Роль повествования в рассказах И.А. Бунина (по циклу "Темные аллеи")

Введение
1. Цикл «Темные аллеи»: общая характеристика
2. «Натали»
3. «Холодная осень»
3. Заключение: место повествования в творчестве Бунина
Список литературы

Роль повествования в рассказах И.А. Бунина (по циклу "Темные аллеи")

Несколько рассказов их сборника посвящены теме необъяснимо трагического исхода страстной всепоглощающей любви: это «Руся», «Ворон». В них происходит ужасная для героев развязка, поистине присущая лишь трагическим сюжетам. Однако такое происходит вовсе не из-за рокового вмешательство неких Провиденциальных или божественных сил, а в итоге противодействия счастью героев со стороны различных второстепенных духовно и морально ограниченных героев: в рассказе «Руся» это мать героини, а в «Вороне» -- отец героя. И несмотря на отчаянную и, казалось бы, не ведающую границ, какие способен очертить человек, взаимную любовь, все надежды рушатся в одночасье. В один миг из-за каприза полусумасшедшей матери Руси терпят крах все планы о счастливом будущем, которые строили влюблённые; и героиня, клявшаясяв верности и любви, оказывается вынуждена добровольно избрать отказ от своих чувств в пользу сохранения своего материального положения в жизни, ради благосклонности стариков-родителей. Таким же ощущением пронзительной боли и муками пропитан рассказ «Лёгкое дыхание», где, в сущности, любви никакой нету, во всяком случае, любви к какому-то конкретному человеку, а присутствует только любовь и жажда жизни. Здесь героиня и вовсе погибает.
«Чистый понедельник» повествует о долгой и неординарной любви, где влюблённый герой является частью более широкой жизни его возлюбленной (ведь у Бунина, как правило, происходит наоборот: любовь к героине бывает лишь одним памятным случаем из жизни героя). А здесь всё зависит от героини, и именно она добровольно решает отказаться от любви, чтобы уйти в монастырь.
Читателю, воспитанному на толстых романах девятнадцатого века, довольно сложно было воспринимать произведения Бунина, которые по своему размеру часто не превышали двух-трех печатных страниц. Русский читатель привык к тщательным мотивировкам происходящего, подробным внешним и внутренним характеристикам места и участников событий, авторским пояснениям и указаниям. На фоне этого миниатюры Бунина казались поверхностными, бессодержательными и легкомысленными. Например, известен маленький рассказ Бунина, который составляет всего 64 слова. Как в таком произведении можно уместить фабулу, идею и философские воззрения? Оказывается, это возможно. Тем и уникален Бунин, что он является мастером малого жанра. Все его рассказы – воплощение концентрированной мысли, в них каждое слово значимо, несет информацию и его невозможно выкинуть из текста.
Важно в творчестве И. Бунина и то, что автор рассчитывает на повышенную читательскую активность. Писателя привлекают сложные, непрозрачные стороны жизни. Бунин сосредоточен на прекрасном и трагическом в индивидуальном человеческом существовании. Смысл индивидуального бытия для него всегда заведомо шире и глубже каких-либо общественно-идеологических целей. Никакие социально-политические переменные не в состоянии отменить критических состояний в жизни личности – испытания любовью, осознания радости и трагической конечности частного человеческого существования. Бунин наделяет своих героев способностью к переживанию предельной полноты жизни, обостряющемуся в моменты критических испытаний. Важнейшими способностями человека для него являются память и умение почувствовать прекрасное в жизни, ощутить как можно полнее ее трагическое великолепие, отнестись к любви как к вечной и незыблемой ценности.


2. «Натали»
«Натали» входит в «Темные аллеи» – сборник рассказов и миниатюр, объединенных по большей части темой любви – или даже шире, темой влечения полов друг к другу. Тема эта – одна из центральных для той эпохи, в какую жил и творил Бунин. Эта же эпоха, как бы Бунин ей ни сопротивлялся, научила его видеть сквозь покров обыденности скрытое действие непонятных и могущественных сил: Судьбы и Смерти, Любви и Похоти. Это и делает Бунина, при всей «классичности» его стиля и при всей неприязни, с которой он относился к основным художественным течениям своего времени, писателем 20 в.
Две героини рассказа – Соня и Натали – в общем соответствуют упомянутой классической схеме (разве что волосы у Сони не черные, а каштановые). К Соне герой испытывает тяжелое плотское влечение, вдобавок проникнутое тем трепетом, какой бывает лишь у юноши, которому впервые открывается женская нагота. Его чувство к Натали возвышеннее, в его основе – любование и поклонение. «Натали нашему роману все-таки не помешает … Ты будешь сходить с ума от любви к ней, а целоваться будешь со мной» – не без проницательности говорит Соня. Но она ошиблась: любовь и похоть, конечно, разные вещи, и Бунин их отлично различает, но вот спокойно отделить одно от другого нельзя: создавшийся в результате треугольник не устраивает никого - и самоё Соню не в последнюю очередь: «Это ужасно, я ведь замечаю, как идиотски ты пялишь на нее глаза, временами чувствую к тебе ненависть, готова, как какая-нибудь Одарка, вцепиться при всех тебе в волосы, да что же мне делать?»
Однако не оставим без внимания фразу Натали: «Я в одном убеждена: в страшном различии первой любви юноши и девушки». Для того, чтобы понять, что имеется в виду, сравним биографию героини с биографией героя.
Итак, Натали: влюбляется в молодого человека, думая, что он любит ее подругу; почувствовав его внимание и услышав его «отречение» от Сони (но, похоже, подозревая истину), несколько дней подряд избегает его, по-видимому, пытаясь смирить обуревающие ее переживания; наконец, признается в любви сама – для того лишь, чтобы в тот же вечер застать его с Соней. Затем вступает в разумный брак без любви (отметим уж кстати и восхитительно написанную бальную встречу главных героев, где по именам не названы ни персонажи, ни эмоции), хоронит мужа… и только потом-потом-потом встречается с любимым, принимает унизительную скрытность их отношений и умирает в родах.
Другая сторона – Виктор Мещерский: с увлечением «крутит» два романа сразу, терзаясь, но и упиваясь разницей отношений с Соней и Натали; после разрыва так же терзается и упивается ощущением разбитой жизни («Gaudeamus igitur!» на балу сказано, конечно, с надрывом, но все же прямое значение этого возгласа не до конца поглощено иронией: слишком уж зорко отмечены «хорошенькая блондинка и сухая, темноликая красавица казачка»), бездумно сходится с крестьянкой, бездумно же рождает от нее сына…
Разницу можно выразить просто: над девушкой (во всяком случае, в понимании Натали: Соня справедливо замечает, что «и девушки разные бывают») Похоть имеет меньше власти. Можно и еще проще – женщина (опять-таки, разумеется, не любая) ответственнее, она не столь охотно и легко повинуется тем силам, которые свободно играют мужчиной.
Рассказ четко делится на две части: после 5 главки он, в сущности, мог бы завершиться, и последние две образуют своего рода постскриптум, который, в свою очередь, мог бы стать отдельным рассказом.
В первой части идет речь о Любви и Похоти, причем чувственность выступает как соперница любви. Вторая часть – о Любви, Судьбе и Смерти. Эти новые темы предвосхищены еще в начале первой части зловещим видением летучей мыши (нечистого и демонического создания): «я… ясно увидел ее мерзкую тёмную бархатистую и ушастую, курносую, похожую на смерть, хищную мордочку». Собственно, Похоть, помешавшая в первой части осуществиться Любви, выступает как один из псевдонимов Судьбы. И Судьба же повинна и в дальнейшей драме героя: его отношения с Гашей, описанные пренебрежительным «сошёлся» воспринимаются скорее как уступка Судьбе, нежели Похоти: «Вот и всё, что осталось мне в жизни!»
И эта уступка вторично встаёт на пути Любви: хотя формально и герой, и Натали свободны, их союз должен остаться тайным и как бы недоосуществлённым: страшным симптомом этой роковой неполноты станет смерть Натали в преждевременных родах.
Итак, Любовь в рассказе Бунина обречена: слишком могущественные силы противодействуют ей. Но торжество тёмных сил не окончательно, более того – оно, в некотором роде, мнимо. «Разве бывает несчастная любовь?» – говорит Натали: счастье Любви неотменимо, и ничто не может его стереть. Свет Любви «во тьме светит, и тьма не объяла его», говоря словами Евангелия.
Такова проблематика бунинского рассказа. Но художественный мир – всё же не только проблематика. Общеизвестна роль описаний (особенно пейзажей, хотя отнюдь не только пейзажей) в бунинской прозе. «Ступеньки, погруженные в воду, мокрые, холодные и скользкие от противного зеленого бархата слизи», «темно-красный бархат» розы, который «к вечеру … стал вялым и лиловым», «ровный и от этой млечности матовый небосклон» – эти и подобные фразы не суть необязательные украшения, но носители художественного смысла. Поэт и критик Г.Адамович писал о Бунине, что его мир (мир, а не герои) существует как будто бы до грехопадения – и это очень точно. Мир Бунина благодатен, потому что увиден с любовью – а мы уже знаем, что несчастной любви не бывает. Именно поэтому Бунин столь чувствителен ко всем чувственным приметам мира – зрительным, слуховым, вкусовым, обонятельным, осязательным – и все они для него «хороши весьма». Даже тот самый «противный зеленый бархат слизи» герой представляет с восторгом – а автор описывает с удовольствием.
И здесь мы опять возвращаемся к двойственности половых отношений. Их плотская сторона для Бунина – не только похоть, она причастна этому прекрасному миру, и этой причастностью освещена и освящена. Уже «телесное упоение» свиданий с Соней сохраняет свою ценность для автора и читателя, несмотря на то, что именно оно разлучают героя с Натали. Тем более это касается отношений с нею самою – они выступают как настоящая святыня, и то целомудрие, с которым Бунин об их плотской стороне умалчивает – оно ведь продиктовано чувством благоговения, а не приличия.
Таким образом, в художественном мире рассказа трагизм не отменён, но преодолён. И несмотря на то, что рассказ заканчивается отнюдь не «хэппи-эндом» (счастливых концов в «Тёмных аллеях» вообще не бывает), тягостного впечатления он не оставляет: печаль его светла.

3. «Холодная осень»
Композиционно рассказ «Холодная осень» разделен на две части. До и после смерти возлюбленного главной героини. Черта, разделяющая рассказ и жизнь героини на две части, проведена очень четко и ясно. Героиня так рассказывает о своем прошлом, что читателю кажется, что все события происходят в настоящий момент. Это иллюзия возникает из-за того, что автор описывает все в таких мелких подробностях, что перед глазами читателя возникает цельная картина, имеющая форму, цвет и звук. Рассказ «Холодная осень», по- моему, можно назвать историческим, хотя история в этом рассказе изменена. В первой части рассказа события развиваются стремительно, достигая кульминации рассказа. Пятнадцатого июня убили кронпринца, в Петров день за обедом он был объявлен женихом главной героини, а девятнадцатого июля Германия объявила войну… По-моему, автор неслучайно поставил в этом месте многоточие. Он объявлен женихом и сразу в голове читателя рисуется идиллия счастливой семейной жизни, но в следующей фразой объявляется война. И все мечты и надежды рушатся в один миг. Дальше автор делает акцент на прощальном вечере. Его призвали на фронт. В сентябре он приезжает проститься перед отъездом. В этот вечер произносится фраза отцом невесты: - Удивительно ранняя и холодная осень! Эта фраза произносится как констатация факта. В конце рассказа героиня скажет, что та холодная осень, тот осенний вечер – все что было у нее в жизни. Данный вечер описан очень подробно, описано каждое действие героев. В этот вечер главные герои пошли гулять в сад, и эта прогулка является кульминацией рассказа и жизни героини. Перед прогулкой в прихожей жених главной героини вспоминает стихи Фета: Какая холодная осень! Надень свою шаль и капот… Но это стихотворение герой начинает не сначала. Начало стихотворения он вспоминает чуть позже. Смотри – меж чернеющих сосен Как будто пожар восстает… Герои рассказа под словом пожар подразумевают восход луны, но нам читателям этого дня, ясно, что пожар символизирует мировую и личную катастрофы. Мировая катастрофа – это Мировая война, а для России крушения продолжаются и после войны. В семнадцатом году происходит революция.
3. Заключение: место повествования в творчестве Бунина
Выше я рассмотрела цикл «Темные аллеи» как единое целое и дала краткую характеристику двух конкретных рассказов – «Натали» и «Холодная осень». Теперь, на примере проанализированного материала можно обоснованно говорить о предмете моего реферата.
Мы выяснили несколько определяющих характеристик творчества Бунина, из которых непосредственно вытекает значение повествования в цикле «Темные аллеи». К ним относится:
краткость изложения, которая вытекает из жанрового своеобразия произведений Бунина (рассказ, новелла, миниатюра),
отсутствие авторских оценочных характеристик своих героев,