Структура повести

В работе дана общая характеристика структуры повести: герой, сюжет, конфликт, дана краткая классификация повестей. ...

Предметом повести обычно становится недавнее прошлое, в котором художник показывает характеры уже как завершенные, следовательно, источником повести всегда является «анализ жизненных процессов в формах случившегося, в контексте последовательного течения событий и раскрытия того, как сложилось в итоге то или иное явление[1, с. 13].

Повесть – это один их самых древних жанров, который до сих пор остается наименее изученным. Современное литературоведение называют повестью промежуточный жанр между романом и рассказом (новеллой). Большой энциклопедический словарь под редакцией А.М Прохорова дает следующее определение: «Повесть – прозаический жанр, неустойчивого объема (преимущественно среднего между романом и рассказом), тяготеющего к хроникальному сюжету, воспроизводящему естественное течение жизни» [3, с. 293].

В этом жанре допустимо и настоящее, но события повести должны быть внутренне и внешне завершенными. Характер сюжетного завершения в повести подчеркивает удаленность автора от описываемых событий. Герой повести не может быть описан в многосложных и многоаспектных отношениях с действительностью, но эта односторонность компенсируется усилением аналитического начала. Все события из жизни героя показаны крупным планом, для того, чтобы общие закономерности жизни выглядели более объемно. Социальные проблемы, рассматриваемые в произведении, раскрываются на фоне острых конфликтных столкновений. Изображая повседневную жизнь, авторы повестей большое внимание уделяют обрисовке событий, так как сюжетно-композиционная структура подчинена одной цели – анализу действительности. Следовательно, достоверность является одной из характерных черт повести. В повести преобладающей является циклическая сюжетная схема: изображенный мир состоит из двух сфер, противопоставленных по признакам «своего-чужого», в основе сюжета – ситуация, где противоборствующие силы находятся в состоянии хрупкого равновесия, а судьба героя зависит от его удаления от исходной точки (места действия, первоначального статуса и т.п.) Н.Д. Тамарченко называет это прицнипом обратной симметрии [4, с. 390]. Цикличный сюжет указывает на нормированность, проявляющуюся через случай. Источником такого случая могут послужить и притчи, и даже волшебные сказки. Поэтому приуроченность события повести к определенному историческому моменту достаточно условна. Ситуация или случай, формирующие структуру повести, двуаспектны: «человек» - «микросреда». Если герой в произведениях этого жанра изображается «с одной стороны», то «микросреда» «с другой стороны», но в масштабах своей сферы. Сюжетно-композиционная структура повести основана на хроникальном или хроникально-концентрическом принципе, который и организует весь художественный материал. В центре повествования, зачастую, только один герой, а события передаются через естественное течение жизни. При внешней спокойности описания повести присущи динамичность, «фиксированность художественного времени, широкие рамы в изображении среды». Также в этом жанре значительное место занимает повествователь и высокая степень художественного обобщения. Если автор показывает характер, то роль обобщения играют средства психологического раскрытия, если обстоятельства, определяющие судьбу героя, то статичные компоненты, образ автора. Для повести характерен вариант «Я-повестования», но не менее частотен и безличный образец, который как раз и создает временную дистанцию между рассказчиком и его героем. Хотя данная форма повествования характерна и для смежных жанров, например, для новеллы и романа. В повестях довольно часто можно увидеть одновременность и согласованность между собой нескольких самостоятельных «голосов», «мотивов», которые образуют единый целостный сюжет (что является характерной чертой и для романа). Эти голоса объединены и основным лейтмотивом, именно поэтому в повести чаще всего одна коллизия (столкновение). Все компоненты композиционной структуры этого жанра (конфликт, идея, характерология, соотношение сюжетных линий и т. д.) приводятся в систему построением сюжета, придающим произведению конструктивную завершённость. В целом, сюжетная структура повести очень схожа с романной. В повести, как и в романе, может быть пролог и эпилог, экспозиция, обязательна ретардация перед главными событиями как снова последующего резкого изменения в развитии сюжета, сами основные события и кульминация. Существует мнение, что в термине «повесть» изначально, со времён литературы древней Руси, заложена ориентация на подлинность, невыдуманность повествования: жанровое содержание повести (в отличие от других повествовательных жанров) призвано вызывать у читателя реальные, жизненные ассоциации. Но не все исследователи разделяют эту точку зрения: в частности, Н. Утехин полагает, что достоверность как особое качество жанра не всегда связывалась русскими писателями и критиками с повестью и стала жанровым качеством лишь реалистической повести [6, с. 8]. Разные исследователи жанра повести выделяют множество ее типов. В своей работе мы обратимся только к тем, которые будут отражать особенности структуры. В XIX веке В.Г. Белинский делил повести на «романические» (повествующие о таинствах души, показывающие игру страстей), «нравоописательные» (в которых содержится насмешка над человеком и обществом) и «героические» (где предметом изображения служат две противоположные силы). Современные исследователи, в частности В.М. Головко, выделяют два типа повести: романическую и реалистическую. Романическая восходит к романному типу. В ней изображены сопоставленные и противопоставленные герои.