Анализ музыкального произведения (опера)

Когда знаменитый французский композитор, основатель жанра французской лирической оперы Ш. Гуно услышал первую симфонию семнадцатилетнего Сен-Санса, он сказал, что это произведение накладывает на автора обязательство стать великим мастером.
Глядя на колоссальное музыкальное наследие, оставленное Сен-Сансом потомкам, на характеристики его авторского и исполнительского мастерства, отзывы современников, значимость его общественной деятельности, направленной на возрождение и развитие французского музыкального искусства, невольно задумываешься о том, что слова Гуно стали пророческими для Сен-Санса.
Он не просто является великим мастером искусства Франции конца XIX – начала XX в., это один из величайших композиторов мирового искусства, значение которого еще предстоит оценить потомкам, так как д ...

Введение 3
Глава 1. Особенности библейского историзма оперы Сен-Санса К. «Самсон и Далила» 6
1.1. История создания оперы Сен-Санса К. «Самсон и Далила» 6
1.2. Принципы библейского историзма в опере К. Сен-Санса 11
Глава 2. Взаимодействие западноевропейской и библейской основ оперы Сен-Санса «Самсон и Далила» 14
2.1. Западноевропейские традиции в опере «Самсон и Далила» 14
2.2. Музыкально-драматургические особенности оперы «Самсон и Далила» 19
Заключение 26
Список литературы 28

Введение
Известный библейский сюжет о Самсоне и Далиле во все времена привлекал внимание художников, композиторов, деятелей киноискусства и т.п. Так, одним из главных украшений Лондонской Национальной галереи является картина Рубенса «Самсон и Далила» (1609 г.), а к 1877 году относится первая постановка оперы французского композитора, органиста, дирижера, пианиста, критика и педагога К. Сен-Санса с одноименным названием. Опера принесла огромный успех автору и заняла почетное место в международном оперном репертуаре.
Отметим, однако, что именно библейская тематика стала причиной того, что опера не была поставлена во Франции и премьера прошла в Веймаре при содействии Ф. Листа, занимавшего пост музыкального директора при дворе великого герцога. Так, мировая премьера оперы состоялась в Grosshe rzogliches Theater (ныне Немецкий национальный театр в Веймаре) 2 декабря 1877 года.
Во Франции же библейский сюжет оперы закрыл ей путь на сцену. Не изменила ситуацию и попытка именитой Полина Виардо, которой, собственно, и было посвящено произведение (в частности, партия Далилы), устроить у себя дома частное представление, с целью привлечения внимания директора парижской оперы. Парижская премьера состоялась лишь 23 ноября 1892 года в «Гранд - опера», где до сих пор является основой репертуара и не сходит со сцены уже более столетия. В 1893 году оперу смогла оценить и российская публика. Римский-Корсаков Н.А. признал это произведение лучшим из современных западных опер, после творчества Вагнера Р.
В Лондоне, не без участия министра двора лорда Роберта Уинна Каррингтона, препятствовавшего постановке, опера была исполнена лишь в виде оратории, собственно, в соответствии с первоначальным замыслом автора. По той причине, что попадала под действие закона, запрещающего изображать библейские сцены. 
Отметим, что после смерти Сен-Санса опера «Самсон и Далила» стала одной из самых популярных опер композитора и не единожды ставилась на европейских сценах. К примеру, к спектаклям конца ХХ века относятся постановки Венской оперы (1990 г., режиссер Г. Фридрих) и парижской «Опера Бастий». Творчество гениального музыкального деятеля, критика и педагога К. Сен-Санса заняло достойное место в плеяде композиторов-новаторов конца XIX – начала XX веков. Несмотря на то, что многие современники подчеркивали подверженность Сен-Санса влияниям других композиторов, ему удалось выработать свой собственный уникальный стиль, ярким образцом которого служит, в частности, опера «Самсон и Далила», получившая мировое признание.
Так, Ш. Гуно отмечал: ««Он имеет потрясающую способность ассимиляции и может сочинять по желанию à la Россини, Верди, Шуман, Вагнер; он досконально знает их всех, что, возможно, является лучшим способом не подражать кому-либо из них. Он использует без злоупотребления все возможные комбинации и ресурсы, не порабощаясь любым из них» [1, С.105].
Противоречивые оценки творчества Сен-Санса К., равно, как и его новаторская деятельность в сфере оперного искусства, а также отсутствие монографических исследований творчества композитора обусловили актуальность данной работы.
Цель работы: исследовать творчество Сен-Санса К. периода создания оперы «Самсон и Далила»; выявить особенности использования композитором библейских мотивов, западноевропейских традиций и провести анализ музыкально-драматической специфики указанной выше оперы.
Объект исследования: творчество французского композитора Сен-Санса К.
Предмет исследования: опера «Самсон и Далила».
Практическая значимость: материалы исследования могут быть использованы при подготовке лекционных и семинарских занятий студентов музыкальных учебных заведений, а также школьного урока музыки, в рамках изучения творчества отдельных композиторов.

22, 1868 г.; Es-dur, op. 29, 1869 г.; c-moll, op. 44, 1875 г.; F-dur, op. 103, 1896 г.), «Овернская рапсодия» (Rapsodie d'Auvergne, C-dur, op. 73, 1884 г.), фантазия «Африка» (ор. 89, 1891 г.)Произведения для скрипки с оркестром: 3 концерта (A-dur, ор. 20, 1859 г.; C-dur, op. 58, 1879 г.; h-moll, op. 61, 1880 г.), Интродукция и рондо-каприччиозо (ор. 28, 1863 г.), Романс (также с фортепиано, ор. 48, 1874 г.), Концертная пьеса (Morceau de concert, e-moll, op. 62, 1880 г.), Гаванка (Havanaise, op. 83, 1887 г.), «Андалусское каприччио» (Le caprice andalou, op. 122, 1904 г.)Произведения для виолончели с оркестром: 2 концерта (a-moll, ор. 33, 1873 г.; d-moll, op. 119, 1902 г.)Произведения для инструмента с оркестром: Концертная пьеса (для арфы, ор. 154, 1918 г.), Романс (для валторны, ор. 36,1874 г.), Концертная пьеса (для валторны, ор, 94, 1893 г.), Романс (для флейты, ор. 37, 1874 г.), Маленькая ода (Odelette, для флейты, ор. 162, 1920 г.), фантазия «Кипарис и лавры» (Ciprйs et lauriers, для органа, ор. 156, 1918 г.), Тарантелла (для флейты и кларнета, ор. 6, 1857 г.), Муза и поэт (La muse et le poиte, дуэт для скрипки и виолончели, ор. 132, 1909 г.)Произведения для духового оркестра: марш «Восток и Запад» (Orient et Occident, op. 25, 1869 г.)Произведения для ансамбля инструментов: «Зоологическая фантазия. Карнавал животных» (Fantaisie zoologique. Le carnaval des animaux, для 2 фортепиано, 2 скрипки, альта, виолончели, контробаса, флейты, фисгармонии, ксилофона и челесты, 1886 г.)Камерно-инструментальные ансамбли: в том числе для скрипки и фортепиано - 2 сонаты (d-moll, ор. 75, 1885 г.; Es-dur, op. 102, 1896 г.), Колыбельная (Berceuse, op. 38, 1874 г.), Триптих (ор. 136, 1912 г.), 2 элегии (op. 143, 1915 г.; ор. 160, 1920 г.), для виолончели и фортепиано - сюита (ор. 16, 1866 г.), 2 сонаты (c-moll, op. 32, 1872 г.; F-dur, op. 123, 1905 г.), Allegro appassionato (op. 43, 1873 г.), Романс (D-dur, op. 51, 1877 г.); 6 дуэтов для фисгармонии и фортепиано (ор. 8, 1858 г.), Фантазия для скрипки и арфы (ор. 124, 1907 г.), Кавати - на для тромбона и фортепиано (ор. 144, 1915 г.), Молитва (La priиre), для виолончели и органа (ор. 158), соната для гобоя и фортепиано (D-dur, ор. 166, 1921 г.), соната для кларнета и фортепиано (Es-dur, ор. 167, 1921 г.), соната для фагота и фортепиано (G-dur, ор. 168, 1921 г.), 2 фортепиано трио (F-dur, ор. 18, 1869 г.; e-moll, op. 92, 1892 г.), Романс для фортепиано, органа и скрипки (ор. 27, 1868 г.), 2 струнного квартета (e-moll, ор. 112, 1899 г.; G-dur, op. 153, 1918 г.), фортепианный квартет (B-dur, op. 41, 1875 г.), Серенада для фортепиано, органа, скрипки и альта (ор. 15, 1865 г.