Немецкий музыкальный театр ХХ века

Германия – это страна с многовековой и очень богатой музыкальной историей. Немецкие прославленные музыканты разных эпох и стилей, такие как И.С. Бах, Й. Гайдн, В,А. Моцарт, Л. ван Бетховен, Р. Шуман, М. Вебер, Р. Вагнер и многие другие создали национальные музыкальные традиции, которые активно сохраняются и развиваются в настоящее время. В Германии сконцентрировано много очагов культуры: 19 консерваторий (Высших школ музыки), множество музыкальных театров (около 90). Не удивительно поэтому, что именно Германия стала лидером в музыкальном театре ХХ века.

В прошлом столетии она дала миру несколько поколений выдающихся оперных композиторов. В первой трети – это Р. Штраус, А. Шенберг, А. Берг, П. Хиндемит, содружество Б. Брехта и К. Вайля. В 40 – 60-е годы на музыкальном горизонте появляются фигуры В. Хенце, П. Дессау, Ф. Гейслера, А. Циммермана. Начиная с 70 – 80-х годов, эстафету перенимают З. Маттус, В. Рим, У. Циммерман, А. Райман, Г. Розенфельд, К. Штокхаузен.

Таким образом, поиски и открытия немецкой оперы в ХХ веке в значительной степени подготовлены накопленным багажом ее традиций и проницательностью интерпретаторов этих традиций, а также – актуальными предложениями музыкального театра немецкому обществу в условиях меняющейся социокультурной обстановки.

1 Немецкий музыкальный театр первой половины XX века

«Сложность судьбы современного оперного театра во многом связана с некоторыми существенными изменениями, происшедшими в городском быту: появление кино, радио, телевидения» . В начале XX века опера оказалась в ситуации кризиса. Интерес зрителей даже к классическому репертуару, не говоря уже о современных постановках, упал, руководители театров, как правило, с большой неохотой брались ставить новые сочинения. Музыковеды, композиторы, деятели искусства стали говорить о том, что опера умирает.

«Опера – типичное порождение прошлого, не имеющее возможности развития в современных условиях» , – это мнение Т. Адорно разделяли очень многие. А. Гозенпуд в работе «Заметки о реальном и мнимом кризисе западноевропейской оперы ХХ века» [см: 3] видит причины этого явления в консервативной природе этого жанра, а также в несовершенстве современной оперы: ее разрыве с традицией, утрате национального языка, нарушении главных законов музыкального театра: катарсиса – в трагедии, идеального возвышения – в комедии.

...

2 Немецкий музыкальный театр второй половины XX века

Судьба немецкой оперы после окончания второй мировой войны неразрывно связана с ходом истории, поскольку в картине исторического развития Европы ХХ века послевоенная Германия является одним из самых уязвимых мест. Груз вины лег на страну, которая в годы фашистской диктатуры проводила в жизнь разрушительно-захватническую политику, стремилась утвердить свою гегемонию во всем мире и тем самым внесла хаос и горе в жизнь многих народов, пострадавших от нацистской агрессии. Однако и сами немцы были жертвой политики фашизма; нация пострадала от политики тотального «промывания мозгов». В годы войны сотни инакомыслящих германцев погибло в стенах концлагерей, среди них находились и видные деятели культуры. Жесточайшая цензура цепко держала в своих руках все сферы проявления немецкого искусства.

...