Историческая тема в операх русских композиторов.

Содержание:
Содержание:
Введение
Развитие исторической оперы в русском искусстве XIX века
Заключение
Список литературы:

Историческая тема в операх русских композиторов.

Этот вопрос находится в стадии разработки и уточнения. Следует отметить, такое существенное явление в музыкознании, как отсутствие научно четкой формулировки, которая бы полно отражала суть явления исторической оперы. Понятие русской исторической оперы в музыкознании существует, но оно довольно размытое и обобщенное.К примеру, на сегодняшний день, к жанру историко-бытовой оперы относят «Рогнеду» А. Серова, «Царскую невесту» Н. Римского-Корсакова, «Аскольдову могилу» А. Верстовского; народно-исторической драме - «Жизнь за царя» М. Глинки, «Бориса Годунова» М. Мусоргского, «Сказание о невидимом граде Китеже» Н. Римского-Корсакова. Однако, уточнения по признакам, определяющим особенности данных произведений не существует. Отнесение к тому или иному жанру проведено номинально.Главным признаком исторической оперы является масштабное обобщение и присутствие конкретного исторического события, достоверности его изложения. Принято считать, что историческая опера должна создавать в конце представления ощущение глобальности происходящих событий, значимости событий.Историческую оперу сегодня принято различать с позиции описания событий – частной жизни или общественной. Эпохальные события и конфликты позволяют отнести музыкальное произведение к историко-героическому жанру исторической оперы («Жизнь за царя»), а отражение обычаев, частной жизни людей прошлого – к историко-бытовому («Псковитянка»).Но такое разделение явно недостаточно, взять например «Хованщину» и «Бориса Годунова». Оба признака присутствуют и в том и другом произведении, поэтому внутри каждого жанра хочется выделить два типа: исторический и лирико-психологический.Еще одним важным параметром жанровой принадлежности исторической оперы является сюжетно-тематическое изображение событий. Каждому оперному произведению присущ драматургический конфликт: внешний, где источником является борьба интересов, вражда героев и внутренний – психологический, который возникает на основе столкновений характеров персонажей.Целью создания исторического произведения является внешний конфликт, значение для истории борьбы общественных сил, а не отдельных личностей. Только при наличии этих признаков, оперу можно отнести к «исторической». Жизнь реальных людей в какой-либо исторический период относят к опере на исторический сюжет, где исторические события служат фоно происходящему психологическому конфликту.Историзм не является определяющим понятие для жанра «историческая опера», в данном случае оно уточняет сюжетно-содержательную сторону, а фундаментом в историческом оперном произведении служит масштабность и глобальность событий, как говорилось выше.Часто историческую оперу и оперу на исторический сюжет невозможно разделить. Явления одной можно наблюдать в внутри другого жанра. Отсюда следует, что два понятия тесно связаны.Материалами для исследования русской исторической оперы являются оперные произведения композиторов XIX века: Глинка М., Бородин А., Мусоргский М., Римский-Корсаков Н., Чайковский П., Серов А., Прокофьев С., которые оставили глубокий след в истории русской оперы.ЗаключениеРазвитие оперного театра в России в XIX веке привел к созданию модели исторической оперы отличной от западноевропейской. Русская опера закрепилась в композиторской практике и в художественном сознании в виде народного музыкального драматического произведения драматического характера с коллективом в качестве главного героя.Русская классическая опера, развившаяся под воздействием философско-эстетической передовой мысли, под влиянием событий общественной жизни стала одной из замечательных сторон русской национальной культуры XIX века. Весь путь развития русского оперного творчества в прошлом веке шел параллельно великому освободительному движению русского народа; композиторов вдохновляли высокие идеи гуманизма и демократического просветительства, и их произведения являются для нас великими.