Архитектура Ленинградского конструктивизма: ее история, мастера и художественный язык

Вторая половина XX века прошла под флагом критики функционализма и конструктивизма и поиска новых приемов формирования предметно-пространственной среды. Поиски эти велись и ведутся в настоящее время архитекторами, художниками, дизайнерами и другими специалистами многих стран, в частности России, на базе различных творческих концепций.

Среди теоретических проблем стилеобразования в последнее время привлекают внимание три: 1) место инженерно-технической сферы творчества в формировании стиля XX века; 2) проблема стилевого единства и эклектики; 3) место и роль отдельных видов предметно-художественного творчества в современных стилеобразующих процессах.

С одной стороны, многих пугает нарастающая экспансия технических форм в современную предметно-пространственную среду. С другой стороны, наоборот, некоторых смущает усиливающееся влияние в общих процессах стилеобразования художественных форм, незаземленных в утилитарно-конструктивной структуре зданий и изделий. Обратимся к истории.

Во второй половине XIX века в связи с выделением сферы инженерного творчества и вытеснением промышленностью ремесла многие области инженерно-технического строительства и производства продукции массового потребления оказались без влияния профессиональных художников. В то же время инженерные сооружения и изделия машинного производства, в которых отражались характерные для инженерно-технической сферы творчества специфические формообразующие процессы, играли все большую роль в общем облике предметно-пространственной среды. Причем в инженерных сооружениях и в промышленных изделиях массового потребления уже с середины XIX века, наряду с инженерно-техническими стилеобразующими тенденциями, значительную роль играли декоративистские тенденции, которые, при отсутствии художников-профессионалов, как правило, по художественному уровню были ниже архитектурных сооружений и ремесленных изделий.

В результате между самостоятельно развивавшимися на протяжении ряда десятилетий стилеобразующими тенденциями в художественной и инженерно-технической сферах образовался разрыв. Возник реальный социальный заказ на принципиально нового художника-профессионала, который мог бы квалифицированно работать на этом стыке между художественной и инженерно-технической сферами творчества, восстановить связь между ними. Так, в первой трети XX века и сформировалась новая архитектура и дизайн.

В инженерно-технической сфере протекали тогда сложные процессы поиска новых взаимосвязей конструкции, функции и внешней формы, которые впоследствии предопределили и некоторые особенности формообразования предметно-пространственной среды в целом. Новая архитектура и дизайн 1920-х годов пронизаны пафосом изобретательства, причем важно отметить, что диапазон изобретений не ограничивался инженерно-технической сферой, а постепенно захватывал и собственно архитектурные и дизайнерские проблемы – решение функционально-социальных задач.

На этапе становления новой архитектуры и дизайна новаторские течения, тесно связанные с научно-техническим прогрессом и лишенные консервативных стилистических традиций, оказались наиболее благоприятной сферой проявления новых формообразующих тенденций. Они стали неким экспериментальным полем, где интенсивно взаимодействовали стилеобразующие потенции инженерно-технической сферы и экспериментальные поиски изобразительного искусства. Особенно наглядно это проявлялось в конструктивизме.

Через новаторские течения архитектуры и рождавшийся тогда дизайн – как своеобразный канал – в предметно-пространственную среду вошел фактор рационализации, определивший многое в новом отношении к качеству среды обитания,

Новая архитектура и дизайн стали в XX веке определяющими стилеобразующими центрами потому, что это область тесного интенсивного формообразующего взаимодействия художественной и инженерно-технической сфер.

Опыт развития нового стиля в XX веке свидетельствует, что создан фундамент новой стилевой системы. Именно эти аспекты и определяют актуальность данной темы.

Цель работы – проанализировать специфику ленинградского конструктивизма как стилевого направления в архитектуре.

Для этого необходимо решить следующие задачи:

• рассмотреть предпосылки появления конструктивизма в начале ХХ века;
• выявить связь конструктивизма с авангардными течениями в искусстве 20-х годов ХХ века;
• определить градостроительную политику застройки Москвы и Ленинграда в 20-е годы;
• проанализировать стилевые тенденции конструктивизма;
• охарактеризовать формообразующие и композиционные особенности ленинградского конструктивизма.

Глава 1. Русский и советский авангард: историография

Отечественное искусство 1920-х годов XX столетия, по признанию исследователей, были самыми многообещающими в истории русской культуры советской эпохи. Специфика двадцатых состояла, прежде всего, в возможности творческого плюрализма, в многообразии форм социально-экономического развития, в известной динамичности и еще открытости политической жизни, в небывалом для последующих времен духовном богатстве. В этом многообразии культурных течений особое место занял авангардизм, изначально проникнутый духом революционности, переустройства искусства и – шире – мира и человеческого сознания.

...

2.1 Протоконструкционные тенденции в архитектуре в эпоху модерна

Модерн традиционно называют искусством рубежа веков. Именно в 90-е — начале 900-х годов этот стиль переживает зрелость, почти во всех национальных школах он дает свои варианты. В это же время формируется теория стиля, начинают писать теоретические работы его мастера, складывается та самая ситуация неодолимого желания создать стиль, которая приводит к расцвету модерна. Тогда же утверждаются названия стиля (в каждой стране — свое). При этом иногда эти названия заимствованы из других стран, но они получают широкое распространение и из «чужих» превращаются в «свои».

...

2.2 Связь конструктивизма с художественным авангардом

Идеи конструктивизма вызревали в предшествующих направлениях авангарда начала ХХ века. Уже с начала 10-х годов в творчестве большинства художников русского авангарда проявляется нарастающее внимание к строению и построению произведения, что «выталкивает их к категориям конструкции и конструирования» . Особую форму развития конструктивизм получил в послереволюционной России. Его программа несла в себе черты социальной утопии, поскольку художественное проектирование мыслилось как способ преобразования общественного бытия и сознания людей, конструирования окружающей среды.

...

2.3 Социальные условия (новые типы здания, задачи, массовое жильё)

Начавшаяся в XX веке социализация российского общества отразилась на характере и особенностях градостроительной теории и практики. Прежде всего следует сказать о том, что градостроительные тенденции в отечественной архитектуре все более и более приобретают черты урбанизации, то есть комплексного освоения пространства с задачей создания в конечном итоге новой искусственной среды обитания человека.

...

3.1 Общая характеристика стилевых направлений

В начале 20-х годов в советской архитектуре сложились два течения, известные как рационализм и конструктивизм.

Коллектив единомышленников, провозгласивших себя рационалистами, формировался вокруг Н. Ладовского и в 1923 г. объединился в Ассоциацию новых архитекторов (АСНОВА), в руководство которой входили также Н. Докучаев, В. Кринский, А. Рухлядев. АСНОВА уделяла повышенное внимание проблемам пространства и технологии восприятия, стремясь обнаружить в художественной стороне зодчества не только эмоциональные, но и рациональные элементы, что могло бы архитектору помочь точнее отражать в композиции архитектурной формы объективные закономерности ее восприятия.

...

3.2 Ведущие мастера конструктивизма

В 1920-х годах на первое место вышли крупнейшие градостроительные проекты реконструкции столичных центров — Москвы и С.-Петербурга, работа над которыми была начата еще до 1914 года. Под руководством двух известных российских архитекторов И. Жолтовского и А. Щусева были подготовлены предложения на уровне эскизного проекта по совершенствованию планировочной архитектуры российской столицы (г. Москва). В основу этих разработок была положена новаторская идея города-сада, разработанная известным российским архитектором В. Семеновым еще в 1910-е годы. Этот проект предполагал рассмотрение принципиально новых позиций объективно существующего города.

...

4.1 Формально-стилистические обстоятельства

Стилистически ранний конструктивизм художников /именно художников, а не архитекторов/ связан с влиянием решетчатых металлических конструкций типа ферм. Сами по себе такие конструкции широко использовались уже в XIX веке; каждый архитектор и в XIX, и в начале XX века, безусловно, не только знал эти конструкции, но и мог использовать их в своих проектах различного назначения. Но если в XIX веке на этапе быстрого внедрения в строительство ажурные металлические конструкции не оказали заметного влияния на стилеобразующие процессы в архитектуре, то в начале XX века эти конструкции уже и чисто визуально не воспринимались архитекторами как новые формы. К ним привыкли, и большинство архитекторов относило их к разряду сугубо инженерных форм.

...

4.2 Композиция построек ленинградского конструктивизма

Некогда Нарвская площадь находилась на самом краю города, отмечая его юго-западную границу. Сменив в сталинскую эпоху имя, она стала одним из центров нового городского района. Без плошали Стачек трудно представить современный Петербург. В XVIII веке здесь проходила «Петергофская першпектива» и вдоль нее располагались загородные усадьбы царских сановников. С развитием капитализма усадебные участки стали скупать предприниматели и строить промышленные предприятия. Одним из первых здесь появился Путиловский (ныне Кировский) завод. В начале XX века по соседству с ним была построена огромная Путиловская верфь (теперь завод имени Жданова).

...

4.3 Своеобразность формального языка

Надо учитывать, что на фронте советской архитектуры тогда была сложная обстановка. Многие архитекторы совсем различно представляли себе художественные задачи и средства советского зодчества. Вопросы стилистической направленности в советской архитектуре были в значительной мере связаны с творческой эстетической ориентацией их авторов. Некоторые из архитекторов считали необходимым придерживаться традиционных архитектурных форм, другие, наоборот, злоупотребляли новаторством и отметали возможность какого бы то ни было использования и творческой переработки классического наследия.

...

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Присущий авангарду пафос борьбы и мирового переустройства, родственный революционному духу, определил место авангардистов в культурном строительстве новой России. Подавляющее большинство авангардистов с энтузиазмом приняло Октябрьскую революцию, искренне надеясь с ее помощью осуществить свои грандиозные утопии. В свою очередь, новая власть нуждалась в поддержке со стороны наиболее активной и революционно настроенной интеллигенции. Авангардизм претерпел в новых условиях значительную трансформацию, прежде всего это сказывалось в идее перенесения центра внимания с произведения на художественную деятельность, идее производства, впоследствии чего на первый план в творчестве авангардистов выдвинулась прагматическая и утилитарная функция, в то время как тенденция к чистым эстетическим формам стала постепенно ослабевать. Лозунги «Искусство – в жизнь», «искусство – в производство» стали методично претворялись в реальность, и конструктивизму в этом процессе суждено было сыграть важнейшую роль.

...