Анализ англоязычных кинорецензий (USA/GB)

Оглавление

Введение 3
1. Структура кинорецензии 5
2. Категория оценки 11
3. Анализ кинорецензии 16
Заключение 20
Список литературы 22

Введение

Многообразие современного кинематографа выводит жанр кинорецензии как один из самых востребованных в современной журналистике. Наряду с новостями, кинорецензии являются для современного читателя не только своеобразным проводников в мире кино, но и итоговым отражением труда режиссеров и актеров, когда фильм уходит из кинопроката, в большинстве своем, только кинорецензия может привлечь к нему внимание снова.
Профессиональная кинорецензия позволяет увидеть главное. В ней как в своеобразном зеркале отражаются символы и мифы культуры, которые читаются в фильме того или иного автора. Символ-миф в рецензии отражаются на поверхности культуры сегодняшнего дня, и благодаря ей же уходят в ее архаические пласты, хранящие символику бессознательного, которое в самом фильме уже увидеть или нельзя, или для этого уже потребуются определенные усилия по поиску картины и просмотра по уже определенным критериям и направлениям анализа заявленным в кинорецензии.
Актуальность данной работы обусловлена тем, что жанр кинорецензии на современном этапе отличается малоизученностью и в то же время постоянным интересом, которые современные исследователи проявляют к теме.
Сегодня теоретические работы, которые связанны с темами «рецензия» и «кинорецензия» представляют полярные взгляды на данную проблематику и оставляют исследователям простор для реализации различных гипотез.
Средства массовой информации связанные с деятельности киноиндустрии позволяют сегодня получить достаточно полный и разнообразный срез работ для анализа, проходящих под одним жанром, но направленных на различную аудиторию и даже относящихся к различным направлениям периодических СМИ. В данной работе это будут издания: «The guardian» и «The daily telegraf».
Новизна данной работы состоит в изучении типологии жанра «кинорецензия» как жанра оказывающего определенное воздействие, а только информирующего. Кроме того, в работе выделяются критерии оценки, используемые авторами при анализе произведения для рецензирования, а также раскрывается суть актуальных проблем жанра в отечественной периодической печати.
Объект исследования – жанр кинорецензии d pfhe,t;ys[ bplfybz[. Предмет исследования – основные тенденции функционирования кинорецензии в современной зарубежной периодической печати, связанной с киноиндустрией, особенности проблематики жанра и критериев оценки, используемых авторами кинорецензий.
Цель данной работы –изучение кинорецензии в рамках современной зарубежной периодической печати, связанной с миром киноиндустрии.
Основными задачами исследования являются:
1. Рассмотреть особенности жанра кинорецензии как жанра современной зарубежной публицистики.
2. Выявить особенности воздействия в тексте кинорецензии.
3. Рассмотреть особенности подхода к кинорецензии.
В основе исследования лежит общелингвистический метод в сочетании с методом контент-анализа и сравнительно-сопоставительный анализ.
По своей структуре данная работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

Заключение

Текст кинорецензии по истинной своей природе является диалогичным, он всегда имеет открытый характер, текст не предполагает ограничения смысла, который замкнут на самом себе.
Публицистический текст– представляет собой «объективно существующую информационную реальность, которая является продуктом творческой деятельности, способным бесконечно самогенерироваться».
Текст кинорецензии представляет собой такой уровень глубины текста, которая определяется его способностью накапливать в себе информацию как за счет отражения действительности, так и опосредованно, путем извлечения ее из визуального продукта - фильма.
Сегодня кинорецензия представляет собой один из важных способов трансляции кода культуры, так как в ней отражается эволюция визуального жанра как основного в современной массовой коммуникации.
Эффективность кинорецензии, как правило, обнаруживается в ходе процесса взаимодействия с творческими субъектами, так как они представляет собой отражение и реализацию когнитивной базы субъекта, который создает текст, и субъекта, который его воспринимает. Необходимо отметить, что все журналы о кино сегодня существуют исключительно в рамках этого диалога, который наиболее интересен зрителю.
По сути, текст кинорецензии, как текста многоуровневого, в активном состоянии это, по сути, диалог, который не ограничен даже парой «читатель - автор», а, как правило, «предусматривает целый ряд предшествующих носителей информации».
Границы цитаты, и включения, одни из ключевых характеристик текстовых включений, что является для кинорецензии непосредственно характерной направленностью на получателя текста, следовательно автор использует их таким образом в тексте, чтобы они непосредственно были распознаны читателем, и, следовательно, «автор стремится к тому, чтобы эти включения были не только узнаны, но и правильно поняты реципиентом».
Таким образом, в кинорецензии образность носит некий устоявшийся характер, хотя сравнения, метафоры, перифразы и другие средства эмоционального воздействия берутся непосредственно из общего языкового фонда выразительных средств. Ещё одна черта, которая сближает кинорецензию со стилем художественной речи, проявляется в индивидуальном изложении содержания. При этом степень проявления индивидуальности автора ограничена особенностями стиля.
Кроме того, в различных жанрах оно не однородно, так, например, в газетных и журнальных статьях индивидуальное меньше выступает, чем, например, в эссе или в ораторской речи.
Очень важная черта кинорецензии состоит в краткости изложения, при этом в некоторых его видах данная черта приобретает характер некоего особого приема.
Кроме того, исследователи отмечают, что отстранённость авторской оценки кинорецензии воспринимается реципиентом как не просто нормативный способ передачи мыслей, а формулирования мысли и выражения двух авторских позиций, которые читателя предстоит свести воедино и сравнить со своей собственной по итогам просмотра кинофильма.