Отечественная война 1812 года и Ее воплощение в памятниках русской культуры XIX в. ( скульптура, живопись, литература)

Отечественная война 1812 года стала тяжелейшим испытанием для русского народа. Победа наполеоновской армии над Россией грозила уничтожить Россию как независимое и суверенное государство. И весь русский народ встал на защиту своего Отечества. Можно утверждать, что Отечественная война 1812 года носила ярко выраженный народный характер.
Партизанское движение явилось одним из самых значимых явлений войны 1812 года. Партизанские отряды создавали крестьянами. Они храбро и самоотверженно сражались против захватчиков. Крестьянские партизанские отряды на всех этапах войны оказывали большую помощь регулярной русской армии.
Особенно стоит отметить роль народного ополчения в разгроме наполеоновских войск. Русские ратники проявили себя как истинные патриоты и мужественные люди. Для русской армии опол ...

Введение 3
Глава 1. Подвиг русского народа в Отечественной войне 1812 года 4
Глава 2. Память об Отечественной войне 1812 года в живописи 14
Глава 3.Отечественная война 1812 года в литературе 22
Глава 4.Отечественная война 1812 года в скульптуре 24
Заключение 27
Список литературы 28

Данная работа посвящена Отечественной войне 1812 года и ее воплощению в искусстве. Изучение этой темы является особенно интересным, поскольку события войны 1812 года представляют собой золотую славную страницу отечественной истории. Тема войны 1812 года стала источником вдохновения для многих выдающихся деятелей искусства – художников, скульпторов, архитекторов, писателей и поэтов. Благодаря данным произведениям искусства мы можем почувствовать дух тех событий, постоянно помнить о тех великих людях, которые одержали победу над врагом.
Главная цель работы – рассмотреть события Отечественной войны 1812 года и их отражение в искусстве.
В связи с поставленной целью необходимо выполнить следующие события:
1. Охарактеризовать значение событий 1812 года в отечественной истории, рассказать о вел иком подвиге русского народа.
2. Рассмотреть произведения искусства, в которых отразились события Отечественной войны 1812 года.
Теоретической основой для работы послужили труды таких ученых, как В. Безотосный, А. Керсновский, Т. Ильина и других.

Кроме того, вторжение Наполеона грозило привести к уничтожению всех свято чтимых русских традиций, культурных и религиозных ценностей. Народ понимал, что сейчас наступило время, когда Отечество нуждается в помощи и находится в огромной опасности. Равнодушных к этой великой беде не оставалось. Наполеон понимал, что сопротивление крестьян приведет к серьезному осложнению продвижения его армии. Было принято решение распустить слухи о том, что крестьяне будут освобождены от крепостного права. Конечно, эти обещания не обладали реальной основой, так как цели Наполеона носили только захватнический характер. Кроме того, французская армия и сама подавляла антикрепостнические выступления. Литовские и польские помещики стали поддерживать Наполеона, однако крестьянами Литвы и Белоруссии были организованы партизанские отряды, активно боровшиеся против французских захватчиков. На начальном этапе действия крестьян обладали пассивным характером, однако постепенно они становились настоящими воинами, включались в партизанскую борьбу: нападали организованно на отдельные французские отряды, чем активно помогали русской армии. В Могилеве, Витебске и других городах Литвы и Белоруссии французское командование вынуждено было оставлять целые военные части для борьбы с крестьянами. После Бородинского сражения наполеоновская армия потеряла 30 тысяч человек благодаря успешным действиям партизанских отрядов. Командование французской армии жестоко расправлялось с партизанами, однако это не пугало мужественных русских людей. Формы партизанского движения отличались разнообразием. Часто партизаны укрывались в лесах, а при появлении французских солдат неожиданно нападали. Кроме того, партизаны охраняли селения, устраивали засады, захватывали обозы и т.п. Русское командование получало от партизан важные сведения о противнике, кроме того, партизаны выполняли функции проводников. Особо стоит сказать и о формировании ополчения. Партизанов можно назвать первым кольцом окружения вокруг Москвы, которая была занята французскими войсками. Второе кольцо составляли ополченцы. 6 июля 1812 года был издан манифест, согласно которому дворянам предписывалось формировать ополчение из своих крепостных. Также вышло воззвание «Первопрестольной столице нашей Москве», в котором москвичи призывались к организации ополчения. Таким образом, в Отечественной войне русский народ одержал полную победу. И заслуга партизан и ополченцев в этой победе была огромной. Вне всякого сомнения, партизанское движение на всех этапах борьбы русского народа против захватнического нашествия французов оказывало мощную поддержку регулярной армии, партизаны проявили себя как стойкие, самоотверженные и героические воины. Вне всякого сомнения, важнейшим событием войны стало Бородинское сражение.Умелые действия Наполеона оказались бессильными против крепости духа, мужества и твердости воли русских солдат, а также блестящего таланта Кутузова как полководца. Отечественная война 1812 года – это поистине великое, славное событие русской истории, память о котором будет жить в веках.После победы в Отечественной войне 1812 года начинается небывалый культурный и патриотический подъем в России. Тема Отечественной войны заняла особое и весьма важное место в истории отечественного искусства. Далее мы более подробно рассмотрим, каким образом Отечественная война 1812 года воплощена в произведениях живописи, литературы и скульптуры. Глава 2. Память об Отечественной войне 1812 года в искусстве Тема отражения событий Отечественной войны 1812 года в искусстве затрагивалась многими исследователями, в частности, стоит выделить труды, посвященные Военной галерее Эрмитажа, литературным произведениям об этой войне, А. Гусарова и Т. Ильиной. Как отмечает А. Гусаров, в первую очередь, художники изображали героев войны 1812 года. В частности, сохранились портреты Н. Раевского, выполненные С. Карделли, Джона Доу и неизвестного автора. В Государственном Историческом музее хранится более 200 портретов М.И.Кутузова, выполненных русскими и западноевропейскими художниками в технике гравюры и литографии. Также следует обратить внимание на работы художника Д. Бажетти. Им, в частности, был выполнен эскиз переправы французской армии через реку Неман, по этому эскизу был награвирован лист «Переход через Неман 12 июня 1812 года». Он является демонстрацией начального этапа войны, которая завершилась столь трагично для армии Наполеона. Многие произведения были посвящены Бородинской битве. В частности, это литография "Сражение при Бородино 26 августа 1812 года", выполненная по оригиналу немецкого художника П.Гесса. Большое внимание событиям 1812 года в своем творчестве уделил В. Верещагин. Им было создано семнадцать картин, объединенных названием "Наполеон в России".Конечно же, самым масштабным живописным памятником героям 1812 года стала военная галерея Эрмитажа. Александр Первый сыграл большую роль в создании коалиции против наполеоновской Франции в 1813 году. Император всегда хранил память о тех, с кем ему пришлось разделить военные тяготы. В частности, он отдал приказ об установлении в Царском Селе триумфальных ворот с надписью «Любезным моим сослуживцам».Также у императора была задумка создания в Зимнем дворце портретной галереи генералов, которые непосредственно участвовали в Отечественной войне 1812 года. Нельзя сказать, что идея создания портретной галереи была новаторской, оригинальной. На тот момент во многих замках и дворцах Европы уже существовали портретные галереи. Скорее всего, как полагают исследователи, одна из подобных галерей подтолкнула Александра Первого к тому, чтобы создать генеральскую галерею в Зимнем дворце. Столь грандиозная задача была реализована во многом благодаря случаю. В 1818 году во время Ахенского конгресса Александр I случайно вошел в комнату, где Джордж Доу работал над портретом князя П.М. Волконского. Император был поражен, в какой мере портрет схож с оригиналом, тем, насколько быстро и умело работает художник. Соответственно, английского живописца пригласили в Россию для того, чтобы писать портреты для Военной галереи.Прибытие Доу в Петербург состоялось весной 1819 г. и сразу же он приступает к выполнению «высочайшего» заказа, создавая в одном формате портреты генералов. Работал он очень быстро – к открытию выставки в сентябре 1820 г. В Академии Художеств, где Дж. Доу выставил несколько написанных им для галереи портретов, им было создано уже более 80 портретов генералов.Портреты написаны Джорджем Доу и его ассистентами А. В. Поляковым и Голике. Живописцы работали в огромной мастерской, отведенной специально для этого в Шепелевском дворце (стоявшем на месте Нового Эрмитажа). Здесь, сменяя друг друга, позировали художнику русские военачальники. Портреты погибших героев были написаны по представленным родственниками прижизненным портретам. Доу прожил в России почти десять лет, неутомимо работая в своей дворцовой мастерской.Что касается Александра Первого, то ему не довелось увидеть воплощение задуманного им проекта портретной галереи генералов в Зимнем дворце. Эта галерея была создана по проекте архитектора К.И. Росси на том месте, где ранее существовали небольшие комнаты в середине парадной части Зимнего Дворца между Белым (позже Гербовым) и Большим тронным (Георгиевским) залами, рядом с дворцовым собором. Даже проект Военной галереи, высочайше утвержденный в марте 1826 г., К. И. Росси начал готовить уже после того, как на российском престоле воцарился Николай I.Дата торжественного открытия - 25 декабря 1826 г.Военная галерея стала грандиозным воплощением замысла Александра I по увековечиванию памяти его соратников по войне, это своеобразный памятник Отечественной войны 1812 года и заграничных походов 1813-1814 годов. Речь идет о поистине уникальном собрании генеральских портретов, благодаря которому потомки могут увидеть многих участников тех исторических важных героических событий. К величайшему сожалению, пожар, который свирепствовал в Зимнем дворце в декабре 1837 года, привел к уничтожению декоративного убранства всех залов, портреты же Военной галереи были спасены, о чем мы говорили ранее. В рекордно короткий срок (1838–1839) состоялось восстановление всего Зимнего дворца. Галерее суждено было благополучно пережить революционные события 1917 года и Великую Отечественную войну 1941–1945 годов, когда портреты вместе с другими произведениями искусства были эвакуированы за Урал, в город Свердловск. К 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга галерея была отреставрирована, стенам возвратили первоначальный цвет, восстановили росписи потолка, старые стеклянные плафоны заменили на новые с современной подсветкой, все портреты прошли консервацию. Торжественное открытие состоялось в День рождения города 27 мая 2003 года, и теперь, как и прежде, галерея сохраняет для нас облик и имена тех, кто вписал одну из лучших страниц в русскую историю. Кроме 332 изображений русских военачальников 1812 года, которые размещены в Галерее, у современных посетителей есть возможность с созданными Доу в 1828 г. четырьмя портретами чинов Роты дворцовых гренадер, это особая воинская часть, сформированная почти одновременно с созданием галереи и тесно связанная с войной 1812 года. Рота дворцовых гренадер была сформирована «из нижних чинов гвардии, которые в Отечественную войну оказали свое мужество и во все продолжение их верной службы отличали себя усердием», как написано в указе Николая I министру двора. Таким образом, Рота дворцовых гренадер, которая включала в себя только заслуженных ветеранов, представляла собой своеобразный живой памятник Отечественной войны 1812 года.Позднее галерею дополнили две работы Петера фон Гесса «Бородинское сражение» и «Отступление французов через реку Березину».На мой взгляд, самыми яркими являются следующие портреты: М. Барклая де Толли, М.И. Кутузова, А. Ермолова. Они производят сильное эмоциональное впечатление. Русские писатели и поэты сразу же отозвались в своем творчестве на события Отечественной войны 1812 года. Достаточно подробно эта тема освещена в сборнике «1812 год в истории России и русской литературы: материалы Всероссийской научной конференции (Смоленск, 15-17 ноября 2010 г.)».