Отчет о посещении Государственной Третьяковской Галереи

Оглавление
Введение
1.История Третьяковской Галереи
2.Иконопись
«Чудо Георгия о змие»
Чудо от иконы «Богоматерь Знамение» (Битва новгородцев с суздальцами).
«Троица». Андрей Рублев. XV в. Москва
«Благословено воинство небесного царя...» (Церковь воинствующая) Ок. 1550-1560 г. Казань
Симон Ушаков икона Спас Нерукотворный
Богоматерь Владимирская XIIв. (в храме Святителя Николая в Толмачах при Третьяковской галерее)
3. Светские работы
К.П. Брюллов. «Последний день Помпеи
А.А. Иванов «Явление Христа народу»
П.А. Федотов «Сватовство Майора»
И.Е. Репин. «Крестный ход в Курской губернии»
В.И. Суриков. «Утро Стрелецкой казни
В.В. Верещагин. «Мавзолей Тадж-Махал на Агре
Н.Н. Ге. «Тайная вечеря»
В.Э. Борисов-Мусатов. «Водоем»
В.Г. Перов «Никита Пустосвят. Спор о вере
В.Е. Маковский «Вечеринка»
Заключение
Список используемой литературы

Отчет о посещении Государственной Третьяковской Галереи

Благодаря Планомерному раскрытию и изучению находившихся в храмах и монастырях древних памятников, в настоящее время галерея обладает едва ли не самым значительным собранием русских икон XII - начала XIII веков. Большая их часть поступила из Успенского собора Московского Кремля, куда начиная с XVI века свозились наиболее древние и знаменитые образы со всей Руси. К их числу относятся иконы «Чудо Георгия о змие с житием Георгия», «Богоматерь Знамение», «Троица»,«Благословено воинство небесного царя», «Спас Нерукотворный», «Богоматерь Владимирская» и др.Они наглядно демонстрируют, что древнерусская живопись в начале своего развития следовала единым для всего православного мира эстетическим и идейным принципам, сформировавшимся в Византии. Такая согласованность была нередко обусловлена совместной работой русских и греческих мастеров, а также большим количеством византийских образцов, присылавшихся в это время на Русь.Первая половина XIX века - один из самых гармоничных периодов в истории русской культуры. В это время формируется романтическое мировоззрение, которое в равной мере проявляет себя в общественной сфере, философии, литературе и изобразительном искусстве.Ясный, легко читаемый сюжет, конкретность в изображении действующих лиц и обстановки позволяли художникам анализировать происходящее, давать ему недвусмысленную оценку. (Брюлов, Последний день Помпеи. 1830—1833)Бытовой жанр, не получивший в предыдущую эпоху широкого распространения, достигает своей вершины в творчестве П.А. Федотова Сватовство майора. 1848). Его произведения предопределили расцвет жанровой живописи во второй половине XIX века.В пейзажной живописи середины ХIХ столетия художники постепенно освобождались от академической трехплановости в построении картины, сочиненности и декоративности экзотического ландшафта.