Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Дипломная работа*
| Код |
355784 |
| Дата создания |
06 июля 2013 |
| Страниц |
48
|
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 18 апреля в 12:00 [мск] Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
|
Содержание
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Творчество барона Клодта
1.1 Общая характеристика
1.2 Становление и творческий рост скульптора Клодта
1.3 Технологические новации в работах Клодта
ГЛАВА 2. ТЕХНИКО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ГАЛЬВАНИЧЕСКОЙ И МЕДНОВЫКОЛОТНОЙ СКУЛЬПТУРЫ И ИХ АТРИБУТИВНЫЕ ПРИЗНАКИ
2.1 Гальваника и гальванопластика – основные принципы, атрибутивные признаки
2.2 Медновыколотная скульптура - основные принципы реставрации ( на примере монумента «Колесница славы»)
2.3 Проблемы реставрации гальванической и медновыколотной скульптуры (на примере Нарвских триумфальных ворот)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Введение
Гальваническая и медновыколотная скульптура барона Клодта
Фрагмент работы для ознакомления
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Культурное наследие - это часть материальной и духовной культуры, созданная прошлыми поколениями, выдержавшая испытание временем и передающаяся следующим поколениям как нечто ценное и почитаемое. В конечном итоге культурное наследие становится фактором сплочения нации, средством объединения в периоды кризисов и нестабильности.
В последнее время большую актуальность приобрели вопросы правовой охраны памятников истории и культуры. Следует иметь в виду, что наряду с термином «памятники истории и культуры» в законодательстве и практике используется термин «культурные ценности». Обозначают эти термины разные вещи.
Более общим является термин «культурные ценности». Как было отмечено в литературе, под культурными ценностями понимаются особо охраняемые правом вещи, возникшие в результате человеческой деятельности и которые, будучи результатом всеобщего труда, имеют важное историческое, научное художественное или иное культурное значение для общества1.
Санкт - Петербург обладает значительным историко-культурным наследием.
Высокая привлекательность Санкт-Петербурга обусловлена объективными факторами. Архитектурный ансамбль города и его окрестностей 18-19 веков сохранился в практически неизменном виде. По разным причинам (в том числе разрушения в годы II мировой войны, строительство современных зданий в послевоенный период в крупнейших исторических центрах Европы) Санкт- Петербург сегодня превратился в уникальный заповедник европейских архитектурных стилей последних трех столетий. Этому, в частности, способствовала утрата городом столичного статуса, которая в значительной степени предотвратила вторжение в архитектурный облик исторического центра зданий стилистики середины-конца 20 столетия. 2
В списке Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО Санкт-Петербург как территория включен 36 комплексными объектами, объединяющими около 4000 выдающихся памятников архитектуры, истории и культуры.
Архитектурное наследие Санкт-Петербурга неисчерпаемо. Детальное изучение всей исторической застройки позволяет выявить здания, еще не вошедшие в списки памятников истории и культуры, но, безусловно, представляющие значительный интерес. Такие объекты ставятся на государственный учет в качестве вновь выявленных объектов,
Государственный учет — основополагающая функция органов охраны памятников. Системе учета подлежат все памятники истории и культуры федерального и местного значения, а также вновь выявленные объекты. Однако именно за последней категорией в нашем профессиональном обиходе с 1970-х гг. укоренилось особое понятие; учетные здания, т. е. поставленные на учет для дальнейшего изучения и возможного присвоения статуса памятника.
Еще в 1960-х гг. по инициативе и под руководством Б. А. Розадеева сотрудники ГИОП начали фронтальную инвентаризацию городской застройки, что было совершенно новым в деле охраны наследия. Параллельно с изучением архивных фондов Городской управы и Городского кредитного общества (в ЦГИА СПб) велось натурное обследование зданий.
Сегодня, когда в городе идет масштабная работа по реставрации памятников архитектуры масштабно встает вопрос о реставрации их скульптурных элементов.
Конные скульптуры являются одним из символов города. Это в большой мере бесценные работы скульптора П.Клодта. В истории русского искусства П. К. Клодт является уникальной личностью. Это утверждение справедливо хотя бы потому, что он был одновременно и художником-скульптором и непревзойденным мастером литейного дела. Так и не получив профессионального художественного образования, он достиг высот своего мастерства и получил широкую известность как в России так и зарубежном.
Такие его шедевры как «Укротители коней», «Колесница Славы» и другие по праву относятся к памятникам мирового значения.
Нарвские триумфальные ворота – самый крупный в Европе памятник славы русской гвардии, отличившейся в боях 1812-1814 годов, Современные Нарвские ворота были возведены в начале 1830-х годов по проекту В. Стасова. Лошадиную группу так же выполнил П.Клодт. Основная техника – медновыколотная техника.
Список литературы
"1.Анри де Моран. История декоративно-прикладного искусства от древнейших времен до наших дней. М., 1982.
2.Анциферов Н.П. «Непостижимый город» .../ Анциферов Н.П., - Санкт-Петербург, 1991, 41.5с.
3.Архив КГИОП
4. Архитектор Данилов. 23/11 25 г. Архив КГИОП, переписка.
5.Бахвалов Г. Т., Биркган Л. Н., Лабутин В. П. Справочник гальваностега. - М.: Металлургиздат, 1954.
6. Биржевые ведомости. 1899. № 222. 14 августа.
7.Голос. 1874 № 238. 29 августа, с.2.
8.Гольберг Т. Г., Мишуков Ф. Я. и др. Русское золотое и серебряное дело XV-XX вв.-М.: Наука, 1967.
9.Ермонская. В. Русские скульпторы второй половины XIX века. Путеводитель по выставке. М.,1958.
10.Зарипов Р.А. Технология изготовления деталей методом гальванопластики. – Уфа: ГАТУ, 1998.
11.Из записки В.П.Стасова, РГИА, ф.789, оп.1, 1824, д. 111, ч. 1, л.4243.
12.Изгаришев Н. А. Гальванопластика и гальваностегия.-М., 1926.
13.Клодт Г.А. «Лепил и отливал Петр Клодт...». - М.: Сов. художник, 1989. - 235, [4] с. : ил.
14.Клодт Г.А. «Лепил и отливал Петр Клодт...». - М.: Сов. художник, 1989. -214с.
15.Константинов В.В. Материаловедение для гальваников : [Учеб. пособие для сред. ПТУ]. - М. : Высш. школа, 1984.
16.Кривдина О.А. Скульптор Петр Карлович Клодт: новые материалы: 200-летию со дня рождения знаменитого русского скульптора посвящается / О.А. Кривдина. - Санкт-Петербург: Сударыня, 2005. - 265 c.: ил.
17.Лазарева В.Н. О знаточестве и методике атрибуций.// «Искусствознание», 1998, №4.
18.Левинсон Н. Р., Гончарова Л. Н. Русская художественная бронза. - М.: Советская Россия, 1958.
19.Мишина Т.Возрождая дворцовые интерьеры. //Зодчий, 2001, № 1.
20.Мишуков Ф. Я. Техника декоративной обработки металла. НИИХП, 1946.
21. Новое время. 1880. № 1063. 15 августа, с.4.
22.Одноралов Н. В, Гальванотехника в декоративном искусстве. - М.: Искусство, 1989.
23.Одноралов Н. В. Декоративная отделка скульптур и художественных изделий из металла. -М.: Искусство, 1983.
24.Петербургский листок 1900. № 300. 31 октября.
25.Петербургский листок. 1879, 19 августа. № 161. с.2.
26.Петров В.Н. Петр Карлович Клодт, 1805-1867. - 2-е изд. - Л.: Художник РСФСР, 1985. - 63 с.: ил.
27. Пунин. А. Архитектурные памятники Петербурга. Вторая половина XIX века. Л., 1981.
28.РаскинГ.А. «Восстановление памятников архитектуры Ленинграда» Л. Строитель., 1983.-227с.
29.Розадеев Б.А. Пояснительная записка к обмеру Нарвских триумфальных ворот. 1953. // Архив КГИОП, п.40, № Р-4458/1, с.20.
30.Русская скульптура XVIII - начала XX века. / Гос. Рус. музей; [Авт. вступ. ст. и сост. Е.В. Карпова и др.]. - Л.: ГРМ, 1988. - 80 с.: ил.
31.Рязанцев И.В. Русская скульптура второй половины XVIII - начала XIX века: Пробл. содерж. / Рос. акад. художеств. НИИ теории и истории изобраз. искусств. - М.: НИИ теории и истории изобраз. искусств, 1994. - 327 с.
32.Садаков Г.А. Гальванопластика: справ. пособие. М.: Машиностроение, 2004.
33.Самарцев А. Г. Оксидные покрытия на металлах. - М.-Л.: АН СССР, 1964.
34.Сергеев А.П. Гражданско-правовая охрана культурных ценностей в СССР. Л., 1990.. 321с.
35.Скульптура : (История и современность): Сб. науч. ст.: [В 2 ч.] / Рос. акад. художеств, С.-Петерб. гос. академ. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина; Науч. ред. д.иск., проф. В.А. Леняшин]. - СПб.: С.-Петерб. гос. академ. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры, 2002.
36.СНРПМЛ, отчет № 50
37.Стернин. Г. Русская художественная культура второй половины XIX - начала XX века. М., 1984.-332с.
38.Флеров А. В. Сборка и отделка художественных изделий из металла. - М.: МВХПУ, 1962. -214с.
39.Флеров А. В. Технология художественной обработки металлов. М.: Высшая школа, 1968. -246с.
40.Флеров А. В. Технология художественной обработки металлов. М.: Высшая школа, 1968.-176с.
41.Хохлова Е. Н. Художественные изделия из металла. М., 1959.-223с.
42.Церетели Е.З. Творчество П.К. Клодта и некоторые вопросы развития русской скульптуры первой половины и середины XIX века: Автореф. дис. На соиск. учен. степ. канд. искусствоведения: (17.00.04) /Ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. - Л., 1986.- 23 с.
43.Шмидт И.М. Русская скульптура второй половины XIX - начала XX века. - М.: Искусство, 1989. - 301 с.: ил.
44.http://d-c.spb.ru/archiv/16/17/index.htm
45.http://www.intarsia-sp.ru/page.php?tourId=16&pageId=47&page=2
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.0057