Русская литература в контексте отечественной и мировой культуры

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЛИЧНОСТЬ СЕРГЕЯ КАЛМЫКОВА, ХУДОЖНИКА И ТЕОРЕТИКА ИСКУССТВА 8
1.1. Русский авангард – запрещенное искусство в СССР 8
1.2. Биография Сергея Калмыкова 14
1.3. Художественные и теоретические работы Сергея Калмыкова 21
ГЛАВА 2. СЕРГЕЙ КАЛМЫКОВ КАК МИФОЛОГИЧЕСКИЙ ПЕРСОНАЖ 36
2.1. Алма-атинский текст русской литературы и Сергей Калмыков как паттерн алма-атинского текста 36
2.2. Юродство Сергея Калмыкова 44
2.3. Образ Сергея Калмыкова в литературе, кинематографе, мифологии повседневности 52
2.4. Жизненные позиции Сергея Калмыкова и Юрия Домбровского в контексте романной дилогии 56
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 65
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 67

ВВЕДЕНИЕ


Настоящая выпускная квалификационная работа касается сразу двух художников, проживавших в Советском Союзе в очень непростое для всех без исключения творцов время, в эпоху сталинизма и «запрещенного» искусства: художника пера – Домбровского Юрия Осиповича, и художника кисти – Сергея Ивановича Калмыкова. Что же объединяет этих двух художников?
Имя первого известно в среде исследователей литературы XX века, как и имя второго – в среде исследователей советского искусства. Среди широкой публики Калмыков знаменит только в ставшей ему родной Алма-Ате, в отличие от его всемирно известных современников – Малевича, Кандинского, Шагала, Петрова-Водкина и Мстислава Добужинского. Такая узкая известность абсолютно не оправдана по отношению к обоим художникам: история литературы ХХ века не мож Показать все ет быть рассказана без упоминания Домбровского и его романов, а русский авангард и вовсе немыслим без Калмыкова. И неспроста ведь именно Калмыков, тот самый странный художник, так разительно не вписывающийся в советскую идеологию, становится персонажем романов Домбровского, писателя, не согласного с советской властью, пренебрегающего цензурой, человека «без инстинкта самосохранения», отбывавшего срок 4 раза. Первый раз писатель был арестован в 1932 году, его, 23-летнего выпускника Высших литературных курсов, арестовывают и ссылают в Казахстан. И хотя этот ранний арест, увы, стал лишь первым этапом в череде гонений, именно в Казахстане Домбровский встречает Калмыкова, именно там черпает сюжеты для своей дилогии. И не было бы этой ссылки, не было бы и знакомства с Калмыковым, который в то же самое время живет и творит совершенно свободно, привлекая к себе внимание разве что любопытных горожан; не было бы и произведений Домбровского, ставших памятником литературы (и искусству в целом) о 30-х годах ХХ века. Под гнетом цензуры и насаждением советской идеологии
Домбровский оставался несломленным и свободным. И несмотря на преграды, романная дилогия увидела свет, и сегодня мы свободно располагаем этим текстом, заключающим в себе безусловную историческую и литературную ценность.
Сергей Иванович Калмыков (1891–1967) – советский российский и казахстанский художник-авангардист. На заре модернизма он начинает творить – и очень быстро находит свой неповторимый стиль. Произведения Калмыкова уникальны, если его и сравнивают – то с Пабло Пикассо и Сальвадором Дали, а в ставшем ему родным городе Алма-Ате его прозвали
«алма-атинским Ван Гогом». Художник был чрезвычайно работоспособен: помимо работы декоратором в театре, где он изготавливал декорации и афиши, он создает огромное количество работ – картин, рисунков, эскизов, иллюстраций, гравюр и около десяти тысяч страниц рукописей, составивших мемуарные работы, оформленные Калмыковым в скрепленные тетради, содержание которых будет частично рассмотрено в этой работе.
Несмотря на давно возникший интерес к личности столь необычного художника, его художественное наследие охвачено и изучено специалистами далеко не полностью. Это связано с разрозненностью произведений и изобилием литературных легенд вокруг личности их автора. На сегодняшний день можно говорить об изученности только лишь собрания работ Калмыкова, экспонируемых в музее им. Абылхана Кастеева в Алма-Ате, и, хотя это крупнейшее из собраний, огромная часть работ остается неисследованной.
Эксцентричный и гениальный, сознающий вполне свою одаренность художник являет собой пример яркого и полного образа, скроенного из множества деталей, образа «сумасшедшего художника», «городского сумасшедшего». Экстравагантные наряды и парадоксальное поведение сделали Калмыкова своеобразной достопримечательностью Алма-Аты.
Творчество Калмыкова в пору господствующего соцреализма понято не было ни чиновниками от искусства, ни публикой. Но Калмыкова это будто бы
совсем не волновало, «гений 1 ранга Земли» мало зависел от общественного мнения. Он говорил, что работает не для современников, а для далеких потомков. Сам себя художник торжественно именовал «магистром цветной геометрии, гроссмейстером волнистых линий и линейных искусств». Непоколебимая самоуверенность и эксцентричная манера поведения создают неповторимый красочный образ «сумасшедшего» художника ХХ века, одного из немногих представителей блестящей культуры Серебряного века, доживших до хрущевской оттепели. Скрыть

Добрый день! Уважаемые студенты, Вашему вниманию представляется дипломная работа на тему: «Русская литература в контексте отечественной и мировой культуры»

Оригинальность работы 84%