Новостные фотографии: композиция и содержание

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА I. Теоретические основы фотожурналистики 5
I.1 Классификация фотографий 5
I.2 Предпосылки возникновения фотожурналистики 12
I.3 Жанровая структура фотожурналистики. Композиция и содержание фотографий 17
ГЛАВА II. Исследование практической деятельности фотожурналистов на примере печатных СМИ 21
II.1 Новостная фотография в средствах массовой информации в годы Великой Отечественной войны 21
II.2 Фотографы военных лет 24
II.3 Новостная фотография в Москве. Сюжетные особенности. 27
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 30
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 32
ПРИЛОЖЕНИЕ 34

Новостная фотография служит непосредственно неопровержимым доказательством того, что что-то произошло. Процесс фотографирования - это дополнение или обогащение методов наблюдения. Общество как бы открывается перед социологическими исследователями, которые очень внимательно наблюдают за ним в течение долгого времени, а не оценивают его поверхностно быстрым взглядом прохожего.
Актуальность данной работы состоит в том, что анализ имеющихся фотографических источников с точки зрения их социологических сообщении не только вовлекает, но и тренирует визуальную восприимчивость, а также расширяет социологическое воображение. Новостная фотография помогает очень тщательно регистрировать не только фазы и непосредственно весь ход события, с её помощью схватываются и фиксируются нюансы, которые могли бы легко ускользнуть от внимания наблюдателя непосредственно в самом процессе события. Это свойство дает возможность тщательно анализировать, а также полностью контролировать ситуацию при помощи дополнительных экспертов, которые сами не присутствовали в процессе эксперимента.
Объектом исследования является фотография как вид искусства и средство передачи информации.
Предмет исследования – новостная фотография.
Цель данной работы состоит в том, чтобы определить характерные черты новостной фотографии как материала-характеристики определенной эпохи.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
1. Рассмотреть виды классификации фотографии.
2. Определить предпосылки возникновения фотожурналистики.
3. Выявить особенности жанровой структуры, композиции и содержания фотографий.
4. Рассмотреть новостную фотографию в средствах массовой информации в годы Великой Отечественной войны.
5. Рассмотреть творчество фотографов военных лет .
6. Проанализировать сюжетные особенности новостная фотографии в Москве в начальный период Великой Отечественной войны.
Эмпирический материал: новостные фотографии московских газет начального периода Великой Отечественной войны.
По своей структуре данная работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы. В первой главе рассматриваются теоретические основы фотожурналистики. Во второй главе проводится исследование практической деятельности фотожурналистов на примере печатных СМИ. В заключении приведены краткие итоги исследования. В списке литературы представлена теоретическая база исследования.

Визуальное восприятие является наиболее простым видом восприятий человека. Визуально воспринимаемые объекты реже вызывают неприязнь и быстрее формируют ассоциации, что приводит к лучшему усвоению информации и запоминанию. Именно свойство быстрого формирования ассоциаций и способствовало применению визуальных объектов как одного из многочисленных инструментов рекламных технологий.
Основой для визуальной коммуникации служит способность задействовать и стимулировать активность полушарий головного мозга одновременно, что не только позволяет донести целевую информацию до пользователя эффективным способом, но и помогает обеспечить ее усвоение, что, собственно, является основной целью образовательного процесса.
Фотограф всегда знает, что «охотиться с камерой», он смотрит на мир по-другому, более избирательно, более фокусированно, чем просто на обычной прогулке. Часто это и дает важный познавательный эффект для исследователя.
Прежде всего, это нужно учитывать при формировании семантики иллюстративных материалов. Это происходит в процессе насыщения иллюстрации необходимой дополнительной продуктивной информацией, которая дает пользователю возможность быстро генерировать новое знание, производить анализ, быстро устанавливать причинно-следственные связи, а также видеть тенденции и давать прогнозы.
Необходимо отметить, что новостной снимок всегда документален, поэтому анализируя такой снимок, всегда необходимо принимать во внимание не менее трех его слоев:
1. Что снимок отражает;
2. Субъективизм и культурную ориентацию автора снимка;
3. Субъективные и культурные реакции объектов съёмки (людей), которые выражаются в том, какими они хотят появиться на снимке.
Необходимо также целенаправленно формировать навыки выделения в информации главного или значимого посредством визуального акцентирования. Прививать зрителю потребность и развивать способности детального анализа при помощи нюансировки, а также модуляции в оформлении фрагментов целого визуального сообщения.
Таким образом, визуальная коммуникация в новостной фотографии по своему основному назначению должна обеспечить передачу идеи или конкретной информации при помощи зрительных форм, которые включают в себя знаки, различные символы, которые формируют для зрителя атмосферу определенной исторической эпохи.