Вход

Собор Св. Петра: история проектирования и строительства

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Реферат*
Код 370696
Дата создания 08 апреля 2013
Страниц 12
Мы сможем обработать ваш заказ 22 января в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
570руб.
КУПИТЬ

Содержание

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ПЕРВЫЕ АРХИТЕКТОРЫ: БРАМАНТЕ И РАФАЭЛЬ
ГЛАВА 2. АРХИТЕКТУРНЫЙ ГЕНИЙ МИКЕЛАНДЖЕЛО
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Введение

Собор Св. Петра: история проектирования и строительства

Фрагмент работы для ознакомления

Грандиозное сооружение имеет давнюю и уникальную историю. Цель данной работы – рассмотреть основные этапы строительства собора Св. Петра. Для этого необходимо познакомиться с историей его основания, проследить изменения в его конструкциях, привносимые теми архитекторами, которые трудились над его проектами. И, наконец, исследовать деятельность самого значимого архитектора в истории собора – Микеланджело.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Таким образом, можно сделать вывод, что история создания собора была долгой и непростой. В строительстве принимали участие многие именитые архитекторы. И все же ключевой фигурой в истории собора остается великий Микеланджело.
К архитектуре Микеланджело подошел как скульптор. Более всего он ценил в ней массу, беспо­койную, динамичную, пронизанную движением. Массу он воспринимал как органическую форму, спо­собную быть вылепленной либо изваянной, форму, порождающую симфонию света и тени. Недаром он утверждал, что «архитектурные члены зависят от членов тела. И кто не был или не является хорошим мастером фигуры, а также анатомии, тот не сможет это уразуметь...»1 В зодчестве его более всего при­влекала анатомия (иначе говоря, костяк и мышцы, выраженные с помощью членений), а не число и гео­метрия, единство нервной и мускульной системы, а не простой внешний облик здания.
Любая архитектурная форма мыслилась им в расчете на движение зрителя, и он никогда не отрывал ее от окружающей воздушной и световой среды. Свет в его представлении являлся как бы компонентом самой формы, и с помощью членений различной силы рель­ефа он добивался при ярком южном солнце такого разнообразия светотеневых эффектов, которое оставалось совершенно недоступным не только его предшественникам, но и его современникам. Учиты­вая необычайную мощь рельефа в постройках Ми­келанджело, становится понятным, почему его архи­тектурные решения не получили отклика в северных странах Европы. Здесь им не хватало южного солнца, и здесь «нейтральное» палладианство имело несоиз­меримо больше шансов на успех.
Поскольку для Микеланджело архитектурное про­изведение было живым организмом, он стремился в своих набросках прежде всего выявить действие и противодействие сил.

Список литературы

1.Губарева М.В., Низовский А.Ю. 100 великих храмов мира. М., 2000.
2.Лазарев В.Н. Микеланджело. // Микеланджело: поэзия, письма, суждения современников. М., 1983.
3.Опочинская А.И. Рим. М., 1994.
4.Прокофьев В. По Италии. М., 1971.
5.Федорова Е.В. Знаменитые города Италии. М., 1985.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2021