Международные кинофестивали как фактор развития международного культурного сотрудничества России и Европы

Введение
Глава 1. Международное культурное сотрудничество России и Европы
1.1. Концепция культурного сотрудничества России
1.2. Кинематограф как аспект культурного взаимодействия России и Европы
Глава 2. Концепция современного кинофестиваля в России
2.1. Состояние Российского фестивального движения 1990-2000-е годы
2.2. Крупнейшие кинофестивали на территории Российской Федерации
2.3. Организация и проведение кинофестиваля в современных условиях
Глава 3. Роль кинофестивалей в развитии культурного сотрудничества России и Европы
3.1. Культурное разнообразие Европы как фактор сотрудничества
3.2. Российское присутствие на европейских кинофестивалях
Заключение
Список литературы

Международные кинофестивали как фактор развития международного культурного сотрудничества России и Европы

В 1990 году в Подольске прошел «Фестиваль некупленного кино» (то есть, фильмов, не приобретенных прокатными организациями как не имеющих коммерческого потенциала). Год спустя, летом 1991 года, устроитель подольского фестиваля Марк Рудинштейн организовал в Сочи первый фестиваль «Кинотавр», который разместился в самой по тем временам престижной гостинице «Жемчужина». В фестиваль были включены две конкурсные программы игрового кино: «кино для всех» и «кино для избранных»3.
Особенность кинофестивалей 1990-х годов заключается в том, что новые фестивали появились раньше, чем новое кино. В 1991 году в стране вышло еще около 300 картин, то есть был выбор. Эти фильмы были инерционным продолжением советского кинематографа. Российскому кино еще только предстояло появиться, а потому в фестивальном движении России наступили, действительно, трудные времена, когда в год могло быть выпущено всего двенадцать картин.
В 1992 году появился еще один крупный кинофестиваль «Киношок». В 1993 году в Санкт-Петербурге возникают друг за другом еще две новые фестивальные концепции. Международный «Фестиваль Фестивалей». В основе идеи этого фестиваля лежало желание познакомить зрителей с той мировой кинопродукцией (главным образом, европейской), которая, как правило, не расходится массовыми тиражами на видеокассетах, не закупается прокатными компаниями, и потому мало знакома российской аудитории, несмотря на международное фестивальное признание. В России в то время существовал лишь один масштабный международный кинофестиваль - Московский, который, естественно, в достаточной мере заполнить этот пробел не мог. Именно поэтому родился неконкурсный фестиваль, призванный знакомить отечественную киноаудиторию с самыми интересными кинособытиями последнего времени. Его неконкурсный статус как раз и дал возможность показывать практически все знаменитые зарубежные и отечественные картины последних года-двух1, то есть это кинофестиваль должен был способствовать тому положению МИД, которое было приведено в первой главе: «международные культурные связи должны способствовать духовному обновлению и гуманизации российского общества, наращиванию его интеллектуального потенциала»2.
В августе 1993 года возник еще один значимы фестиваль «Виват кино России!». Этот фестиваль сегодня единственный в стране кинофестиваль, посвященный исключительно отечественному кино3. Профессионального жюри на фестивале нет. Этот фестиваль не конкурсный, а рейтинговый, то есть фильмы получают номинации по итогам голосования.
Изначально этот фестиваль возник как рекламная акция государственной прокатной организации в эпоху, когда российской кинокартине на экран кинотеатра попасть было невозможно, и когда фестивали были единственной возможностью для создателей показать отечественный фильм, и единственной возможностью для зрителей посмотреть его1. Этот фестиваль, по сути, стал откликом на ситуацию, описанную выше, когда стало выходить слишком мало кинофильмов в год. И чтобы кино совсем не ушло в забвение, возник такой фестиваль, в качестве поддержки отечественного кинематографа. Впрочем, фестиваль существует и сегодня, причем весьма успешно.
Ситуация резкого снижения темпов кинопроизводства повлияла и на существующие уже фестивали «Кинотавр» и «Киношок».
«Кинотавр» проводил два конкурса, как было отмечено выше, но теперь фильмов едва хватало на один. Тогда программа фестиваля сократилась сначала до одного конкурса, а затем, в 1994 году второй конкурс был возвращен, но уже в ином качестве – теперь это был международный конкурс, официально зарегистрированный Международной Федерацией Ассоциаций Кинопродюсеров (ФИАПФ). Еще через десять лет организаторы от международного фестиваля отказались.
За семнадцать лет существования «Кинотавр» очень сильно изменился, точнее от прежнего фестиваля осталось только имя и место проведения – Сочи, как пишут сами организаторы фестиваля «прежним остался дух фестиваля, его особое, теплое, дружеское настроение»2. В последние годы «Кинотавр» стал развивать региональное направление, чтобы максимально расширить аудиторию. Сегодня «Кинотавр» - один из самых главных фестивалей страны.
«Киношок» тоже трижды сменил ориентацию, из фестиваля шокирующих фильмов превратившись в обыкновенный конкурсный фестиваль, в затем – в фестиваль фильмов стран СНГ и Балтии, где удельный вес российского кино был минимален1. В таком качестве этот кинофестиваль существует и сегодня. Организаторы фестиваля указывают: «поскольку мы всегда приглашали на фестиваль кинематографистов из стран Ближнего Зарубежья, то опять же сама жизнь продиктовала нам необходимость создать некое пространство культурного обмена взамен насильственно разрушенных в эпоху парадов суверенитетов»2.
Менялись в течение 1990-х годов и другие фестивали, приспосабливаясь к трудной ситуации в Российском кинематографе.
Московский кинофестиваль в 1990-е годы переживал годы застоя: «время словно повернулось вспять, и ты попал на кинофестиваль... ну, скажем, 20-летней давности. Много «прогрессивного» кино стран третьего мира, много антибуржуазной идеологии в европейском кино, несколько ягод «клубнички» (пополам с клюквой), пара-тройка дорогих и масштабных костюмных эпопей. Громкие режиссерские имена вне конкурса. Общее ощущение: а где собственно современный кинематограф?»3.
В 1996 году появился новый фестиваль, нового формата – Открытый Российский Фестиваль Анимационного кино. Анимации в середине 1990-х годов создавалось, наверное, еще меньше, чем фильмов, поэтому в фестивале приняли участие фильмы последних трех лет. Фестиваль пережил свои изменения, но не такие значительные: сменилось место проведения, сменилась статуэтка, но суть осталась прежней.
В конце 1990-х годов активно начинают появляться новые фестивали. Самых разных направлений. В начале 2000-х этот процесс еще только усилился. И на сегодняшний день в России проводится более тридцати фестивалей4.
Таким образом, с конца 1980-х до сегодняшнего дня в российском фестивальном движении произошли значительные изменения. Сначала, вместе с государством, развалилось само фестивальное движение, потом, когда появились, первые негосударственные фестивали возникли проблемы с кинопроизводством. К концу 1990-х годов ситуация стала налаживаться, появились фильмы, стало появляться много новых фестивалей, стали укрепляться международные связи, более того необходимость налаживать эти связи встала особенно остро. Во-первых, пал «железный занавес» и открылась Европа, с которой необходимо наладить межкультурные коммуникации. Во-вторых, соседние государства в большинстве своем тоже стали заграницей, и связи с ними из внутрисоюзных превратились в международные, вследствие чего значение международных конкурсных программ еще больше возросло. Тем более это актуально сегодня, когда страны СНГ названы приоритетным направлением1.
2.2. Крупнейшие кинофестивали на территории Российской Федерации
Итак, на сегодняшний день успешно существует множество кинофестивалей. Некоторые из них мы уже назвали и даже дали сведения по истории развития этих фестивалей, о них стоит сказать подробнее, а также назвать еще некоторые значимые.
Тройку лидеров сегодня представляют уже названные выше Московский кинофестиваль, «Кинотавр» и «Киношок».
Московский Международный кинофестиваль первый раз прошел в 1935 году. Его открывал фильм «Чапаев», так что его можно было бы считать старейшим кинофестивалем в мире, если бы после этого не произошел перерыв на 24 года. Следующий Московский кинофестиваль прошел в 1959 году и с тех пор проводится регулярно. Сначала он проходил раз в два года, а с 1995 года – ежегодно. Главный приз фестиваля, учрежденный в 1989 году – Золотой Святой Георгий». Президент фестиваля сегодня – Никита Михалков.
Этот фестиваль – старейший государственный фестиваль, поэтому не удивительно, что регламент Московского Международного кинофестиваля практически слово в слово повторяет положения МИД: «В целях развития культурного обмена, взаимопонимания между народами и сотрудничества между кинематографистами всего мира в Москве с 19 по 28 июня 2008 года проходит 30-й Московский международный кинофестиваль (ММКФ)»1. Кроме того, Московский кинофестиваль проводится при поддержке Министерства культуры и массовых коммуникаций РФ и Федерального агентства по культуре и кинематографии.
Программа фестиваля включает основной конкурс; конкурс «Перспективы»; программу Российского кино; внеконкурсный показ; ретроспективный показ.
В конкурсных показах участвуют только полнометражные ленты. Для короткометражек есть свои фестивали. Оценивает конкурсную программу международное жюри (их два: Большое жюри и жюри конкурса «Перспективы»)2. В жюри обязательно принимают участие продюсеры, что позволяет привлечь их внимание ко всем конкурсным лентам. Всего в конкурсе 12 номинаций.
После Московского Международного кинофестиваля самый старый (хотя в масштабах истории достаточно молодой) – кинофестиваль «Кинотавр». Значимость этого фестиваля определяется не только временем его создания, но и масштабами его деятельности. В 2005 году сменились владельцы кинофестиваля, с этого момента сильно изменился и сам фестиваль.
Фестиваль «Кинотавр», в отличие от хранящего традиции Московского кинофестиваля, нацелен в будущее, ориентирован на молодость – так они сами себя позиционируют3. Другое принципиальное отличие – «Кинотавр» - конкурс Российского кино, а не международный фестиваль, что, однако, не отменяет его значимость в межкультурных коммуникациях.
Из нововведений молодого руководства стоит отметить проект «Кинотавр – регион», который проводится в Екатеринбурге, Санкт-Петербурге, Перми, Самаре и Томске. В рамках проекта в этих городах были показаны лучшие отечественные фильмы и главные премьеры сезона. Таким образом, фестиваль «Кинотавр» из сочинского события постепенно превращается в общероссийское, а также начинает обрастать прочными международными связями.
В 2005 году «Кинотавр» впервые представил в Киеве специальную программу лучших российских фильмов на МКФ «Молодость»1. Здесь мы видим, как «Кинотавр» запускает в действие функцию межкультурной коммуникации со странами СНГ.
«Кинотавр» выдает разные призы и премии более, чем по 30 номинациям.
Сегодня «Кинотавр» уверенно завоевывает лидирующие позиции среди российских кинофестивалей.
«Киношок» - Открытый Фестиваль Кино стран СНГ и Балтии.
Своей целью «Киношок» провозглашает «выявление и профессиональная поддержка талантливых кинематографистов, работающих во всех жанрах кинематографа, чье творчество несет духовность, эстетическую новизну, сохранение единого кинематографического пространства, национальных культур, сотрудничество между кинематографистами стран СНГ, Латвии, Литвы и Эстонии, популяризация национального киноискусства»2.
Таким образом, роли трех крупнейших кинофестивалей распределяются примерно так: Московский Международный Кинофестиваль призван укрепить авторитет российского кино, утвердить его значимость внутри страны и в глазах международной публики, то есть он направлен на сохранение культурного единства России, национальной уникальности и самобытности, поддержку традиций. «Кинотавр» ставит перед собой в первую очередь цель профессионального развития, движения вперед – обогащение российского кино новым опытом, как внутренним, так и международным (в рамках конференций, дискуссий, круглых столов и т.д.), а также распространение российского кинематографа по всей стране и утверждение его значимости в странах соседях. Главная цель «Киношока» - создание единого межкультурного пространства на территории бывшего СССР, то есть «Киношок» стремится собрать духовное единство былого единства политического. В этом смысле задачи фестиваля «Киношок» как нельзя лучше отвечают приоритетным направлениям российской внешней политики.
В отличие от Московского кинофестиваля и фестиваля «Кинотавр» «Киношок» не ограничивается только полнометражными фильмами, устраивая также конкурсный показ короткометражных фильмов (фестиваль «Шорт-Шок»), а также конкурс полнометражных фильмов на видео и в цифровом формате (конкурс «Кино без кинопленки»); конкурс полнометражных игровых телефильмов (конкурс «ТВ-Шок»); конкурс детского игрового и анимационного кино (конкурс «КиноМалыШок»)1. Таким образом, на фестивале «Киношок» представлена очень разнообразная программа. В конкурсе больше пятнадцати номинаций. По количеству номинаций явно лидирует «Кинотавр». Создается впечатление, что, несмотря на все провозглашаемые лозунги профессионализма и стремления к развитию, «Кинотавр» остался таким же, как и десять лет назад: «Собственно кинематограф и люди кино там уже давно никого не волнуют. Для устроителей и всего их нынешнего штаба главные люди - эстрадная попса. То, что киношники все время путаются под ногами, то, что они все еще снимают свое дурацкое кино, организаторов этого фестиваля просто выводит из себя»1. «Кинотавр» - прежде всего, всего шоу, а только потом кинофестиваль. Впрочем, это мэйнстрим сегодняшнего дня в России.
Существует множество других фестивалей. Остановимся на некоторых из них.
Один из старейших уже отмеченных выше фестивалей – фестиваль «Россия». Он занимает свою нишу и не конкурирует с тремя рассмотренными выше. Это фестиваль документального кино. Проводится он с 1988 года в Екатеринбурге. Изначально фестиваль задумывался как «кочующий», поэтому второй фестиваль прошел в Воронеже, где с треском провалился, после чего был возвращен в Екатеринбург (тогда еще Свердловск).
Учредители фестиваля сегодня Союз кинематографистов России, Российский Фонд Культуры, Национальная академия кинематографических искусств и наук. Фестиваль проводится при содействии Федерального агентства по культуре и кинематографии, Министерства культуры Свердловской области и Администрации города Екатеринбурга.
В регламенте кинофестиваля говорится: «Фестиваль проводится с целью поддержки неигрового кино, формирования его высокого социально-культурного статуса, сохранения единого кинематографического пространства России, стран СНГ и Балтии, развития творческих контактов между кинематографистами, оказания содействия творческой молодежи в сфере кинематографии»2. Таким образом, он преследует те же цели, что и фестиваль «Киношок» только в сфере неигрового кино. В конкурсе всего шесть номинаций: главный приз, приз за лучший полнометражный фильм, приз за лучший короткометражный фильм, приз за операторское мастерство, приз за лучший дебют, специальный приз жюри.
Очень важная часть фестиваля, помимо, собственно, конкурсной программы, профессиональные дискуссии.
Из интересных фестивалей можно также отметить фестиваль «Чистые грезы». Это международный фестиваль независимого кино. «Дебошир Фильм — Чистые грезы» создан в 1997 году актером, режиссером Александром Башировым и кинорежиссером Александром Бурцевым.
Фестиваль проводится в Санкт-Петербурге каждый год. Это один из немногих в мире и единственный в России форум независимого малобюджетного кинематографа. Он знакомит зрителей с произведениями, по коммерческим, политическим или цензурным соображениям, в какой-то степени или каким-то образом, не доступными для широкой аудитории1. Фестиваль включает в себя показ фильмов, как известных мастеров (в том числе, ретроспективы), так и дебютантов; конкурсную программа; интернациональные мастер-классы; пресс-конференции, круглые столы с участием известных кинодеятелей, журналистов СМИ; выступления музыкальных групп; арт-программу — выставки, перформансы, инсталляции. В общем-то этот фестиваль – не просто фестиваль, это фестиваль-шоу, но шоу весьма специфическое. Этот фестиваль, действительно, открывает нестандартное кино.
Фестиваль «Послание к человеку» тоже существует очень давно. Он был впервые организован в 1988 году, как Международный кинофестиваль неигровых фильмов. В Международной федерации ассоциаций кинопродюсеров (FIAPF) в Париже зарегистрирован как конкурсный фестиваль.
С 1994 года в конкурс включены короткометражные игровые и анимационные фильмы. Полное название фестиваля было зарегистрировано в FIAPF как Международный кинофестиваль документальных, короткометражных игровых и анимационных фильмов.
Программа фестиваля включает Международный конкурс, Национальный конкурс документального кино «Окно в Россию», Специальные программы2. 
«Фестиваль Фестивалей» - самый большой неконкурсный фестиваль. Проходит в Санкт-Петербурге в период белых ночей. В рамках фестиваля проходит показ лучших фильмов – участников и призеров Международных кинофестивалей, ретроспективы фильмов европейских и российских режиссеров, фильмы молодых режиссеров стран мира, специальные показы (приуроченные к различным датам)2. Ежегодно в программе фестиваля показывается большое количество французского, голландского, польского и российского кино.
В Выборге с 1993 годы проходит фестиваль «Окно в Европу». Учредители фестиваля — Русско-Европейская киноассоциация (RECA), Федеральное агентство по культуре и кинематографии, Союз кинематографистов РФ. На конкурсе представлены только российские фильмы. Конкурс игровых, анимационных и документальных фильмов на соискание государственной поддержки в прокате и рекламе, профессиональный конкурс «Выборгский счет» — рейтинговое голосование профессионалов, панорама лучших фильмов сезона, спецпрограммы и ретроспективы, а также конкурс незавершенных кинопроектов на соискание разных форм поддержки3. То есть это фестиваль ставит своей целью развитие кино в России, поддержку российского кинематографа. В рамках фестиваля также проводятся международные семинары по вопросам кинематографа.
При поддержке Британского совета в России ежегодно проводится фестиваль «Новое Британское кино». Фестиваль проходит в нескольких городах по всей России (Москва, Екатеринбург, Волгоград, Самара, Н.Новгород, Омск, Иркутск)4. Британский Совет открывает доступ к образованию, научным и творческим идеям из Великобритании и международному сотрудничеству1.
Список фестивалей можно еще долго продолжать. Фестивалей сегодня много. Некоторые из них существуют пока еще только год или два и трудно сказать сейчас, как сложится их судьба дальше. Есть фестивали, которые, вероятнее всего, так и останутся локальными фестивалями, интересными лишь немногим заинтересованным. Важно одно: в России сегодня складывается полноценное фестивальное движение международного уровня. Конечно, престиж Европы сегодня несравненно выше, чем престиж России, но очевидно, что ситуация начинает меняться и кинофестивали, которые проводятся на территории России сегодня уже значительно более высокого уровня, чем те, которые проходили десять – пятнадцать лет назад.
Программы фестивалей сегодня очень разнообразны. В них принимают участие, как фильмы России, так и стран СНГ, Балтии и других государств со всего мира. В рамках фестивалей проводятся показы зарубежного кино, которые знакомят российских зрителей с европейским кинематографом. А также проводятся семинары и круглые столы с участием специалистов из других стран, что позволяет с одной стороны, перенять иностранный опыт, а с другой стороны – показать себя мировой кинематографической общественности.
2.3. Организация и проведение кинофестиваля в современных условиях
Все, о чем говорилось выше, это общие теоретические положения. Если обратиться к конкретной практике организации и проведения кинофестивалей, то сразу возникает много вопросов и еще больше проблем.
Кинофестиваль, как культурное событие, имеет двойственную природу. Внешне – это просто смотр достижений киноискусства за определенный промежуток времени, праздник для всех его участников. А «за кадром» - слаженная работа большого количества людей, служб, учреждений. И это требует тщательной организации и грамотного управления. Очевидно, что одно впрямую зависит от другого1.
Кинофестивали, которые проводятся сегодня, по своей организации имеют мало общего с теми, которые проводились в Советском Союзе, ну хотя бы потому что сменился источник финансирования, сменилась и основная концепция, цели и задачи кинофестивалей. И сегодня вопросы методология управления кинофестивалями все еще стоят очень остро, поскольку новое кинофестивальное движение в России очень молодое.