
1. Проанализировать ораторию «Минин и Пожарский, или освобождение Москвы» С. Дегтярева.
2. Найти сходство оратории «Минин и Пожарский, или освобождение Москвы» и оратории «Сотворение мира» Й. Гайдна.
3. Посредствам сходства ораторий выявить особенности композиции и стилистики С. Дегтярева в оратории «Минин и Пожарский, или освобождение Москвы».

Список литературы

1. Музыкальная энциклопедия // [Электронный ресурс]. URL: http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_music/ (дата обращения: 27.03.2016);
2. Степан Дегтярев. Оратория «Минин и Пожарский, или освобождение Москвы»// [Электронный ресурс]. URL: http://www.liveinternet.ru/users/barucaba/post343961839/(дата обращения: 27.03.2016);
3. Государственная академическая Капелла Санкт-Петербурга // [Электронный ресурс]. URL: http://capella-spb.ru/ru/article/show/content/id/1826 (дата обращения: 01.04.2016);
4. Дегтярев, Степан Аникиевич // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 т. (82 т. и 4 доп.).— СПб., 1890—1907;
5. Белгородская энциклопедия, Белгород, издательство областная типография 2000 г.
6. Друскин М. С., Келдыш Ю. В. Очерки по истории русской музыки 1790―1825. ― Ленинград, 1956;
7. Ливанова Т. Н. История западноевропейской музыки до 1789 года: Учебник. Изд. 2-е, перераб. и доп. М.: Музыка, 1983. Т. 2. 622 с.;
8. История жизни Йозефа Гайдна, записанная с его слов Альбертом Дисом / Пер. с нем. С. В. Грохотова. М.: Классика-XXI, 2007. 183 с.;
9. Оратория // [Электронный ресурс]. URL: http://www.meta-music.ru/mus/oratoriya ((дата обращения: 13.03.2016);
10. Гояйнов Ю. С. «С. А. Дектярев» Белгород, 1991 г.;
11. Скудина, Г. С. Мир Гайдна Музыкальная жизнь. – 2001. – 3.