Концепция ладового ритма Б.Л.Яворского как этап в развитии отечественного музыкознания

Б. Яворский - выдающийся музыковед, теоретик искусства, педагог-реформатор, композитор и исполнитель первой половины ХХ в.
Творческий и научный потенциал личности Б. Яворского, его энциклопедическая осведомленность обусловили разнообразный и насыщенный диапазон активности ученого. Он работал в научно-теоретическом, методико-педагогическом, исполнительском, композиторском, культурно-образовательном, музыкально-общественной направлениях.
Научно-теоретические разработки Б. Яворского в области системного анализа музыкальных произведений, ладовой организации художественного пространства и концепции стилевых эпох находились в русле новейших поисков начала ХХ века.
Ученый создал концепцию ладового ритма, созвучную художественным потребностям. Ее актуальность и практическая ценность сконцентриров ...

Исследователи, жизни и творчества Яворского связывают относительную малоизвестность и известность его теории с тем, что в течение жизни по разным причинам он так и не выложил свои музыкально-теоретические взгляды системно, последовательно, целостно и. что особенно важно, ясно и понятно для читателя. Его работы, большей частью не опубликованы, преимущественно носят тезисный характер, отличаются афористичностью стиля, чрезвычайной краткостью и концентрацией мысли без надлежащего развертывания ее в удобную дня восприятия лингвистическую форму.
Невероятная интенсивность и экстенсивность его деятельности не давала возможности сосредоточиться только на теоретической разработке и литературной совершенствовании своей теории. Кроме того, еще и постоянно видоизменялась в его собственном представлении и не торопилась приобрести завершенной формы

Актуальность исследуемой теме. Б. Яворский - выдающийся музыковед, теоретик искусства, педагог-реформатор, композитор и исполнитель первой половины ХХ в.
Творческий и научный потенциал личности Б. Яворского, его энциклопедическая осведомленность обусловили разнообразный и насыщенный диапазон активности ученого. Он работал в научно-теоретическом, методико-педагогическом, исполнительском, композиторском, культурно-образовательном, музыкально-общественной направлениях.
Научно-теоретические разработки Б. Яворского в области системного анализа музыкальных произведений, ладовой организации художественного пространства и концепции стилевых эпох находились в русле новейших поисков начала ХХ века.
Ученый создал концепцию ладового ритма, созвучную художественным потребностям. Ее актуальность и прак тическая ценность сконцентрирована в векторах поиска универсального аналитического механизма для целостного постижения музыкальной культуры ХХ в.
Музыковедческие труды, связанные с изучением наследия Б.Л. Яворского разнообразны и многоаспектны: в научно-теоретической области (работы Б.В. Асафьева, Ю.н. Бычкова, И. Котляревского, Л.А. Мазель, Ю.Н. Холопова, В.А. Цуккерман,); культурологической (исследования В.С, Баевского, В.Б. Валькова, К.В. Зенкин, Л.И. Куземин, А.М. Михайлова,); педагогической (работы Н.Э. Грязновой, С.Н. Морозовой, А.В. Овчарук, Л.А. Титовой), исполнительской (М.В. Михайловой, Н.Б. Финкельберг и др.).
Объект исследования - история отечественного музыковедения ХХ в.
Предмет исследования - концепция ладового ритма Б.Л. Яворского.
Цель исследования - определить роль концепции ладового ритма Б.Яворского в контексте развитии отечественного музыкознания
Достижение указанной цели потребовали решения следующих задач:
• рассмотреть музыкально-теоретические и педагогические воззрения Б.Л. Яворского в контексте музыковедения;
• представить музыкально-теоретическую концепцию Б.Л. Яворского и ее экстраполяция на развитие музыкальной науки;
• изучить предпосылки создания ладовой теории;
• рассмотреть основные принципы концепции лада Б.Л. Яворского.
Теоретико-методологическая основа. В работе использовались общенаучные методы (теоретический, эмпирический т. д.), методы системного анализа, структурно-функциональный анализ, метод сравнения и аналогий. Также применен метод восхождения от абстрактной теории к практике и от нее к новым теоретическим представлениям.
Объем и структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы