Особенности творчества актрисы Веры Васильевны Холодной. или Фаины Георгиевны Раневской.

Особенности творчества Фаины Георгиевны Раневской

Содержание:
Введение
Глава 1: Начало жизненного пути Фаины Георгиевны Раневской
Глава 2: Фаина Георгиевна Раневская: специфика и особенности творчества
Заключение
Список использованной литературы и источников

Особенности творчества актрисы Веры Васильевны Холодной. или Фаины Георгиевны Раневской.

В связи с некоторыми указанными выше предпосылками мы хотели бы четче определить цели и задачи нашей работы. Так, на настоящий момент можно указать на необходимость создания комплексного, биографического в новом понимании этого слова6 исследования о Раневской. Однако мы для этого явно не располагаем ни опытом, ни материалом. Поэтому в настоящей работе мы ставили своей целью прежде всего выявление художественных особенностей творчества Фаины Георгиевны Раневской, их истоков и конкретных проявлений. Для этого необходимо решить такие исследовательские задачи, как анализ биографии актрисы с точки зрения влияния отдельных событий и тенденций на ее сценический образ в целом, а также проследить (на материале сыгранных артисткой ролей) воплощение различных характеров средствами художественной выразительности в их индивидуальном ключе.
Актуальность такого рода исследования лишь на первый взгляд может показаться спорной или мало доказуемой. Очевидно, что в постиндустриальном обществе всему человечеству необходима выработка глобального ответа на тотальный постмодернистский вызов. Именно поэтому мы должны обращаться в прошлое, в частности к истории театра и кино, чтобы искать некоторые новые ценности, отличные от поколебленных основ некогда незыблемой цитадели позитивизма. Так, образ Раневской и ее блестящее художественное мастерство как раз и предоставляют ценнейший материал для нас. Изучение влияния различных культурных и социальных явлений на творчество актрисы важно не только в узкоспециальном ключе, но также и в рамках размышлений о теории и методологии истории искусства сегодня.
Хотелось бы здесь привести также воспоминание Н. Сухоцкой, утверждавшей, что нельзя адекватно описать феномен Раневской7. Почему же так непросто о ней говорить? Дело в том, что один писатель, глубоко чтивший ее талант, на вопрос Сухоцкой, почему он не напишет о Раневской, сказал: «Я пытался и… не могу. Трудно о ней писать. Она как-то вываливается из всех рамок»8. И действительно, вместить в обычные рамки ее личность, как и ее судьбу, трудно.
Касаясь историографии по теме, мы должны заметить, что особенности творчества Ф.Г. Раневской были отмечены уже преимущественно в изданных после ее смерти сборниках воспоминаний и статьях публицистического и театро- или киноведческого характера9. Заслуживают внимания также книги А.В. и Д.А. Щегловых, во многом базирующиеся на личных воспоминаниях о жизни и игре Раневской10. Любопытны для исследователи и некоторые материалы специального характера11.
Ценность для исследователя художественных особенностей творчества Фаины Георгиевны Раневской представляет также и ее дневник, который исследователи вполне верно охарактеризовали как «дневник на клочках». Она часто не хотела писать, и наверняка никогда не хотела создать «полноценный» дневник. В Центральном Государственном Архиве Литературы и Искусства (ЦГАЛИ) в Москве, в личном фонде Раневской, сохранились эти записки черными, зелеными, красными чернилами, иногда карандашом – все это, «столь не похожее на чинное слово «архив»12. Сейчас они опубликованы с хорошим комментарием и доступны массовому читателю13. Каждая из поденных заметок Раневской имеет вполне законченный сюжет. Нет никакой лжи, выдумки, фантазий в этих наполовину воспоминаниях, наполовину публицистических или философских текстах-размышлениях. С иронией и самыми высокими литературными достоинствами, «которым ни в каком литературном институте обучить нельзя»14, Раневкая словно вынимает из толстой, неуклюжей, грубой, а подчас и бесчеловечной человеческой жизни тонкие и афористичные мысли.
Исходя из указанных выше положений, основываясь на доступных сегодня источниках и литературе, автор в настоящей работе обращается к решению намеченных целей и задач.
Заключение
В заключение мы хотели бы еще раз отметить некоторую парадоксальность личности и творчества Фаины Георгиевны Раневской. Так, хорошо известно, что, гуляя в Ташкенте по старому городу и рынку с Анной Андреевной Ахматовой, Раневская как-то пожаловалась поэтессе на то, что ее раздражают дети, бежавшие за ней и хором кричавшие: «Муля, не нервируй меня!» Раневской это очень надоело, поскольку было совершенно невозможно слушать собеседника.
Таким образом, Фаина Раневская действительно ненавидела ту роль, которая сделала ее столь популярной. Но для нас в данном случае любопытно и действительно важно то, что Ахматова ответила так же: «Жала руки под темной вуалью – это тоже мои Мули»15.
В своих воспоминаниях Раневская отмечала двойственный, противоречивый характер, своей популярности: «Зачем? Зачем они хлопают? Они любят меня? За что? Сколько лет мне кричали на улице мальчишки: «Муля, не нервируй меня!» Государственные деятели шли навстречу и, проявляя любовь и уважение к искусству, говорили доброжелательно: «Муля, не нервируй меня!» Я не Муля. Я старая актриса и никого не хочу нервировать. Мне трудно видеть людей. Я потому что все, кого я любила, кого боготворила, умерли. Столько людей аплодируют мне, а мне так одиноко»16. Местами этот пафос доходи до истерического накала трагического мироощущения Раневской: «Я сама выдумала эту фразу. Я выдумала большинство фраз, которые потом повторяли, которыми дразнили меня. В сущности, я сыграла очень мало настоящих ролей. Какие-то кусочки, которые потом сама досочинила. В Островском нельзя менять ни одного слова, ни одного! Я потому и забываю текст, что стараюсь сказать абсолютно точно, до запятой. А суфлера нет. А все кругом говорят бойко, но приблизительно. Не ценят слова. Не ценят слово. Не ценят Островского. И всегда так бывает, когда меня нервируют… Муля! Не запирай меня! Всегда так бывает»17.
Действительно, известная парадоксальность, отображающаяся во всем творчестве Ф.Г. Раневской, на первый взгляд совершенно недоступна анализу историка искусства. Кажется, что невозможно ненавидеть слова и роль, сделавшие тебя знаменитой, всенародно известной актрисой. Однако именно в таком резком, жестком отношении к популярности, граничащей с пошлостью, неприятии простого, сниженного без глубокого философского смысла и подтекста – в этом вся Раневская. Многогранная, сложная и легко ранимая натура, до конца постичь которую так никому, видимо, и не удалось.
Она могла быть откровенно грубой, даже циничной, могла быть трогательно-внимательной и заботливой. Но всегда Фаина Георгиевна Раневская была непредсказуемой женщиной и невероятной актрисой.