Работа над тремоло с учащимися в классе домры

Содержание
Введение 3
1. Понятие и виды приема 4
1.1 Тремоло как элемент музыкальной выразительности 4
1.2 Виды тремоло 5
2. Работа по освоению тремоло 7
2.1 Тремоло кистью 7
2.2 Педагогические приемы по освоению тремоло 9
Заключение 11
Список литературы 12

Введение
Песни и мелодии в исполнении народного оркестра всегда отличаются красотой и утонченностью фразировки, а это не достижимо без развитой культуры тремолирования домровой группы.
Кантилена оркестра всегда производит яркое и неотразимое впечатление на слушателей в зале. Однако для того, чтобы заставить именно петь не только звуки значительной протяженности, но и короткие, такие как восьмые доли, требуется мастерски выполненное частое тремоло.
Поэтому значение тремоло очень велико и очень важно донести до учащихся именно качественную подготовку в отработке данного приема.
Актуальность данной работы состоит в том, что на сегодняшний день обучение тремолированию является важной частью обучения игре на добре.
Цель данной работы проанализировать современные методы и приемы обучения тремолированию.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
1. Проанализировать тремоло как элемент музыкальной выразительности.
2. Обозначить виды тремоло.
4. Рассмотреть отработку приемов тремоло кистью.
5. Проанализировать педагогические приемы по освоению тремоло.

Заключение
Важнейшим периодом в обучении тремолированию является, начальный, так как именно здесь возникает больше всего вопросов. Контроль за качеством тремолирования и его совершенствование должны сопутствовать работе домриста постоянно, на любом этапе его деятельности.
Исполняя тремоло, необходимо помнить о следующих требованиях и правилах. Во-первых, тремолирование лишь с постоянной частотой, так же, как и неоправданные ее изменения, в художественном исполнении одинаково неприемлемы. Музыкальный слух скорее адаптируется к постоянной частоте; по изменения частоты подчеркивают эмоционально-выразительные моменты.
Во-вторых, очень важно обеспечение длительности тремолирования без переутомления руки. Так же следует стремиться к достижению максимальной по диапазону и гибкой по характеру динамической шкалы. Важно, для хорошего выступления помнить, что домрист должен уметь тремолировать как на одной струне, так и на сочетании струн, а также обеспечивать связность звучания при участии в тремолировании разного количества струн.