Сравнительный анализ образов Эммы Бовари и Жанны де Во

Французская литература XIX века не зря занимает центральное место в европейской культуре. Многочисленные потрясения, обрушившиеся на страну на рубеже XVIII – XIV столетий— Великая французская революция, наполеоновские войны, Июльская революция, — способствовали коренным изменениям в жизни общества и, как следствие, в мире литературы. Так, именно во Франции одним из первых в Европе постепенно на смену «буржуазным» идеалам литературы Эпохи Просвещения, а позже и романтизма приходит новый художественный метод – реализм, который постепенно распространяется в других странах. «Счастливые окончания», идеальные характеры главных героев, наказанный порок и награжденная добродетель , романтическое «двоемирие» – все это ушло в прошлое, уступив место правдивому и объективному изображению действительности. Реалисты осуждали и отвергали окружающее их буржуазное общество, критиковали его, поэтому реализм получил название «критического».

Интересно, что несовершенство и «безобразие» буржуазной действительности часто изображалось писателями-реалистами через призму судьбы женщины. Это связано во многом с тем, что после Французской революции 1789 года во французском обществе возрос интерес к демократическим идеям, и в частности к положению женщин, самого бесправного слоя населения. Поэтому яркие женские образы стали все чаще появляться на страницах произведений. Это можно увидеть и в романе Стендаля «Красное и черное» (Луиза де Реналь, Матильда де Ла Моль), и произведениях Оноре де Бальзака «Евгения Гранде» (главная героиня) и «Тридцатилетняя женщина» (Жюли), и во многих других. Однако, пожалуй, одними из самых тонких изобразителей женской души среди титанов французской литературы XIX века стали Гюстав Флобер и его последователь Ги де Мопассан, которые в своих выдающихся романах «Госпожа Бовари» и «Жизнь» почти полностью сосредоточились на раскрытии женской психологии и создали два незабываемых образа женщин, между которыми можно найти немало интересных параллелей и «перекличек».

Цель данной работы – провести сравнительный анализ образов Эммы Бовари из «Госпожи Бовари» Флобера и Жанны де Во из «Жизни» Мопассана.

Сравнительный анализ образов

Роман Гюстава Флобера «Госпожа Бовари», опубликованный в 1856 году, поистине можно считать одной из вершин критического реализма в европейской литературе. Автор, создавая свое произведение, поставил перед собой цель «передать пошлость точно, и в то же время просто» и сделал это не «широко», не изображая общество со многих его сторон, как это делали, например, Стендаль и Бальзак, а сосредоточился на раскрытии образа одной героини – Эммы Бовари, вокруг которой полностью разворачивается действие произведения. Реалистичность образов настолько шокировали общество и в первую очередь ханжеское правительство Наполеона III, которое тогда было у власти что роман был назван «непристойным».

...

Несмотря на то, что читателю, казалось бы, стоит сопереживать героиням, Эмма и Жанна показаны авторами критически, и корень их трагедий – один. Выявить авторскую позицию по отношению к героиням нам во многом помогают их внутренние монологи, из которых понятно, что практически все несчастья, посланные им судьбой, – вина их абсолютно пассивного отношения к жизни.

Когда Флобер пишет о несчастьях Эммы, то делает это не беспристрастно, а как бы передавая мысли самой героини, с едким сарказмом: «Муж у нее мог быть красив, умен, благовоспитан, обаятелен, – за таких, наверно, вышли замуж ее подруги по монастырскому пансиону. Как-то они поживают? От шума городских улиц, от гуденья в зрительных залах, от блеска балов их сердца радуются, их чувства расцветают». Ожидая, что жизнь поднесет ей все на золотом блюде, Эмма не пытается сделать ничего, что каким-то образом бы изменило ее жизнь в лучшую сторону.

...

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Недаром В.В. Набоков писал, что «без Флобера не было бы ни Марселя Пруста во Франции, ни Джеймса Джойса в Ирландии, а в России Чехов был бы не вполне Чеховым». А Лев Николаевич Толстой оценил «Жизнь» Мопассана как «едва ли не лучший французский роман со времен «Отверженных» Гюго». Гюстав Флобер и Ги де Мопассан, «рисуя» Эмму Бовари и Жанну де Во в своих романах «Госпожа Бовари» и «Жизнь», показали себя тончайшими знатоками женской психологии и смогли не только создать яркие, реалистические образы, во многом схожие, но и на примере судеб двух женщин критически отобразить окружающую действительность.

...