Франческо Гуарди. Творчество Франческо Гуарди

Оглавление
Введение
1.1.Гварди – последний мастер ведуты
2.2.Певец Венеции
Заключение
Литература

Франческо Гуарди. Творчество Франческо Гуарди

Риччи («Пейзаж с руинами», Вормс, Музей Хейльсхоф; «Каприччо», Бергамо, Галерея Академии Каррара). Следуя традициям Каналетто в изображении торжественных событий из жизни Венеции, Гварди в середине 1760-х создает серию из 12 больших панорамных ведут («Приём дожем послов в зале Коллегии во Дворце Дожей», «Дож возвращается на Бучинторо из Сан Никколо на Лидо», обе — Лувр; «Площадь св. Марка в день ярмарки», Вена, Галерея Академии художеств). В его полотнах присутствуют та же особая широта, повествовательность и театральность, насыщенность деталями, красочность и непритязательная конкретность в рассказе о современном событии. Однако Гварди в большей степени, чем Каналетто, удается придать ведуте характер подлинного пейзажа. С живописной тонкостью строит художник пространство, плавно чередуяпланы, приводя к непринуждённому тональному согласию яркие и звучные краски. Ощущение как бы пульсирующей световоздушной атмосферы, в которой разворачивается это праздничное пиршество цвета, усиливает динамичный мазок Гварди». Приобретенный с годами опыт Гварди целиком посвятил «созданию городских пейзажей — ведут. И если первые такие работы («Крестьяне на фоне реки») носят явные признаки художественной манеры Каналетто (Антонио Канале), то уже в 1760-х гг. живописец создает совершенно оригинальные произведения, в которых глубоко и разносторонне передаётоблик Венеции, её неповторимое очарование и несравненную красоту». Итак, творчество Гварди самобытно и необычайно талантливо. Его стилю присущи такие черты как широта, повествовательность и театральность, насыщенность деталями, красочность и непритязательная конкретность в рассказе о современном событии, а также умение тонко строить пространство, создавать пульсирующую световоздушную атмосферу, использовать яркие и пёстрые цвета.2.2.Певец ВенецииНаряду с видами Венеции в дни праздников и торжественных церемоний Гварди писал и более камерные пейзажи. «Как и у Каналетто, у него были свои излюбленные мотивы — церковь Сайта Мария делла Салюте в устье Большого канала («Санта Мария делла Салюте», Вадуц, собрание Лихтенштейн; «Мол и церковь Сайта Мария делла Салюте», Венеция, Галерея Дж. Франкетти, Кад'Оро), архитектурный шедевр Палладио — церковь Сан Джорджо Маджоре на острове того же названия («Вид наостров Сан Джорджо Маджоре», 1750 – 70), которые он любил повторять, изменяя ракурс или варьируя особенности освещения. Архитектурныепостройки возникают в этих пейзажах как лёгкие, еле различимые фантастические видения на горизонте в обрамлении серебрящейся от световых ликов воды лагун и прозрачного, с лёгкими облаками высокого неба. Колорит будничной Венеции, особую поэтическую прелесть обыденного передают пейзажи Гварди 1780-1790-х с изображением двориков, улочек, маленьких площадей города. В них художник возвращается к теме «каприччо», придавая этому виду архитектурного пейзажа жизненную конкретность и лирическую интонацию («Венецианский дворик», ГМИИ; «Каприччо с пульчинеллами», Бергамо, Галерея Академии Каррара; «Каприччо с каналом», Уффици)».«Гварди был влюблён в свой город, и именно пейзажи Венеции принесли ему наибольшую славу. В знаменитой серии из 12 картин, изображающих общественные празднества по поводу избрания в 1763 г. дожем Альвизе IV Мочениго, величественные виды собора Св. Марка сменяются интерьерами Дворца дожей, праздничными толпами на Пьяцетте и возле церкви Сайта Мария делла Салюте и, в заключение, карнавалом и фестивалем гонок на Адриатике. Особенно выделяется сцена «Приём дожем послов в Зале коллегии во Дворце дожей». Огромное помещение с лепными потолками и картинами на стенах выписано настолько совершенно, что многочисленные детали не загромождают пространство. Свет, льющийся потоком сквозь высокие окна, освещает причудливую толпу в чёрных плащах и белых масках. Из-под плащей ярко поблескивают золотисто-жёлтые и голубые платья дам. Произведение настолько колоритно и празднично, что только картина «Концерт» (1782 г.) превосходит егов изображении закрытых помещений. На ней запечатлёнконцерт, данный в честь «графа Северного» — цесаревича Павла. В изысканном зале консерватории, где на зеленовато-голубых стенах чуть мерцают тончайшие канделябры и переливаются зеркала, где холодно сверкают серебристые Люстры, художник помещает стоголосый женский хор, оркестр и многочисленную публику. Но в картине нет ощущения скученности. Она пронизана светом и воздухом, наполнена музыкой, рождённой переливами теплых золотисто-коричневых тонов пола, зеленовато-золотым орнаментом потолка и сияющим движением световых пятен праздничных одежд. Весёлые, нарядные граждане заполняют «Площадь Св. Марка, украшенную для праздника Вознесения», ждут благословения у братства Св. Марка в картине «Папа Пий VI благословляет венецианцев» и проводят «Вечер в театре Сан Бенадетто». Они скользят в лодках и гондолах («Возвращение Бученторо с острова Лидо») и следят за «Подъёмом воздушного шара». В большинстве своих пейзажей Гварди неразрывно связывает жителей с городом, они — его душа и сердце.Есть у художника и свои любимые уголки в Венеции. И однократно он изображает церковь Сайта Мария делла Салюте, расположенную на берегу Большого канала. Но даже наиболее близкие по композиции картины в сочетании с различным освещением приобретают совсем другое звучание. Так, золотистые лучи солнца то ровно освещают поверхность воды и скользящие по ней лодки, то подчеркивают мельчайшие детали архитектурного убранства церкви. А мягкая прелесть вечерних сумерек превращает её в сказочное строение на фоне зеленовато-серебристых и золотисто-pозовых тонов, матово сияющих у горизонта. Гварди наполняет каналы и лагуны поэтической феерией лёгких прозрачных парусов. Их изящные контуры, тонкие мачты, узкие змейки флагов золотятся и серебрятся рядом с массивным затенённым зданием «Таможни». Бесконечная вереница лодок выстроилась вдоль причала в картине «Пьяццетта и Дворец дожей». Они мелькают по всей водной поверхности, дополняя собой ажурную стройность архитектуры. Множество мелких деталей придают картине целостность и так же, как свет и вибрация воздуха, служат объединяющим началом. Все пейзажи Гварди отмечены тонким лиризмом. Особая нежность и мягкость характерны для картины «Большой канал с церковью Сайта Лючия». В чуть голубоватых оттенках воды, в светлых желтовато-серебристых зданиях, в изящном рисунке деталей и украшений город предстаёт подобным самой мечте.