Афанасий Афанасьевич Фет

Введение 3
1. Особенности творчества А. А. Фета 4
2. Анализ стихотворения «Шепот, робкое дыханье» 8
3. Конспект урока по стихотворению 10
Заключение 14
Список литературы 15

Традиционно в литературоведении каждый жанр, а, в случае с липрикой, мы имеем дело именно с жанром, имеет свой собственный метод изучения. Еще в конце XIX начале XX века в русской филологии закрепилось мнение о необходимости интеграции лингвистического и литературоведческого аспектов при изучении художественного произведения.
А.А.Потебня утверждал, что специфика литературы обусловлена именно словом как «материалом» художественного произведения. Следовательно, исследование художественного образа и художественной линии должна занимать «серединное» положение в филологической науке.
Одной из центральных проблем работ А.А.Потебни является проблема художественного образа и художественной речи. Главное, что здесь необходимо выделить, это вопрос о внутренней структуре художественного образа. В слове А.А.Потебня выделяет внешнюю форму — звук, содержание, «объективируемое посредством звука» [9, с. 22], и внутреннюю форму - этимологическое значение, «тот способ, каким выражается содержание».
Целью данной работы становится рассмотрение любовной лирики А. Фета.
Для решения поставленной цели необходимо реализовать ряд задач:
1. Дать характеристику творчества А. Фета
2. Рассмотреть сущность стихотворения
3. Составить конспект занятия по стихотворению А. Фета
Структура работы: работа состоит из введения, двух глав. Заключения и списка литературы.

В период расцвета романтизма в Европе были созданы не только художественные произведения, но и обширная эстетическая литература. Эстетика романтизма излагалась представителями данного направления не в научных трактатах, а в эссе, критических статьях, исторических очерках; художественные произведения насыщались эстетическими проблемами.
Романтики определяли основную задачу искусства как духовное преображение человека, приближение обыденной жизни к идеалу (несоответствие между действительностью и идеалом привело к возникновению эстетической категории двоемирия в поэтике романтизма). Человеческая индивидуальность объявлялась высшей ценностью, художник воспринимался как демиург, одарённый способностью восприятия божественной Красоты.
В этих взаимоотношениях совершенно не важна линия героини – в реализме было бы присущи ее физиологические черты, показывались бы волосы, стан. Любовь обреталась бы через призму визуального созерцания. Но Фету этого не нужно. Его женщина как блоковская Незнакомка. Она становится воплощением всей глубины женского образа.
Существует только ее изумительный голос, поет ее душа, обращаясь к возлюбленному. Только музыка может передать все оттенки чувств, объяснить то, на что не хватает слов. Разлука не убила любовь. Герой слушает и понимает:
В то же время, в отношении к женщине поэт очень нежен. Женщина для него священна, она имеет мало общего с тем самым великосветским образом, который характерен для петербургских красавиц. Женщина его максимально естественна. Это само женское естество. Именно на мистическом познании женской природы свойственного Фету, будет впоследствии задействовано в творчестве символистов.