Собор Св. Петра: история проектирования и строительства

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ПЕРВЫЕ АРХИТЕКТОРЫ: БРАМАНТЕ И РАФАЭЛЬ
ГЛАВА 2. АРХИТЕКТУРНЫЙ ГЕНИЙ МИКЕЛАНДЖЕЛО
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Собор Св. Петра: история проектирования и строительства

Грандиозное сооружение имеет давнюю и уникальную историю. Цель данной работы – рассмотреть основные этапы строительства собора Св. Петра. Для этого необходимо познакомиться с историей его основания, проследить изменения в его конструкциях, привносимые теми архитекторами, которые трудились над его проектами. И, наконец, исследовать деятельность самого значимого архитектора в истории собора – Микеланджело.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Таким образом, можно сделать вывод, что история создания собора была долгой и непростой. В строительстве принимали участие многие именитые архитекторы. И все же ключевой фигурой в истории собора остается великий Микеланджело.
К архитектуре Микеланджело подошел как скульптор. Более всего он ценил в ней массу, беспо­койную, динамичную, пронизанную движением. Массу он воспринимал как органическую форму, спо­собную быть вылепленной либо изваянной, форму, порождающую симфонию света и тени. Недаром он утверждал, что «архитектурные члены зависят от членов тела. И кто не был или не является хорошим мастером фигуры, а также анатомии, тот не сможет это уразуметь...»1 В зодчестве его более всего при­влекала анатомия (иначе говоря, костяк и мышцы, выраженные с помощью членений), а не число и гео­метрия, единство нервной и мускульной системы, а не простой внешний облик здания.
Любая архитектурная форма мыслилась им в расчете на движение зрителя, и он никогда не отрывал ее от окружающей воздушной и световой среды. Свет в его представлении являлся как бы компонентом самой формы, и с помощью членений различной силы рель­ефа он добивался при ярком южном солнце такого разнообразия светотеневых эффектов, которое оставалось совершенно недоступным не только его предшественникам, но и его современникам. Учиты­вая необычайную мощь рельефа в постройках Ми­келанджело, становится понятным, почему его архи­тектурные решения не получили отклика в северных странах Европы. Здесь им не хватало южного солнца, и здесь «нейтральное» палладианство имело несоиз­меримо больше шансов на успех.
Поскольку для Микеланджело архитектурное про­изведение было живым организмом, он стремился в своих набросках прежде всего выявить действие и противодействие сил.