Новая журналистика

1. Бойнтон Р. С. Предисловие к книге «Новый новый журнализм» / пер. с англ. Т. Филаткиной // Русский журнал. – 2005. – 26 окт. – URL: /layout/set/print/Kniga-nedeli/Predislovie (дата обращения: 10.03.2011)
2. Дмитриева Н. Предисловие // Вулф Т. Раскрашенное слово / пер. с англ. В. Воронина // Иностр. лит. – 1976. – 5. – С. 240.
3. Ротенберг Т. А. «Новый журнализм» как явление литературной жизни США 60-х–начала 80-х годов XX века: автореф. дис. … канд.филол. наук: 10.01.10. – М., 1983. – С. 11.
4. Соколов В. «Новый журнализм» – концепция социальной мифологии // Демократический журналист. – 1977. – 4–6.
5. Засурский Я. Н. Буржуазные теории журналистики. – М.: Мысль, 1980. – 253 с.
6. Мулярчик А. С. Современный реалистический роман США. 1945–1980: учеб. пособие для вузов по спец. «Русск. ...

ВВЕДЕНИЕ 2
1Том Вулф – теоретик «нового журнализма» 4
1.1 Биография и личность Тома Вулфа 4
1.2 Том Вулф о «новом журнализме» 11
1.3. Приемы «нового журнализма» 17
2 Техника репортажа с применением приемов «новой журналистики» 20
в российской прессе 20
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 25
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 26

Понятие «Нового журнализма», появившегося в мире медиа в XX веке, сталсвоеобразной стилистической революцией в жанрежурналистики.
В технике «нового журнализма» были воплощены черты и приемы, ранее доступные только литераторам.
Создателемстиля «Нового журнализма» считается американский журналист Том Вулф. В его книге «Новая журналистика и антология новой журналистики» им была изложена основная суть созданного им стилистического направления в журналистике таким образом:
«Казалось, сделано важное открытие. Совсем крохотное открытие, скромное и знающее свое место. А заключалось оно в том, что газетно-журнальные статьи можно писать так, чтобы… они читались как роман» .
Он стремилсяк созданию захватывающих журналистских материалов, увлекающих читателя ничуть не менее, чем художественная литер атура, но не теряя при этом достоверности информации.
Том Вулф (1931г.р.) является журналистом, писателем, теоретиком и активным практиком «нового журнализма». В 1951 году закончил Йельский университет.

Книга Вулфа «Radical Chick & Mau-Mauning the Flack-Catchers» была выпущена в 1970 году.В ней высмеивалась политика, изображаемая им в качестве «модного занятия» в среде нью-йоркских знаменитостей. Книга состоит из двух отдельных эссе. В одной части рассказывается о политике Партии чёрных пантер, во второй— о реакции меньшинств на сан-францисские программы по борьбе с нищетой. В эссе присутствует тема конфликта между афроамериканцами и представителями белой расы. Некоторые критики эту и предыдущие три книги Вулфа рассматривают в качестве «иллюстрирующих то, что теперь известно, как „новая журналистика"»«Стили жизни» для Тома Вулфа значат едва ли не больше, чем сама жизнь.Он писал в основном скетчи и репортажи, которые рисовали жизнь современной Америки (и в частности – Нью-Йорка), разных статусных групп, маргиналов и поп-звезд, хиппи и миллионеров. Без преувеличения, тексты первой книги Т. Вулфа можно назвать «навигатором» по новому обществу, новой культуре Америки. Каждый текст сборника Т. Вулфа является ярким примером «нового журнализма».Несколько работ Т. Вулфа были экранизированы. Так, в 1973 году американским режиссером Ламонтом Джонсоном был создан фильм «Последний американский герой» по одноименному очерку Вулфа, вошедшему в сборник, который рассказывал о гонщике Джуниоре Джонсоне.Беллетристический роман Вулфа «Костры амбиций», который вышел в 1987 году, был назван в числе лучших книг десятилетия. В этом масштабном сатирическом произведении писателем была показана широкая панорама жизни Нью-Йорка восьмидесятых. Последний на сегодня роман Тома Вулфа «Я — Шарлотта Симмонс» был опубликован в 2004 годуЗнаменитым журналистом Хантером Томпсоном было высказано мнение о Т. Вулфе, что он наотрез отказывается от непосредственного участия в сюжете истории, но является невероятно хорошим репортером.Наиболее интересной является статья «Радикальный шик: та самая вечеринка у Ленни», поскольку термин, который был придуман Вулфом, – «радикальный шик» – прижился в языке и стал расхожим в прессе. Понятие «радикальный шик» впоследствии стало использоваться многими СМИ в «удобных» для себя значениях, безотносительно того контекста, в котором употребил его Вулф. Сам Вулф не причислял себя к интеллектуалам в том числе и потому, что не принимал политический бунт, но и не осуждал его. Он являлся аполитичным, поскольку его больше интересуют человеческие нравы, чем соотношение политических сил. И все же, справедливо будет назвать Тома Вулфа консерватором, который предпочитает «аристократическую экзистенциальную модель и республиканские политические убеждения – модели и убеждениям демократическим».Немногие работы Тома Вулфа переведены на русский язык, и совсем мало среди них качественных переводов.Первой книгой Тома Вулфа, которая целиком переведена на русский язык, стала вышедшая в 1996 году книга «Электропрохладительный кислотный тест».Первым художественным романом на русском языке является «Костры амбиций», который вышел в свет в 2001 году. В 2006 году были напечатаны художественные романы «Мужчина в полный рост» и «Я – Шарлотта Симмонс».В 2007 году появился сборник «Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка», а в 2008 – «Новая журналистика и антология новой журналистики».1.2 Том Вулф о «новом журнализме» «Новый журнализм» в Америке в 1960–70-х годах явился тенденцией журналистской и литературной действительности Нью-Йорка. Одновременно в нескольких в журналах этого города, таких как «Эсквайр» или «Роллинг стоун», в воскресных журнальных приложениях к газетам начали появляться статьи, которые были написаны несколько иначе, чем прежде.В американской журналистике всегда уделялось особое внимание к фактам и тщательности в работе с ними. Стиль «Нового журнализма» как тенденция предполагал использование подлинных фактов, но, по выражению Т.Ротенберг, присутствовала необычайно высокая «степень их творческого претворения» . В «Новом журнализме» предполагалось коренное переосмысление роли фактов и их подачи в произведении. Вместо традиционного репортажа для внимания читателей предлагался «настоящий художественный рассказ, полный символики и в то же время глубоко правдивый, …о нашей повседневной жизни, и купить его можно в любом газетном киоске всего за несколько центов…»С другой стороны, стиль «нового журнализма» – это журналистская техника. Вулф взял за основу использование в журналистике четырех приемов, которые были на вооружении у художественной литературы: «точка зрения» или повествование от третьего лица, детали-символы, «живые» диалоги, композиция «сцена-за-сценой».Сам Т. Вулф не пользовался определением «нового журнализма», вместо этого он употреблял термины «жанр», «форма».Предположительно, словом «жанр» применительно к «новому журнализму» для Т. Вулфа имеет значение характеристики его «статуса» в литературных кругах. Писателем подчеркивается значимость, вес, немаловажная роль «нового журнализма» – сравнительно с романом, например.Чаще Т. Вулфом применительно к «новому журнализму» употребляется термин «форма».В нее вошли приемы, характерные для романа, в смеси их с множеством других приемов, известных прозе.Вероятно, Том Вулф стремится к комплексной организации журналистского произведения, то есть к «внешнему воплощению или форме проявления словесного художественного произведения как сумме многих отдельных компонентов»..Таким образом, по мнению Т.Вульфа, «новый журнализм» является новой литературной формой (а не жанром), подразумевающей использование внутри себя множества журналистских качеств.Тема «Нового журнализма» была вызвана к жизни активной общественной жизнью, кардинальными переменами, бурными социокультурными и политическими процессами. По мнению Тома Вулфа, романисты того времени не стремились писать книги о хиппи-коммунах, «новых левых», студенческих забастовках, новых общественных и культурных группировках, поэтому, вся ответственность за документальное отображение современности легла на журналистов.Журналистами просто было занято место романистов с помощью инструментарием литератора. В «Новой журналистике» дается некая классификация форм конкуренции среди журналистов.Это «гонка за сенсациями» является прерогативой газетчиков, не прибегающих к художественным приемам. Вулф считал высокой целью журналистов создавать такой материал, чтобы написанный текст получил звание «гвоздя номера». «Художественные журналисты», которые как правило, пишут статьи для журналов, а не газет, должны осветить тему, художественно ее осмыслить. Вулф делал акцент на соревновании между журналистами, он придавал этому большое значение. Его всегда интересовала социальная стратификация, отношения между классами, борьба за «место под солнцем» и все, что связано со статусом человека в обществе. К блестящим представителям обеих «каст» и победителям соответствующих «соревнований» Вулф относил журналистов Джимми Бреслина и Гэя Талиса. По его мнению, именно они «заложили первый камень» «нового журнализма».Джимми Бреслин, по словам Т. Вулфа, будучи колумнистом, работал «как проклятый».Он в качестве репортера без устали носился по городу в поисках информации, а вечером усаживался за свой стол в отделе новостей. По словам Вулфа, «никто другой в последние минуты перед сдачей номера так хорошо не писал»..Но, несмотря на то, что Т. Вулф уважительно относился к Дж. Бреслину, он не включает его материалы в свою антологию, так как относит его не к участникам «художественной игры», а скорее к тем, кто участвует в «гонке за сенсациями».Так или иначе, ажиотаж вокруг новой формы письма, «нового журнализма», начался в середине 1960-х со скандалов, характерных для многих статей Т. Вулфа. Это было одним из способов популяризации своей работы, это была часть его образа.Однако ко всем «скандальным» историям Т. Вулф относился с особым шармом и юмором. Его никак нельзя обвинить в резкости или грубости. Он насмешничал, как юнец.Впрочем, не стоит забывать, что произведения Т. Вулфа, будь то манифест «Новая журналистика», журнальная статья или художественная документалистика, являются скорее авторской маской, чем характеризуют автора. С читателями со страниц своих книг и публикаций говорит не лично Том Вулф, а Том-Вулф-представитель-«нового журнализма». Он использовал свое амплуа в виде произведений, костюма белого цвета и играл свою роль, как настоящий актер.1.3. Приемы «нового журнализма» В манифесте «Новая журналистика» Т.Вулфом описываются некоторые приемы, которые характеризуют писательскую технику авторов «нового журнализма».К одному из этих приемов по словам Т. Вулфа относится конструкция «сцена-за-сценой», который является своеобразным кинематографическим приемом, подразумевающим умелый монтаж сцен.Монтажом в литературе называется распространенный прием, когда в процессе даже линейного повествования «склеиваются» сцены по ходу сюжета. В качестве элементов монтажа могут быть сцены, рассуждения автора, диалоги и другие более мелкие части текста.При этом, необычным образом происходит изменение внешнего вида текста, а значит, и его восприятие.К немаловажным приемам «нового журнализма» Т. Вулф относил внимание к деталям-символам. Речь идет о таких деталях-символах, которые «новый журналист» должен обязательно взять на вооружение: «жесты, манеры, привычки, одежду и т.д».В связи с этим Т. Вулф в качестве примера использует «захватывающую силу Бальзака», у которого каждая вещь говорит о характере персонажа. Исследуя быт и нравы современной ему эпохи, Том Вулф писал с натуры своих героев, он расценивал детали-символы не только в качестве элемента художественной изобразительности, но и в качестве некого обобщения. С помощью деталей-символов можно красноречивее всего рассказать о статусе и стиле жизни героев.Технические приемы, используемые в теории «нового журнализма» Т. Вулфом тесно сопряжены со стратегией поведения журналиста. Он считает, что для того. чтобы добыть те самые детали и подробно описать сцены в своем репортаже, нужно быть подвижным, интересующимся, иногда и не стесняться «напроситься в гости» к своему герою. Для «новых журналистов» характерен «репортаж погружения».Чтобы в подробностях нарисовать новую эпоху, «новым журналистам» приходилось проводить со своими героями много времени, – недели, а то и многие месяцы.Свидетельством качественной работы журналиста являются диалоги.Они для «новых журналистов» прежде всего являются способом передачи информации. Диалоги могут носить косвенный характер, потому что в ключевой ситуации говорит не автор, а сам герой. Речь персонажа в диалоге может быть и обрывистой, и непонятной, в то время как стиль авторского текста всегда понятен читателю, потому что написан для него. Кроме того, добытый целиком диалог – это и есть, своего рода, удача.По словам Т. Вулфа, «новый журналист» должен уметь вести повествование от лица разных персонажей или, иначе говоря, пользоваться приемом повествования от третьего лица. Сам журналист не должен использовать формулу «я был там», не вести репортаж от первого лица.