Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
| Код |
582938 |
| Дата создания |
2018 |
| Страниц |
45
|
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 24 декабря в 12:00 [мск] Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
|
Содержание
1. Введение………………………………………………………………..3
1.Роль визуальных эффектов в водных и подводных съемках………..6
2.Основы использования «визуального эффекта» в кинематографе….9
3. Визуальные эффекты для съемок подводного мира………………..12
2.1 Первые попытки……………………………………………………..12
2.2 Современные подводные съемки…………………………………...17
2.2.1 Общие правила съемки под водой, техническое оборудование..17
2.2.2. Методики для создание водных сцен в кинематографе………..23
2.2.3 Современные водные съемки в России, фильм «Метро»……….27
2.2.4 Как создавались визуальные эффекты к фильму
«Форма воды» Гильермо Дель Торо……………………………...…….31
2.2.5. Как снимали водные сцены в фильме «Титаник»………………33
3.Современные технологии визуальных эффектов……………………41
3.1 Композитинг………………………………………………………….41
3.2 Двумерная графика…………………………………………………..47
Заключение……………………………………………………………….50
Введение
В современных съемках визуальные эффекты являются сильным по своей выразительности средством, в немалой степени способствуя успеху фильма в целом. Но существуют и подводные камни их использования, когда они становятся основной целью картины, подменяя самой содержание фильма как художественного произведения. Сложность изучения визуальных эффектов заключается в том, что вся литература, посвященная им, описывает методы создания, но не рассматривает закономерность их использования. Это касается как российских, так и зарубежных источников. Визуальные эффекты считаются прикладной областью изучения и не рассматриваются также с токи зрения создания художественных образов и атмосферы аудио-визуальных произведений. Однако без них сложно себе представить существование ряда персонажей, образ которых создан на основе визуальных эффектов. Невозможно сказать, как можно было бы воплотить образ амфибии из фильма «Форма воды» и акулы из фильмов «Челюсти» без использования визуальных эффектов. Без визуальных эффектов, связанных с водной стихией, мир не увидел бы таких фильмов, как «Титаник» и «Ю-571». Применение визуальных эффектов в этих и многих других произведениях является непременным условием создания экранной атмосферы. Интерес к визуальным эффектам в последнее время сильно возрос, но при этом рассматриваются только самые явные области их применения. Скрытые визуальные эффекты остаются вне фокуса рассмотрения.
Актуальность данной работы объясняется тем, что большой пласт фактического материала, касающегося визуальных эффектов, до сих пор не систематизирован и не проанализирован. Отсутствуют теоретические работы.
Большой фактический материал был собран при работе с сайтами компаний, производящих визуальные эффекты: «ILM», «WetaDigital», «MatteWorldDigital». Многие советские и зарубежные специалисты подробно описали методы и приемы создания традиционных комбинированных съемок. Подробнее всего они рассмотрены знаменитыми советскими специалистами по комбинированным съемкам. Среди них - Г. Д. Айзенберг, Л. Г. Голыптейн, Б. К. Горбачев, Б. Ф, Плужников. Во время работы они активно пользовались различными приемами и приспособлениями, например натурные - макеты, муляжи; домакетка, использовали фронт и рирпроекцию, инфраэкраны, трюкмашины, приемы двойной экспозиции, зонального маскирования и другие не менее известные технологии. Жаль, что не представляется возможным составить из них некую универсальную систему натурных технологий того времени, потому что практически для каждого нового кадра приходилось придумывать все новые и новые уникальные приспособления. Наиболее показательной в этом направлении работой является книга Б. Уилки «Создание спецэффектов для ТВ и видео».
Все эти источники, конечно, представляют большую ценность, но не решают задачу комплексного исследования визуальных эффектов как нового вида кинематографической деятельности.
Фрагмент работы для ознакомления
Качественная, подробная курсовая работа. Последовательная структура. Современные материалы. В тексте присутствуют несколько фотографий и моделей, иллюстрирующих текст. Могу немного доработать работу под вас.
Список литературы
1. Айзенберг Г. Д. Изобразительные возможности комбинированных съемок, Альманах киностудии Мосфильм, Том 2, 1961 г.
2. Айзенберг Г. Д. Новое в технологии комбинированных съемок, Техника кино и телевидения, 1966,№1.
3. Айзенберг Г.Д. Последующая домакетка в фильме «Война и мир», Техника кино и телевидения, 1964,№3
4. Айзенберг Г.Д.Состояние и перспектива развития технических средств комбинированных съемок, Техника кино и телевидения, 1979. №9.
5. Айзенк Г.Ю. Вопросы Психологии. 1995. № 1.
6. Александр Лас Эпизод с Вертером. 1 серия(рус.). Нездоровая критика любимого фильма. «Миелофон».
7. Аристотель. Поэтика. Риторика. Азбука-классика, 2007 г.
8. Арнаудов М., Психология литературного творчества. М.: Прогресс, 1970.
9. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм; Пер. с англ. М.: Прогресс, 1974.
10. Б. Коноплёв Цех комбинированных съемок // «Основы фильмопроизводства». — 2-е изд. — М.,: «Искусство», 1975.
11. Брокгауз, Ф.А.,Ефрон И.А., Энциклопедический словарь, Статья: «Скорость психических реакций».
12. Вудвортс, Р., Экспериментальная психология. М.: Иностранная литература, 1950.
13. Выготский Л.С. Психология искусства/ Под ред. М.Г. Ярошевского. — М.: Педагогика, 1987.
14. Голыптейн Л.Г. Сенотов Г.П., Лейбов Я.Л., Глебов В.А. Комбинированные киносъемки. -М.: Искусство, 1972.
15. Горбачев Б.К. Техника комбинированных съемок. Искусство. - М.: 1961. Плужников Б.Ф. Искусство комбинированных киносъемок. - М.: «Искусство», 1984.
16. Демидов В. Е., Как мы видим то, что видим. – М.: «Знание», 1979.
17. Дмитрий Масуренков Кинематограф. Искусство и техника (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 6.
18. Дмитрий Масуренков Этапы развития комбинированных съёмок (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 2.
19. Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.: «Советская энциклопедия», 1981.
20. Ершов К. Г. Киносъёмочная техника / С. М. Проворнов. — Л.: «Машиностроение», 1988
21. Керлоу Айзек В., Искусство 3D-анимации и спецэффектов. – М.: ООО «Вершина», 2004.
22. Митта А. Кино между адом и раем. – М.: «Подкова», 1999.
23. Плужников Б.Ф. Искусство комбинированных киносъемок. – М.: «Искусство», 1984.
24. Розенсон И. А. Основы теории дизайна. — Питер, 2006
25. Степанова М. А. Компьютерные спецэффекты на материале голливудского кино последнего десятилетия XX века: Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. - М.: [б.и.], 2005..
26. Стефани Р., Анимация персонажей в 3D Studio MAX. – СПб.: Питер, 1998.
27. Теракопян M. Л. Влияние компьютерных технологий на современный кинопроцесс: Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. — М.: [б.и.], 2006.
28. Унлки Б., Создание спецэффектов для ТВ и видео. Пер. с англ. - М.: Гуманитарный институт телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, 2001
29. Форсайт Д., Поне Ж., Компьютерное зрение. Современный подход. – М.: Вильямс, 2004
30. Хлыстунова С. В. Специальные эффекты в художественном пространстве фильма: история, современное состояние, перспективы: Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. - СПб.: [б.и.], 2005.
31. Шапиро Л., Стокман Дж., Компьютерное зрение. – М.: БИНОМ., 2006.
32. Шнейдер Н. Вермер, 1632-1675 : Сокрытие чувств / Н. Шнейдер ; пер. с нем. В. Н. Тяжелова. – М. : АРТ-Родник, 2004. – 96 с. – (Назад к истокам видения)
33. Я. Кемниц Прибытие цифрового поезда, 2012-2018гг
34. Ярбус А.Л. Роль движения глаз и процесс зрения. – М.: «Наука», 1965.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00472