Особенности хорового письма (a`cappella) китайских композиторов (на примере творчества)

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ХОРОВЫХ СОЧИНЕНИЙ ТЬЕН ФЭНА
1.1.Техника композиции в музыке Тьен Фэна
1.2.Драматургия хоровых произведений композитора
ГЛАВА 2. КОМПОЗИТОР ЦЮЙ СИСЯНЬ
2.1. Жизненный и творческий путь
2.2.Основные хоровые произведений композитора
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Особенности хорового письма (a`cappella) китайских композиторов (на примере творчества)

Цель исследования – провести анализ особенностей развития хорового искусства в Китае вов торой половине ХХ века.
Задачи исследования:
1. Провести анализ творчества Тьен Фена.
2. Провести анализ творчества Цюй Сисянь.
В задачу нашего исследования входит: исследовать хоровое творчество Тьен Фэна и Цюй Сисянь, раскрыть его образные компоненты в связи с музыкально-выразительными средствами. Для решения этой задачи мы предполагаем проанализировать ряд крупных сочинений композиторов.
Изучение композиторского творчества нуждается в комплексном подходе. Учитывая, что мы будем исследовать сочинения с текстом, особую задачу будет представлять анализ текстов сочинений, их смысловых компонентов. В этой связи мы предполагаем опираться на сложившиеся в искусствоведении приемы трактовки текстовой образности, которые должны помочь понять и следующие за ними средства музыкальной образности. Поэтому нашей задачей было, с одной стороны, освоить русские традиции исследования китайской культуры, прежде всего филологии и музыки. В связи с этим важность имеют для нас исследования русских ученых-востоковедов и филологов-переводчиков. Среди них — В. Еремеев, И. Лисевич, A. Ломанов, В. Малявин, Н. Мункуев, В. Семанов, В. Сорокин, Г. Ткаченко, Е. Торчинов, Ю. Шуцкий (труды по религии, философии, искусству, литературе), в музыковедении — А. Алпатова, Ф. Арзаманов, Е. Васильченко, С. Волкова, Е. Орлова, Дж. Михайлов. Одновременно в работе учитываются подходы, разработанные в трудах современных китайских исследователей, обращенных к изучению китайской академической музыки. Назовем прежде всего работы таких музыковедов, как Джуан Сун, Линь Гу-фан, Лю Здинь Тао, Сунь Вэйбо и др.
С другой стороны, это подходы, выработанные в рамках музыковедения и смежного гуманитарного знания, имеющие универсальный научный характер: теории стиля, жанра, поэтики выразительных средств, а также музыковедческие учения о форме, звуковысотности, ритме, инструментовке. В связи с этим мы опирались наь труды эстетиков и литературоведов — таких, как Ю. Борев, А. Лосев, Д. Лихачев, а также музыковедов, среди которых - Н. Гуляницкая, Л. Дьячкова, Т. Кюрегян, В. Медушевский, Е. Назайкинский, С. Савенко, B. Холопова, Т. Цареградская, В. Ценова, Т. Эсаулова и др.
Существенное значение в формировании методологической основы диссертации имеют также монографические исследования — такие, например, как монография Ю. Холопова и В. Ценовой об Э. Денисове, Д. Шульгина о В. Екимовском, В. Холоповой о Р. Щедрине и др.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Хоровое творчество Тьен Фэна предстает перед нами как сложный и неоднозначный объект. Исследовав его особенности, мы пришли к следующим выводам.
Образные компоненты хорового творчества композитора опираются на национальные истоки. Перед нами проходят горы Лян, этносы провинции Юньнань, брачные обряды этой же провинции. Среди «неприродных» образов - поход Мао и его войск, трагическая фигура политика, философа, поэта Чуй Юэна. Образные компоненты текста трактованы в опоре на традиционные представления китайцев о строении мира, о его симметрии, опирающейся на вертикальную («горы — море») и горизонтальную («восток — запад», «север - юг») оси. Моментом эволюции композитора становится постепенный переход от революционных мотивов в его творчестве к национальным и философским, особенно очевидным в последней опере-оратории.
Техника композиции Тьен Фэна берет начало в национальной ладовой организации, имеющей сложную и разветвленную структуру; вместе с тем он в ранних сочинениях достаточно широко использует классическую мажоро-минорную тональность, применяя ладовые структуры лишь для мелодических построений. Со временем национальный фундамент его техники становится более явным, и открыто живописные тенденции в письме приводят композитора к использованию развитой модальной техники, а впоследствии к использованиюсонорики с некоторыми только ему присущими особенностями (резкие «штрихи пером» — мелкие сонорные пятна). Именно в части техники композиции мы можем говорить о взаимодействии в творчестве Тьеи Фэна национальных и интернациональных черт: в раннем творчестве соединение тональности и модальности предстает как продукт обучения по заветам Е. Месснера (традиции Московской Консерватории), которые впоследствии сменяются ориентацией на европейские модели (не случайна ссылка на использование музикиЛигети в фольклорном действе «По следу любви»)
Жанры и драматургия хоровых сочинений Тьен Фэна не выявляют в его творчестве каких-то специфических воздействий: для него характерны многочастные, «секционные» по форме композиции, достаточно типичные для техник композиторов разных национальных школ, привлекающих в качестве основного материала фольклор своей страны (в частности, можно сравнить по форме произведения Тьен Фэна с композициями В. Гаврилина или даже сочинениями И. Стравинского русского периода, например, «Свадебкой»). Более специфичным становится для него использование концентрических структур, где динамизм развертывания достаточно слабый. Возможно, здесь проявляются черты так называемого «восточного менталитета», проявляющегося в отсутствии интереса к использованию динамического развертывания и необходимых в этом случае кульминаций.
Поэтому мы не усматриваем в творчестве Тьен Фэна культурного синтеза; то, что используетсякомпозитором, является ассимиляцией приемов европейского письма, «привитого» на китайской почве. Идеи, заложенные в общеевропейском опыте использования неклассических композиционных техник, имели бурный рост, яркую эволюционную направленность и привели к появлению композиторского стиля, сочетающего сильные национальные корни и блестяще освоенные общемировые традиции.
Цюй Сисянь написала много блестящих композиций различных видов, среди которых самыми популярными и влиятельными стали композиции для хора «Летящий Лепесток», «Кукушка пела», «Призывая Имя моего младенца», «Сердца народов бьются вместе».
Некоторые из ее произведений для хора взяты из народных песен, Ханты на Уссури. Они завоевали известность как дома, так и за рубежом. На разных этапах творчества, рождались различные типы композиций для хора. Среди них несколько работ показывают, дух эпохи, некоторые выражают детскую невинность, некоторые выражают точку зрения на международную ситуацию и некоторые из них являются композициями этнической направленности.
Произведения Цюй Сисянь для хора с их основными художественными особенностями и непревзойденным художественным мастерством занимают очень важное место среди всех сочинений для хора в Китае. Через всесторонний анализ художественных особенностей ее сочинений для хора и художественной обработки для адаптации для исполнения хора некоторые из ее сочинений, мы можем не только понять художественное очарование композиции Цюй Сисянь, но мы можем также понять и принять всю ее деятельность.