"Театральный традиционализм" и "Месяц в деревне" на сцене МХТ (1909).

Оглавление

Введение
Постановка «Месяца в деревне» как начало театрального традиционализма
Заключение
Список литературы

"Театральный традиционализм" и "Месяц в деревне" на сцене МХТ (1909).

Станиславский, идя за авторским замыслом, четко следует ремаркам, паузам, указанным в пьесе, тем самым достигается особая музыкальность пьес Чехова. Благодаря сочетанию пауз, со звуковой и световой партитурой, Станиславскому удается по-новому подойти к проблеме времени в спектаклях. Эффект времени заключается в его превращении из театрально-условного в жизненно подобное. Это достигается благодаря тому, что режиссер рассматривает пьесу не в рамках написанного текста, а пытается анализировать то, что не написано, но заложено в подтексте. Режиссёр сумел привести к гармоничному сосуществованию текста и подтекста в чеховской драматургии путем непрекращающегося погружения в её атмосферу. Позднее Станиславский сформулирует это в своей системе как «предлагаемые обстоятельства», которые позволяютпревратить «мёртвые» паузы в «действенные».Одним из основных вопросов технологии постановки спектакля является отношение режиссёра к тексту пьесы. Согласно одному из подходов, текст — это константа, которая не может быть изменена, согласно другому — она может быть многовариантна, в зависимости от замысла режиссера — автора спектакля.Одна группа режиссеров придерживалась принципов, согласно которым режиссер должен всецело идти за логикой, идеями, художественной стилистикой автора. Режиссер, согласно, этой теории - это соединяющее звено в цепи зритель — драматург. И его задача воплотить на сцене пьесу автора, перевести текст на сценическую партитуру. При этом режиссер не имел художественного права менять трактовку произведения, композиционную структуру, авторский замысел и уж тем более не мог изменить авторский текст. Все действия режиссера должны быть направлены на раскрытие авторского замысла. К режиссерам, сторонникам вышеизложенной концепции с большой долей вероятности можно отнести таких режиссеров, как: Людвиг Кронек, Андре Антуан, Отто Брам, К. С. Станиславский, М. Рейнхардт, в нашем отечественном театре их последователями были Г. А. Товстоногов, О. Н. Ефремов и др.К другой группе режиссеров, так же со многими оговорками, и с учетом их творческой индивидуальности, тяготеющей к тому, чтобы ощущать себя автором спектакля, не всегда согласного с автором текста, и готового взять на себя художественное право интерпретировать пьесу согласно его режиссерскому замыслу, который может идти вразрез с замыслом драматурга, можно отнести таких режиссеров, как П.Фор, О.Люнье-По, Г. Крэг, Г. Фукс, У. Б. Йейтс, А. Аппиа, Ж. Питоев, Ш.Дюллен, Ж.Вилар, Р.Планшон и другие. В России это — Вс. Э. Мейерхольд, А. Я. Таиров, Н.П. Охлопков, Ю. М.Любимов и др.