Образ возлюбленной в «Книге песен» Гейне

На протяжении всех пяти циклов, составляющих «Книгу песен» постепенно раскрывается образ возлюбленной лирического героя Гейне, и на каждом этапе он трансформируется до неузнаваемости, приобретая всё более сложные оттенки и полутона.
В «Страданиях юности» образ возлюбленной сочетает в себе как прекрасное начало, так и демоническое. Она далека от идеала, но в то же время каждая встреча с ней взвивает в душе автора вихрь чувств. Связь с реальным образом девушки в этом цикле очень сильна, однако противоречива и неоднозначна.
«Лирической интермедии» и циклу «На родине» более свойственно романтическое единение душ. Здесь возлюбленная лирического героя предстаёт перед нами земным идеалом красоты и женственности, явственно проявляющим своё природное начало. Эти циклы поражают постоянной сменой интонационных регистров: от искренней радости до всепоглощающей тоски. Однако образ возлюбленной остаётся неизменным.
В циклах «На Гарце» и «Северное море» черты возлюбленной лирического героя становятся более туманными, незримыми и недосягаемыми, как и её присутствие в жизни поэта. Гейне большее внимание уделяет описаниям природы и постижению собственного «я», сравнивая свой жизненный путь с путешествием на корабле, опасным, трудным, но очищающим и спасающим душевную гармонию поэта. Поэтому возлюбленная лирического героя превращается в далёкое воспоминание, её образ его ещё тревожит, но, в целом, понимается автором как «безумная грёза».

Образ возлюбленной в «Книге песен» Гейне

Боль безгранична, как любовь...
Но чем любовь сильнее,
Но чем лобзанья горячей,
Тем след когтей больнее.4

Образ возлюбленной вырисовывается посредством отдельных штрихов на протяжении всех пяти циклов, включенных Генрихом Гейне в «Книгу песен». «Страдания юности» (1817-1821), «Лирическая интермедия» (1822-1823), «На родине» (1823-1824), «На Гарце» (1824), «Северное море» (1825-1826) представляют собой «идейно-стилевое единство как лирическая исповедь, раскрывающая формирование и развитие личности поэта»5. Однако в каждом из них тема неразделённой любви приобретает новые оттенки и интонации. Как следствие, созданный Гейне образ «красавицы милой» стоит рассматривать на примере каждого из циклов.
В «Страданиях юности», например, любовь носит фатальный характер и граничит со смертью. Исступлённая сосредоточенность на одном чувстве смешивает грани сна и яви.
...

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Таким образом, на протяжении всех пяти циклов, составляющих «Книгу песен» постепенно раскрывается образ возлюбленной лирического героя Гейне, и на каждом этапе он трансформируется до неузнаваемости, приобретая всё более сложные оттенки и полутона.
В «Страданиях юности» образ возлюбленной сочетает в себе как прекрасное начало, так и демоническое. Она далека от идеала, но в то же время каждая встреча с ней взвивает в душе автора вихрь чувств. Связь с реальным образом девушки в этом цикле очень сильна, однако противоречива и неоднозначна.
«Лирической интермедии» и циклу «На родине» более свойственно романтическое единение душ. Здесь возлюбленная лирического героя предстаёт перед нами земным идеалом красоты и женственности, явственно проявляющим своё природное начало. Эти циклы поражают постоянной сменой интонационных регистров: от искренней радости до всепоглощающей тоски. Однако образ возлюбленной остаётся неизменным.
...