Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
| Код |
584158 |
| Дата создания |
2023 |
| Страниц |
44
|
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 24 декабря в 12:00 [мск] Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
|
Содержание
Введение 3
Глава 1. Развитие документального кино 6
1.1. Определение и особенности документалистики как жанра киноискусства 6
1.2. Современность документального кино 13
Глава 2. Особенности производства и дистрибуции документальных фильмов о спорте 21
2.1. Спортивное направление документальных фильмов как поджанр документалистики 21
2.2. Способы и методы распространения и популяризации спорта в документальном кино 25
Заключение 37
Список использованных источников и литературы 41
Приложение 45
Введение
Актуальность темы. Процесс познания без ощущений невозможен, при этом живое восприятие составляет начальную стадию познания. Особую роль в этом играют различные экранно-звуковые средства, в частности, речь идёт о документальных фильмах. Все кинодокументы, наравне с прочими историческими источниками, могут быть рассмотрены с точки зрения авторства, места создания, обстоятельств создания и т.д. Спортивное направление не является исключением. Зритель, просматривая фильм, получает при этом не только визуальную, но и звуковую информацию, Кроме того, киноискусство, в том числе, документальное кино о спорте, обладает высоким педагогическим потенциалом в аспекте развития социально значимых духовно-нравственных качеств личности.
Как известно, киноискусство разрождалось на рубеже XIX–XX столетий с кино документального. В 60-е годы прошлого века был зафиксирован «документальный взрыв», коснувшийся всей художественной культуры в целом, а в киноискусстве ставший причиной так называемого «пластического взрыва», разрушившего линейный сюжет, что выразилось в использовании приемов ретроспекции и введении в ткань фильма хроники. Это получило своё отражение и в фильмах, посвящённых спорту.
Сегодня понимание документального кино как простого ретранслятора реальности продолжает присутствовать в зрительских представлениях о нем. Устойчивое обывательское убеждение в адекватности зафиксированного документальной камерой фрагмента реальности и в полном отсутствии авторского вмешательства в ее трактовку часто проявляется, когда речь заходит о хроникальном запечатлении жизни. Хроника вызывает доверие у аудитории, воспринимающей черно-белый кадр даже более документальным, чем цветной. А между тем, трансформация реальности в документальном кино происходит всегда. Снятый на пленку факт становится образом. Однако многие зрители недооценивают способность документального кино к художественному мышлению, недооценивают документальное кино как искусство. В связи с этим актуализируется исследование специфики документального кино о спорте в аспекте продюсирования, поскольку весьма значимо совершенствование способов и методов распространения и популяризации спорта в документальном кино, изучение особенностей производства и дистрибуции документальных фильмов о спорте.
Степень разработанности темы. Вопросам, которые касаются анализа специфики документального кино о спорте в аспекте продюсирования, посвящено большое количество современных научных работ. Недостатка в объёме информации не обнаруживается. Вместе с тем, в более детальной проработке нуждается поиск новых способов и методов распространения и популяризации спорта в документальном кино. При выполнении курсовой работы особенно полезными (в информативном контексте) оказались труды следующих авторов: А.Д. Агибалова, Н.Н. Бобырева, С.И. Борисов, В.М. Будилов, О.В. Воронина, И.А. Герасимова, И.А. Григорьев, Э.А. Девликамова, М.С. Звонарева, Ж.А. Курмашева, И.Ю. Левитина, А.В. Лысенко, О.М. Марал, П.К. Огурчиков, Д.А. Перевальский, М.В. Петрова, А.А. Пронин, И.А. Решетников, Т.В. Ртищева, Д.Н. Семибратов, Е.А. Чернова, J.L. Barrett, S. Gaudenzi, A. Gifreu.
Целью курсовой работы является исследование современных представлений о специфике документального кино о спорте в аспекте продюсирования.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
1. Рассмотреть вопросы, касающиеся определения и особенностей документалистики как жанра киноискусства.
2. Рассмотреть особенности современности документального кино.
3. Охарактеризовать специфику спортивного направления документальных фильмов как поджанра документалистики.
4. Проанализировать способы и методы распространения и популяризации спорта в документальном кино.
Объектом исследования в курсовой работе является документалистика как жанр киноискусства.
Предметом исследования служит документального кино о спорте в аспекте продюсирования, производство и дистрибуциия документальных фильмов о спорте.
Методы исследования:
- общелогические методы (анализ, синтез; индукция, дедукция);
- методы эмпирического исследования (сравнение, описание);
- ретроспективный (исторический) метод;
- методы теоретического познания.
Теоретическая значимость работы заключается в том, что автором систематизированы современные представления о специфике документального кино о спорте в аспекте продюсирования.
Практическая значимость исследования заключается в том, что на основе характеристики основных способов и методов распространения и популяризации спорта в документальном кино автором обозначается функционал продюсера как ключевой элемент реализации соответствующих проектов.
Эмпирическая база исследования. При анализе способов и методов распространения и популяризации спорта в документальном кино были задействованы конкретные примеры. В качестве эмпирической базы выступили документальные фильмы о футбольных клубах. документальный фильм 2020 года «The Last Dance» о последнем сезоне Майкла Джордана в «Чикаго Буллз».
Структура работы. Курсовая работа представлена введением, основной частью из двух глав (4 параграфов), заключением, списком использованных источников и литературы.
Фрагмент работы для ознакомления
Целью курсовой работы является исследование современных представлений о специфике документального кино о спорте в аспекте продюсирования.
Список литературы
Специальная литература
1. Агибалова, А.Д. Состояние и перспективы развития рынка документального кино в современных политико-экономических условиях [Текст] / А.Д. Агибалова // Управление персоналом, социальными и бизнес-коммуникациями: методы, модели, технологии – 2020. Материалы Всероссийской научно-практической конференции. – М.: 2020. – С. 116-119.
2. Бобырева, Н.Н. Структурные и семантические особенности названий биографических фильмов о спорте и специфика их перевода [Текст] / Н.Н. Бобырева // Вестник Марийского государственного университета. – 2020. – Т. 14. – № 2 (38). – С. 175-181.
3. Борисов, С.И. Виды и жанры документального кино [Текст] / С.И. Борисов // Журналистика в 2017 году: творчество, профессия, индустрия. Материалы международной научно-практической конференции. – М.: 2018. С. 90-92.
4. Будилов, В.М. Анализ системы проката документального кино в России [Текст] / В.М. Будилов // Colloquium-journal. – 2019. – № 13-11 (37). – С. 85-86.
5. Воронина, О.В. Фильмы о спорте в современной культуре [Текст] / О.В. Воронина // День науки. Сборник статей XXII научной конференции. – Самара: 2021. – С. 59-60.
6. Герасимова, И.А. Продюсирование как практико-ориентированная технология создания творческого проекта [Текст] / И.А. Герасимова, Е.В. Климкович // Социально-культурная деятельность: векторы исследовательских и практических перспектив. Материалы Международной электронной научно-практической конференции. – Казань: 2017. – С. 479-484.
7. Григорьев, И.А. «Последний танец» или как документальный проект может вдохнуть новую жизнь в спорт [Текст] / И.А. Григорьев // Молодой исследователь: от идеи к проекту. Материалы V научно-практической конференции. – Йошкар-Ола: 2021. – С. 411-413.
8. Девликамова, Э.А. О жанровой специфике документального кино [Текст] / Э.А. Девликамова // Музыковедение в ХХI веке: теория, история, исполнительство. Сборник статей по материалам Всероссийской научно-практической конференции. – Краснодар: 2019. – С. 228-233.
9. Звонарева, М.С. Документальное кино как исторический источник: особенности анализа и интерпретации [Текст] / М.С. Звонарева // Локус: люди, общество, культуры, смыслы. – 2019. – № 3. – С. 98-107.
10. Курмашева, Ж.А. Принципиальные и жанровые разделения документального кино [Текст] / Ж.А. Курмашева, Б.К. Рамазанова, А.Ш. Туякбаева // Психология человека и общества. – 2021. – № 9 (38). – С. 62-67.
11. Левитина, И.Ю. Документальное кино: история возникновения и особенности продюсирования [Текст] / И.Ю. Левитина // Современные проблемы продюсирования (теория и практика). II Международная научно-практическая конференция: Сборник статей. – Краснодар: 2014. – С. 44-49.
12. Лысенко, А.В. Российское и зарубежное кино как фактор, формирующий у молодежи потребности к занятиям физической культурой и спортом [Текст] / А.В. Лысенко, А.В. Петров // Таврический научный обозреватель. – 2016. – № 11-3 (16). – С. 50-52.
13. Марал, О.М. Медийно-дидактические особенности документального фильма [Текст] / О.М. Марал // Уровневое образование студентов в высших учебных заведениях: опыт, проблемы и перспективы. Сборник научных статей. – Курган: 2018. – С. 237-241.
14. Огурчиков, П.К. Особенности управления финансовыми ресурсами в производстве фильмов [Текст] / П.К. Огурчиков // Ученые записки Российской Академии предпринимательства. – 2018. – Т. 17. – № 1. – С. 168-177.
15. Перевальский, Д.А. Документальное кино как источник знаний об Олимпийских играх [Текст] / Д.А. Перевальский // Проблемы совершенствования физической культуры, спорта и олимпизма. Материалы Всероссийской научно-практической конференции. – Омск: 2021. – С. 80-83.
16. Петрова, М.В. К проблеме трансформации документального кино [Текст] / М.В. Петрова // Современные медиа: Процессы и контексты. Материалы V Всероссийской научно-практической конференции с международным участием. – Ярославль: 2019. – С. 16-23.
17. Пронин, А.А. Документальный фильм как нарратив: пределы интерпретации [Текст] / А.А. Пронин // Вестник Воронежского государственного университета. Серия: Филология. Журналистика. – 2016. – № 2. – С. 133-137.
18. Решетников, И.А. Роль и методы коммуникации в деятельности кинопродюсера [Текст] / И.А. Решетников // Молодежная наука как фактор и ресурс опережающего развития. Сборник статей II Международной научно-практической конференции. – Петрозаводск: 2020. – С. 145-149.
19. Ртищева, Т.В. Совершенствование процесса планирования продюсерской деятельности [Текст] / Т.В. Ртищева, И.Н. Сахарова // Петербургский экономический журнал. – 2020. – № 1. – С. 21-27.
20. Семибратов, Д.Н. Документальное кино как социокультурное пространство постсоветской России [Текст] / Д.Н. Семибратов // Наука России: Цели и задачи. Сборник научных трудов по материалам XIV международной научной конференции. – Екатеринбург: 2019. – С. 80-83.
21. Семибратов, Д.Н. Документальное кино как социокультурный код и социокультурное пространство [Текст] / Д.Н. Семибратов, Ю.Е. Архангельский // Культура и время перемен. – 2018. – № 1 (20). – С. 22.
22. Семибратов, Д.Н. Теоретико-информационный подход в исследовании документального кино [Текст] / Д.Е. Семибратов, В.И. Лях // Культура и время перемен. – 2018. – № 1 (20). – С. 23.
23. Чернова, Е.А. Повышение интереса молодежи к здоровому образу жизни и спорту как следствие активной пропаганды в средствах массовой информации, телевидении и кино [Текст] / Е.А. Чернова, Э.А. Чибриков, С.А. Якушин, С.П. Голубничий, Д.В. Чернухин // Ученые записки университета им. П.Ф. Лесгафта. – 2020. – № 2 (180). – С. 453-456.
24. Barrett, J.L. Process visualisation. Getting the vision right is key [Текст] / J.L. Barrett // Information systems management. – 2004. – Vol. 1. – № 2. – P. 34-36.
25. Gaudenzi, S. The Living Documentary: from representing reality to co-creating reality in digital interactive documentary [Текст] / S. Gaudenzi // A thesis submitted for the degree of Doctor of Philosophy. Goldsmiths (Centre for Cultural Studies), University of London. – London: 2013. – 308 p.
26. Gifreu, A. The Interactive Documentary. Definition Proposal and Basic Features of the Emerging Genre [Текст] / A. Gifreu // 11 McLuhan Galaxy Conference Proceedings. – 2011. – P. 354-365.
Источники
27. «Олимпия» (Лени Рифеншталь, 1938).
28. «Великие Олимпийские игры» (Ромоло Марчеллини, 1961).
29. «Трудные старты Мехико» (Д. Гасюк, Б. Головня, 1969).
30. «Глазами восьми» (Милош Форман, Кон Итикава. Клод Лелуш, Юрий Озеров, Артур Пени, Михаэль Пфлегар, Джон Шлезингер, Май Сеттерлинг, 1973).
31. «Олимпиада — ты прекрасна!» (Сергей Толкачев, 1980).
32. «О спорт, ты — мир!» (Юрий Озеров, Борис Рычков, Фёдор Хитрук, 1981).
33. «Кровь и слава древних Олимпийских игр» (Джон Сорапуре, 1996).
34. «Последний танец» (Джейсон Хехир, 2020).
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00505