Вход

Архетип и символ в рекламе

Курсовая работа
Дата создания 2011
Страниц 41
Вы будете перенаправлены на сайт нашего партнёра, где сможете оформить покупку данной работы.
1 640руб.
КУПИТЬ

Содержание

Введение…………………………………………………………………….3
Глава 1. СИМВОЛИЧЕСКОЕ ПРОСТРАНСТВО РЕКЛАМНОГО ДИСКУРСА……………………………………………………………………….7
1.1 Реклама как нарративная форма мифа……………………………..7
1.2 Символизация как способ выражения смыслов в рекламе…...……11
Глава 2. ПОЛОВОЗРАСТНАЯ СТРУКТУРА ПРЕДПОЧТЕНИЙ АРХЕТИПОВ ОБЫДЕННОСТИ В РУССКОЙ КУЛЬТУРНОЙ ТРАДИЦИИ……………...………………………………………………………23
2.1 Архетипы………………………………………………………………23
2.2 Половозрастная структура предпочтений русских архетипов обыденности…………………………………………………………………….30
ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………..37
Литература………………………………………………………………..40
Приложения………………………………………………………………43

Фрагмент работы для ознакомления

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. На рубеже ХХ–XXI вв. в связи с глобальными социокультурными трансформациями реклама не случайно все чаще становится объектом изучения исследователей. Она превратилась в своеобразную интегрирующую силу человеческой жизнедеятельности, универсальное смысловое пространство, став неотъемлемым информационным компонентом современной цивилизации. Это произошло на фоне интенсификации интеллектуальных технологий, перетекания работников из сферы производства вещей в сферу производства услуг и информации. Фактически трансляция, обработка и потребление информации превращаются в главный вид деятельности; происходит универсализация и институциализация транслируемого социального опыта, ценностных ориентаций, норм поведения, что приводит к инициированию потребительского спроса на стандартизированные формы социальных благ и атрибутов престижности в масштабе больших социальных групп и всего «информационного общества».
В современных условиях реклама представляет собой не только оплаченную информацию о товарах и услугах, она интегрируется в процесс построения системы символических ценностей современного человека: социальных, моральных, политических, семейных. «Включение товаров в символический обмен происходит одновременно с овеществлением абстрактных ценностей… таких, как чувство патриотизма, семейные узы, приоритет государства над отдельным индивидом, мужчины над женщиной, доминирования мужского типа сексуальности» . Таким образом, реклама становится носителем определенного символического содержания, реализуясь в особом роде знаков — символов, которые не просто изображают некоторый объект, но и несут в себе добавочный смысл: выражают общие идеи и понятия, связанные с толкованием и позиционированием этого объекта.
То есть можно сказать, что современное постиндустриальное информационное общество характеризуется не только широким распространением и внедрением самых высоких технологий, обеспечивающих еще более успешное функционирование потребительской культуры как таковой, но и возникновением своеобразной визуальной культуры — культуры создания и потребления символообразов, формирующих специфический символический мир человека и определяющих особые ценностно-ориентационные основания его существования в данной социокультурной ситуации. Причем важным звеном в процессе формирования новой «символической культуры» человечества является именно реклама. На разных исторических этапах ее роль была различной, но в целом не настолько значительной, как в ХХ — начале ХХI в., когда она стала одним из важнейших культурообразующих факторов. Достаточно очевидно, что уже сам факт повсеместного и широчайшего распространения рекламы и несомненной силы ее воздействия обусловливает актуальность научного интереса к данному явлению, требуя поиска его сущностных основ и объяснения его специфичности. При этом значимая роль в понимании данного феномена в немалой степени принадлежит исследованию его бессознательных основ, которые фундируют и предопределяют символику рекламы через такого необходимого посредника-медиума, как архетипы.

Список литературы

1. Анатомия рекламного образа / Под общ. ред. А. В. Овруцкого. - СПб., 2004.
2. Баткин Л.Н. Культура всегда накануне себя // Красная книга культуры. – М., 1999. – С. 115 – 119.
3. Бодрийяр Ж. Система вещей. – М., 1999.
4. Вюнанбурже Ж.Ж. Принципы мифопоэтического воображения // Метафизические исследования. Вып. 15: Искусство. - СПб., 2000. - С. 44 – 48.
5. Геращенко Л.Л. Психоанализ и реклама. – М., 2006.
6. Зинченко В.П. Культура и техника // Красная книга культуры. – М., 2006. – С. 59 – 67.
7. Иудин А.А. Архетипы в брендинге: специфика русской культурной традиции. - Нижний Новгород, 2008.
8. Капферер Ж.-Н. Торговые марки: испытание практикой. Новые реальности современного брендинга / Пер. с франц. - М. 2002.
9. Кассирер Э. Опыт о человеке: введение в философию человеческой культуры // Проблема человека в западной философии. – М., 2008.
10. Кулько О.И. Символы в рекламе. – Волгоград, 2007.
11. Культурология. ХХ век: словарь / Под ред. Л.В. Скворцова, Г.И. Зверева. – СПб., 1997.
12. Лангер С. Философия в новом ключе: исследование символики разума, ритуала и искусства. – М., 2000.
13. Леви Стросс К. Структурная антропология. - М., 2005.
14. Леонтьев Д.А. Психология смысла: природа, строение и динамика смысловой реальности. – М., 2007.
15. Лосев А.Ф. Диалектика мифа // Философия. Мифология. Культура. - М., 2006.
16. Лотман Ю.М. Семиосфера. – СПб., 2000.
17. Марк М., Пирсон К. Герой и бунтарь. Создание бренда с помощью архетипов. - СПб., 2005.
18. Огилви Д. Огилви о рекламе / Пер. с англ. - М., 2008.
19. Пелипенко А.А. Рождение смысла // Личность. Культура. Общество. – 2007. – № 3 (37). – С. 69 – 77.
20. Пендикова И.Г., Ракитина Л.С. Архетип и символ в рекламе.- М., 2010.
21. Реклама: культурный контекст / Под ред. Т. Э. Гринберг, М. В. Петрушко. – М., 2004.
22. Рубцов Н.Н. Символ в искусстве и жизни. – М., 1991.
23. Сельченок К.В. Загадка чарующего образа (имиджпроектирование и психология рекламы). – М., 2010.
24. Туркина О. Пип-шоу (идиоадаптация образа женщины в российской рекламе) // Женщина и визуальные знаки / Под ред. А. Альчук. - М., 2000. – С. 47-52.
25. Ульяновский А. И. Мифодизайн рекламы. - СПб., 2005.
26. Ученова В. В. Реклама и массовая культура: Служанка или госпожа? – М., 2008.
27. Фестингер Л. Теория когнитивного диссонанса. СПб., 1999.
28. Фрейд З. «Я» и «Оно» //Фрейд З. «Я» и «Оно». Труды разных лет. В 2 т. Т.1. – М., 1991.
29. Щербинин М.Н. Искусство и философия в генезисе смыслообразования: Опыт эстетической антропологии. - Тюмень, 2005.
30. Элиаде М. Аспекты мифа. - М., 1995.
Интернет-источники:
31. Архетипы Юнга как следы первобытного человека [Электронный ресурс] // Историческая, философская и биологическая (эволюционная) антропология. История. Миф. – Режим доступа: http://vf.narod.ru/arhiv/p405.htm. - Загл. с экрана.
32. Кленин Д. Использование стереотипов и архетипов в рекламе [Электронный ресурс] // PlanetaSMI. – Режим доступа: http://www.planetasmi.ru/blogi/comments/3308.html. - Загл. с экрана.
33. Сюткина Е.Н. Социокультурное воздействие архетипических символов рекламы [Электронный ресурс] // Известия Уральского государственного университета. 2009. № 4 (70). – Режим доступа: http://proceedings.usu.ru/?base=mag/0070(04_$042009)&xsln=showArticle.xslt&id=a07&doc=./content.jsp. - Загл. с экрана.
34. Товарный знак является символом и неотъемлемой частью дизайна в рекламе [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.centrpatent.ru/novosti-i-publikatsii/tovarnyi-znak-yavlyaetsya-simvolom-i-neotjemlemoi-chastjyu-dizaina-v-reklame-.html. - Загл. с экрана.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
Сколько стоит
заказать работу?
1
Заполните заявку - это бесплатно и ни к чему вас не обязывает. Окончательное решение вы принимаете после ознакомления с условиями выполнения работы.
2
Менеджер оценивает работу и сообщает вам стоимость и сроки.
3
Вы вносите предоплату 25% и мы приступаем к работе.
4
Менеджер найдёт лучшего автора по вашей теме, проконтролирует выполнение работы и сделает всё, чтобы вы остались довольны.
5
Автор примет во внимание все ваши пожелания и требования вуза, оформит работу согласно ГОСТам, произведёт необходимые доработки БЕСПЛАТНО.
6
Контроль качества проверит работу на уникальность.
7
Готово! Осталось внести доплату и работу можно скачать в личном кабинете.
После нажатия кнопки "Узнать стоимость" вы будете перенаправлены на сайт нашего официального партнёра Zaochnik.com
© Рефератбанк, 2002 - 2017