Интерпретация жанра и жанровой структуры в романе Чайна Мьевиль

Основным материалом для данной главы являются три романа Мьевиля:«Город и город» (2009), «Кракен» (2010), и « Посольский город» (2011). «Кракен» и «Посольский город»- это романы нового странного жанра, которые имеют черты как традиционной научной фантастики, так и фантазии. Роман «Город и город», однако, более интересен в плане жанровой структуры. Он по-прежнему несет в себе основные черты фантастической литературы и научной фантастики, но он также очень легко вписывается в жанр криминальной фантастики. Три романа -это отдельные произведения, которые имеют много общего. Язык в книгах богат, а также в них подробно описывается пейзаж
«Посольский город» находится на планете Ариека. "Космос" - это один из главных пейзажей всего романа. Главная героиня Эвис живет в городе под названием Посольский город, где живут люди, называемые терре. Терре живут бок о бок с разными видами. Они называют их хозяевами, так как они позволяют им жить в своем городе, защищенном "биоригированным" воздухом, живой искусственной конструкцией, так как воздух на планете ядовит для людей.
Хозяева, вид, называемый Ариекей, думают и видят мир посредством своего языка. Язык ариекеев называется языком, потому что это больше, чем средство общения. Ариекей не может лгать или абстрактно мыслить. Ариекей не может думать или говорить о чем-то, чего не существует, поэтому новые вещи должны быть приняты для того, чтобы они существовали в языке. Языки говорят с двумя ртами одновременно, так что один человек никогда не будет в состоянии произнести одно слово в языке, даже если он его знал. В Терре есть послы, единственные, кто может общаться с ариекеями. Послы обычно не рождаются, а создаются с электронными связями для того, чтобы они могли говорить одновременно.
Книга изображает общество людей, живущих на планете Ариека и показывает страдания другого вида. Политика между двумя видами интригует и создает напряженность. Люди в значительной степени уважают своих послов, и они, кажется, являются основными держателями власти. Существует также группа под названием "персонал", которая, как представляется, занимается грязной работой, а послы являются политическим фронтом. Между обществами Терре и Ариекей существует серьезная напряженность, особенно когда ситуация начинает ухудшаться. Новый посол говорит, что Ариекей превращается в наркоманов. Язык, на котором говорит новый посол, оказывает наркотическое воздействие и становится языковым наркотиком.
Действие романа «Кракен» происходит в нашем мире, в Лондоне. Главный герой Билли Харроу-куратор музея естественной истории. В музее хранится экземпляр гигантского кальмара, который посетители могут увидеть под наблюдением куратора. Однако, когда Билли берет группу людей, чтобы увидеть гигантского кальмара, он исчезает. Роман изображает доапокалиптический Лондон и поиск украденного Бога кальмаров. Этот роман имеет больше магических элементов, чем, возможно, два других. Что делает его примечательным в этом исследовании – это то, что в нем изображается Лондон, который мы знаем сегодня.

История изучения научной фантастики как жанра породила огромное количество определений самого термина[18]. Их множественность провоцирует развитие внутренних противоречий в рамках самой научной фантастики, что препятствует нормальному и естественному восприятию текста читателем, учеными, критиками и непосредственно авторами. Из-за этого внимание исследователей фокусируется на вопросе специфики функционирования самого имени жанра (которое используют в качестве детерминации или собирательного названия, отсылающего к восприятию корпуса текстов).
Некоторые исследователи предлагают рассматривать актуализацию жанрового имени художественным текстам как риторический акт, т.е. «под знаком прагматики» [17], актуализируя выявление дискурсивно-социальных рамок именно процесса номинирования[13]. В результате изучение истории жанрового формирования решается через аналитику активности, самостоятельно организующей дискурсные субъекты, которые наделяются жанровым содержанием, детерминируют и используют его. Речь идет о сообществах конкретно дискурсно-жанровых или дискурсных, объединенных коммуникативным направлением, и характерной дискурсивной практикой, способствующей транслированию и циркулированию знания в пределах сообщества. На примере научной фантастики как особого вида востребованного жанрового объекта лакунами таких практик дискурса являются специализированные научно-художественные и литературные журналы.

Теоретическая значимость работы заключается в том, что под жанром утверждается социо-риторическое действие, формируемое в границах конкретного сообщества, направленное на получение его коммуникационной цели. Другими словами, в границах подхода в прагматике детерминация жанра является ответом на вопрос, какую коммуникативную цель (или цели) решил конкретный жанр. Разделяя сформулированную теоретическую значимость, мы остановимся на структуре жанра в романе Чайна Мьевиля «Нон Лон Дон». Работа на оценку 5, оригинальность от 60%.