Телекритика на страницах газет современного периода

Содержание


ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА 1. ТЕЛЕКРИТИКА И ЕЕ МЕСТО В КУЛЬТУРНОЙ ЖИЗНИ 8
1.1. Понятие телевизионной критики 8
1.2. Телекритика как продолжение журнальной критики XIX-XX вв. 15
1.3. Особенности и предпочтения современной телевизионной аудитории 17
1.4. Состояние телекритики в наши дни 27
Выводы по первой главе 29
ГЛАВА 2. ЭВОЛЮЦИЯ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ КРИТИКИ В ПРОЦЕССЕ ВОЗДЕЙСТВИЯ НА АУДИТОРИЮ ПОД ВЛИЯНИЕМ ПОЛИТИЧЕСКИХ И ЭКОНОМИЧЕСКИХ ФАКТОРОВ 30
2.1. Отражение трансформации телекритики на страницах периодической печати 30
2.2. Отечественное ТВ в публикациях «Новой газеты» 35
2.3. «ТелевЕдение» в «Литературной газете» 40
2.4. Телеобзоры в «Известиях» 47
2.5. Телевидение в блогах 51
Выводы по второй главе 56
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 57
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 59

ВВЕДЕНИЕ

Киноискусство – наиболее важная и неотъемлемая часть художественной культуры. Его история насчитывает всего столетие, однако, по своей популярности оно опережает уже во многом «традиционные» виды.. прежде всего, по популярности. На всём протяжении существенную роль в развитии популярности фильмом играли средства привлечения внимания зрителей средствами кинокритики.
Кинематографическая культура – массовое явление, привлекающее большое количество людей. Во время подготовки и реализации фильмов повышается доступность развлечений, происходит приобщение к культуре различных слоев населения. Стоит отметить, что ставка делается теперь на не слишком высокую культуру.
Кинематограф охватывают различные культурные сферы жизни общества, такие как актерское исполнительство, художественную сферу, операторскую сферу, и могут носить как региональный, так и международный характер. Основным отличием подходов популяризации кинематографа является повышенное внимание и массовость.
Это заметное и яркое событие в культурной жизни, привлекающее как начинающих, так и сложившихся режиссеров со всего мира, самую разнообразную публику, повышенное внимание со стороны средств массовой информации и широкую поддержку мероприятия.
Тема организации освещения кинематографа, его критики, особенно актуальна в наши дни. Проведение различных больших и малых фильмов вышло на постоянную основу во многих странах мира, в том числе и в России. Это привело к формированию новых моделей в освещении культурных событий, улучшенного финансирования, отточенности механизмов взаимодействия с органами управления культурой, спонсорами и средствами массовой информации. Так же происходит формирование особой аудитории.
С учетом сокращения и сложности продвижения кинематографа в нашей стране, реализация критических статей в СМИ имеет огромное значение для сохранения единого культурного пространства. «Для некоторых фильмов это в настоящее время едва ли не единственная возможность выступить в широких кругах» .
На современном этапе многие критические статьи играют все более и более важную роль в жизни кинематографа. Они имеют свой фонд развития, постоянную площадку проведения. Кинокритика в СМИ способствуют пропаганде кинематографа, развитию международных культурных связей. Однако в России организационно-художественные формы освещения культурных событий продолжают находиться в процессе формирования. Постоянно изменяющиеся социально-экономические условия, периодически возникающий кризис бюджетного финансирования отрасли культуры являются факторами, существенно сдерживающими развитие подобных статей.
В условиях рыночной экономики одним из важнейших факторов успешной работы кинокритики является умение привлечь новых зрителей. Основным инструментом решения этой задачи является проведение рекламных кампаний.
Возросшая конкуренция в любой сфере деятельности вынуждает предприятия использовать полный спектр рекламных услуг. Поэтому в большинстве случаев выгоднее проводить полностью рекламную кампанию, а не отдельные не связанные между собой мероприятия.
Для успешной реализации программ, необходимо привлечь внимание как аудитории, так и потенциальных спонсоров. Во всём мире крупные производители кинематографических произведений поддерживают различные мероприятие, призванные помогать музыкантам на своём творческом пути. Тем сами они имеют возможность продвигать свои инструменты и расширять рынок потенциальных покупателей.
В мировой практике успешно реализуется поддержание производителями СМИ, реализующих кинокритику, причем как позитивную, так и негативную. Но в России, в которой почти полностью отсутствует крупные производства фильмов, а сама культура находится в упадке, такая практика не используется. Поэтому идея поддержки кинокритики в СМИ как никогда актуальна.
Целью дипломной работы является рассмотрение подходов кинокритики в российских СМИ.
Предметом исследования является методика создания и реализации телекритики.
Объектом исследования является телекритика в изданиях «Литературная газета», «Новая газета» и «Известия».
Для реализации цели необходимо выполнить следующие задачи:
-дать характеристику телекритики ;
-рассмотреть телекритику как продолжение традиций XIX века;
- рассмотреть особенности и предпочтения современной аудитории
- Общая характеристика телекритики начала XXI века
-провести анализ отечественного ТВ в публикациях «Новой газеты»
- рассмотреть «ТелевЕдение» в «Литературной газете»
-рассмотреть специфику телекритики газеты «Известия»;
-проанализировать содержание обзоров телекритики в блогосфере
Основные методы исследования, использованные в работе:
- Дискриптивный;
- Компаративный;
- Институциональный;
- Функциональный;
- Наблюдение;
- Сравнение;
Научная новизна: в работе впервые рассмотрена телекритика в изданиях.
Теоретическая значимость. Представленный в работе материал может послужить отправной точкой для более глубокого исследования кинокритики в СМИ.
Практическая ценность исследования видится в том, что его материалы и выводы можно использовать в изучении курсов современной журналистики, для самостоятельного составления статей.
Структура работы: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Можно с уверенностью утверждать, что ныне телевидение достигло такой степени массовости, популярности и влиятельности, которая не снилась ни газетам, ни радио, ни Интернету. В отличие от недавнего прошлого телевидение сегодня стало для большинства главным и даже единственным «окном в мир» - источником знаний и эмоциональных переживаний, средством формирования культурных представлений о мире. Через несколько десятилетий после завершения эпохи отечественного культурного литературоцентризма властно и решительно наступает новая эпоха -эпоха телецентризма.
Одной из причин тотального, лавинообразного распространения телевидения, о котором пророчески писал еще В. Саппак в знаменитой книге «Телевидение и мы», является, возможно, то, что оно быстро преодолело границы, отводимые ему как средству массовой информации. По словам Э. Г. Багирова, «телевидение можно рассматривать в одном ряду с газетами, журналами, радиовещанием - как специфический вид журналистики, и можно подходить к нему как к особому эстетическому явлению, соотносимому, например, с фотоискусством или искусством кино». Телевидение на протяжении своей истории проявляется все больше не как культурно-информационный, а как культурно-эстетический феномен.
Жанровая структура кинокритики на страницах журналистских изданий сложна и многомерна, поскольку «она формируется под воздействием многих факторов, предлагая в качестве результата широкий спектр жанровых разновидностей, склонных к смешению и проникновению» . Система жанров и форматов музыкального телевидения крайне неустойчива, изменчива, подвижна и требует тщательного анализа.
Сущность кинокритики во многом обуславливается теми же стандартами, что и обычные журналистские произведения. Здесь важно не только передать авторское отношение к событиям, но и последовательность их, а также причинно-следственные отношения между явлениями действительности. При этом важно помнить, что перечисленные в данной главе элементы в большинстве своем не оторваны друг от друга, а взаимодействуют в контексте одного произведения.
Подводя итог данной работе, необходимо брать во внимание тот факт, что разные СМИ совершенно по-разному представляют себе телекритику. При этом, критика проявляется в соответствии с позицией редакционной политики издания. Так в «Новой газете» речь идет о том, чтобы говорить об упадке русской культуры и обвинять в этом власть. Позиция «Литературной газеты» и «Известий» более оптимистичны, суть их – обращение к проблемам кинематографа, но без наклеивания ярлыков.
Обращает на себя внимание тот факт, что в блогосфере телекритика пользуется большим спектром средств. Кроме того, язык и стиль повествования более демократичен с позиции повествования о фильмах. Но именно этот подход наиболее эффективен в киберпространстве.