Вход

Структура повести

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Контрольная работа*
Код 383774
Дата создания 2017
Страниц 8
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 21 июня в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 150руб.
КУПИТЬ

Описание

В работе дана общая характеристика структуры повести: герой, сюжет, конфликт, дана краткая классификация повестей. ...

Содержание

Предметом повести обычно становится недавнее прошлое, в котором художник показывает характеры уже как завершенные, следовательно, источником повести всегда является «анализ жизненных процессов в формах случившегося, в контексте последовательного течения событий и раскрытия того, как сложилось в итоге то или иное явление[1, с. 13].

Введение

Повесть – это один их самых древних жанров, который до сих пор остается наименее изученным. Современное литературоведение называют повестью промежуточный жанр между романом и рассказом (новеллой). Большой энциклопедический словарь под редакцией А.М Прохорова дает следующее определение: «Повесть – прозаический жанр, неустойчивого объема (преимущественно среднего между романом и рассказом), тяготеющего к хроникальному сюжету, воспроизводящему естественное течение жизни» [3, с. 293].

Фрагмент работы для ознакомления

В этом жанре допустимо и настоящее, но события повести должны быть внутренне и внешне завершенными. Характер сюжетного завершения в повести подчеркивает удаленность автора от описываемых событий. Герой повести не может быть описан в многосложных и многоаспектных отношениях с действительностью, но эта односторонность компенсируется усилением аналитического начала. Все события из жизни героя показаны крупным планом, для того, чтобы общие закономерности жизни выглядели более объемно. Социальные проблемы, рассматриваемые в произведении, раскрываются на фоне острых конфликтных столкновений. Изображая повседневную жизнь, авторы повестей большое внимание уделяют обрисовке событий, так как сюжетно-композиционная структура подчинена одной цели – анализу действительности. Следовательно, достоверность является одной из характерных черт повести. В повести преобладающей является циклическая сюжетная схема: изображенный мир состоит из двух сфер, противопоставленных по признакам «своего-чужого», в основе сюжета – ситуация, где противоборствующие силы находятся в состоянии хрупкого равновесия, а судьба героя зависит от его удаления от исходной точки (места действия, первоначального статуса и т.п.) Н.Д. Тамарченко называет это прицнипом обратной симметрии [4, с. 390]. Цикличный сюжет указывает на нормированность, проявляющуюся через случай. Источником такого случая могут послужить и притчи, и даже волшебные сказки. Поэтому приуроченность события повести к определенному историческому моменту достаточно условна. Ситуация или случай, формирующие структуру повести, двуаспектны: «человек» - «микросреда». Если герой в произведениях этого жанра изображается «с одной стороны», то «микросреда» «с другой стороны», но в масштабах своей сферы. Сюжетно-композиционная структура повести основана на хроникальном или хроникально-концентрическом принципе, который и организует весь художественный материал. В центре повествования, зачастую, только один герой, а события передаются через естественное течение жизни. При внешней спокойности описания повести присущи динамичность, «фиксированность художественного времени, широкие рамы в изображении среды». Также в этом жанре значительное место занимает повествователь и высокая степень художественного обобщения. Если автор показывает характер, то роль обобщения играют средства психологического раскрытия, если обстоятельства, определяющие судьбу героя, то статичные компоненты, образ автора. Для повести характерен вариант «Я-повестования», но не менее частотен и безличный образец, который как раз и создает временную дистанцию между рассказчиком и его героем. Хотя данная форма повествования характерна и для смежных жанров, например, для новеллы и романа. В повестях довольно часто можно увидеть одновременность и согласованность между собой нескольких самостоятельных «голосов», «мотивов», которые образуют единый целостный сюжет (что является характерной чертой и для романа). Эти голоса объединены и основным лейтмотивом, именно поэтому в повести чаще всего одна коллизия (столкновение). Все компоненты композиционной структуры этого жанра (конфликт, идея, характерология, соотношение сюжетных линий и т. д.) приводятся в систему построением сюжета, придающим произведению конструктивную завершённость. В целом, сюжетная структура повести очень схожа с романной. В повести, как и в романе, может быть пролог и эпилог, экспозиция, обязательна ретардация перед главными событиями как снова последующего резкого изменения в развитии сюжета, сами основные события и кульминация. Существует мнение, что в термине «повесть» изначально, со времён литературы древней Руси, заложена ориентация на подлинность, невыдуманность повествования: жанровое содержание повести (в отличие от других повествовательных жанров) призвано вызывать у читателя реальные, жизненные ассоциации. Но не все исследователи разделяют эту точку зрения: в частности, Н. Утехин полагает, что достоверность как особое качество жанра не всегда связывалась русскими писателями и критиками с повестью и стала жанровым качеством лишь реалистической повести [6, с. 8]. Разные исследователи жанра повести выделяют множество ее типов. В своей работе мы обратимся только к тем, которые будут отражать особенности структуры. В XIX веке В.Г. Белинский делил повести на «романические» (повествующие о таинствах души, показывающие игру страстей), «нравоописательные» (в которых содержится насмешка над человеком и обществом) и «героические» (где предметом изображения служат две противоположные силы). Современные исследователи, в частности В.М. Головко, выделяют два типа повести: романическую и реалистическую. Романическая восходит к романному типу. В ней изображены сопоставленные и противопоставленные герои.

Список литературы

1. Головко В.М. Историческая поэтика русской классической повести. – М.: Флинта, Наука, 2010. – с. 191 с.
2. Кузьмин А.И. Повесть как жанр литературы. – М.: Знание, 1984. – с. 3.
3. Прохоров А.М. Большой энциклопедический словарь. – М.: Норинт, 2004. – с. 293.
4. Тамарченко Т.Н. Теория литературы: учебное пособие. В 2-х томах. – М.: «Академия», 2004. – с. 390.
5. Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. – М.: Просвещение, 1966. – с. 331.
6. Тузков С.А. Русская повесть начала XX века. Жанрово-типологический аспект. Учебное пособие. – М.: Флинта, 2011. – с. 8.
7. Утехин Н.П. Жанры эпической прозы. – Ленинград: Наука, 1987. – с. 40.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00503
© Рефератбанк, 2002 - 2024