Лаковая миниатюра. Палех

Введение
Глава 1. Истоки развития палехской росписи
Глава 2. Сюжеты и мотивы палехских росписей
Глава 3. Тенденции развития палехских росписей позднего советского периода
Заключение
Список литературы

Лаковая миниатюра. Палех

2. Рассмотреть особенности техники исполнения.
3. Охарактеризовать творчество мастеров советского Палеха.
Заключение
В чем же перспективы современной палехской росписи? Стилизация — враг истинного искусства. Поэтому, с каким бы преклонением и любовью ни относиться к творчеству создателей искусства советского Палеха, невозможно его органически продолжать. Можно даже сказать, что палешане — мастера старшего поколения довели до конца ту декоративность, что имелась в русском искусстве XVII века. Они во многом даже до предела гипертрофировали ее, не оставив никакой возможности для ее дальнейшего развития в данном направлении. Их искусством был как бы подведен итог развитию «дивного узорочья». Поэтому, если и исходить из него в современной практике нынешнего Палеха, то надо искать каких-то совершенно новых путей, так как старый, видимо, исчерпан.
Надо отдавать себе отчет, художникам в первую очередь, что подделка под лад и стиль кого-либо, даже собственных «родителей», не может привести к созданию полноправного и полноценного искусства, способного отразить сегодняшний день жизни страны.
Новую декоративность надо искать в окружающей нас действительности, как искали и находили ее старые мастера Палеха, согласно своему мировидению. Сегодняшнее мировидение палешан другое, и его надо отразить по-иному. Пусть останется черный фон, яркие радующие глаз краски, гамма которых основывается не на житийных иконах XVII века, а на нынешней гамме цветов, пусть существует и золотой асист и другие отдельные приемы мастерства палешан. Но надо понимать, что должен быть найден собственный стиль, как нашли свой стиль Голиков, Зубков, Зиновьев и другие советские мастера, отличный от всего, что делается в других центрах по производству лаков. Все эти новые приемы должны строиться на композиции, не копирующей композицию икон и фресковых сцен XVII века, а на собственной новой композиции, найденной в процессе работы над новыми художественными задачами. В частности, следует отметить, что композиция миниатюр не рассмотрена ни в одном научном труде, ни в одной журнальной статье. Показать закономерности и композиционные приемы русской миниатюры как прошлого, так и настоящего — одна из актуальнейших задач современного искусствознания.