Образование облика Екатеринбурга в 1920-1930 гг (конструктивизм)

Содержание


Введение
1.Архитектура конструктивизма: исторический обзор
2.Образование облика Екатеринбурга в 1920-1930 гг.: конструктивизм
3.Конструктивизм и современность в архитектурном облике Екатеринбурга
Заключение
Список литературы
Приложение………………………………………………………………………33

Образование облика Екатеринбурга в 1920-1930 гг (конструктивизм)

Конструктивизм в архитектуру пришел из более широкого направления конструктивистского искусства, которое само вышло из русского футуризма. Конструктивистское  искусство пыталось применить трехмерное кубистское видение к  абсолютно абстрактным беспредметным конструкциям с кинетическим элементом. После революции 1917 года всё внимание было обращено к новым социальным требованиям и промышленным задачам нового времени. Выделилось два четких направления: первое – в реалистическом манифесте Антуана Певзнера и Наума Габо, посвященного пространству и ритму, а второе – представляло борьбу в комиссариате Просвещения между теми,  кто отстаивал чистое искусство и продактивистами (практики конструктивизма),  такими как Александр Родченко, Варвара Степанова и Владимир Татлин, группой социально-ориентированных художников, которые считали, что искусство должно участвовать и в промышленном производстве. Прикладной конструктивизм. Раскол произошел  в 1922 году, когда Певзнер и Габо эмигрировали. Теперь движение развивалось с социально утилитарной направленностью. Большинство продактивистов добилось поддержки Пролеткульта и журнала «ЛЕФ» (Левый фронт искусств) и позже стало доминантом в архитектурной группе ОСА.
Первый и самый известный конструктивистский проект был  представлен в 1919 году для Коминтерна в Санкт-Петербурге футуристом Владимиром Татлином. Этот проект часто называют Талинской башней. И хотя он так и остался нереализованным, материалы – стекло и сталь – и его футуристический характер и политическая подоплёка (движение его внутренних объемов символизировали революцию и диалектику) задали тон всем проектам 1920-х годов. Другой известный проект в стиле конструктивизм – это Ленинская трибуна, ее автор – Эль Лисицкий (1920), в виде движущегося подиума для спикера.1
Во время гражданской войны сформировалась группа  УНОВИС (Утвердители нового искусства) во главе с Казимиром Малевичем и Лисицким. Создатели супрематизма строили утопические города. Составляющие конструктивизма четко прослеживаются  в западных  хай-тек проектах, например, Густава Эйфеля и небоскрёбах Нью Йорка и Чикаго.
Непосредственно сразу после гражданской войны казна СССР была пуста и строить новые дома было не на что. И тем не менее, в 1921 году появилась советская авангардная школа Вхутемас (Высшие художественно-технические мастерские), которую возглавлял архитектор Николай Ладовский, который организовал АСНОВА (ассоциация новых архитекторов). Методы обучения были фантастическими, использовались  элементы психологии формы (гештальт-психологии), проводились смелые эксперименты с формой (например, стеклянный подвесной ресторан Симбирчева).  Среди архитекторов входящих  в эту ассоциацию были: Эль Лисицкий, Константин Мельников, Владимир Кринский и молодой Бертольд Любеткин.
Проекты 1923-1935 годов,  например, горизонтальные небоскребы Лисицкого и Марта Штама, павильоны Константина Мельникова, демонстрируют оригинальность и амбиции этой группы. Мельников спроектировал Советский павильон на Парижской выставке изобразительных искусств 1925 года, где он пропагандировал новый стиль.
Более холодный и более технологичный стиль конструктивизма появился в 1923- 24 году. Жилые дома (дома коммуны) заменили здания совместного проживания девятнадцатого века. Термин «социальный конденсатор» описывал их цели, в основе которых лежали идеи Ленина.
Главная цель конструктивистов – это внедрение авангарда в повседневную жизнь. С 1927 года они работали над проектами рабочих клубов, мест для досуга  в рабочих районах.1
Контакты Эль Лисицкого в Германии и Швейцарии, а также впечатление от парижского павильона Мельникова привело к тому, что многие архитекторы стали выезжать за рубеж в конце 1920-х. Архитекторы «новой вещественности», как например, соратники Эль Лисицкого Март Штам и АВС груп под руководством Ханна Маера объединили суровую геометрию конструктивизма и технологическую эстетику, несмотря на их отдаленность от первоначального контекста. В  1922 году Баухаус сдвинулся в сторону принципа «искусство и технология – новое единство», который считался конструктивистским,   в то время как чешский критик и дизайнер Карел Тайге в книге 1932 года «Минимальное жилище» использует термины функционализм  и конструктивизм как взаимозаменяемые.2
Популярность новых художественных взглядов привело к тому, что архитекторы традиционных принципов приняли конструктивизм.
Несмотря на амбициозность многих конструктивистских проектов предлагаемых для восстанавливаемых городов, было реализовано несколько проектов. Многие конструктивисты надеялись увидеть реализованными свои амбиции в период культурной революции, проходящей  во время первой пятилетки. С этой точки зрения конструктивисты были разделены на урбанистов и дезурбанистов, которые стремились построить город-сад или линейную модель города. Тему линейного города пропагандировал глава финансового комиссариата Николай Милютин в своей книге «Соцгород» (1930 г.). Ещё более маргинальные идеи выдвигал Михаил Окитович. Его дезурбанистический подход: система зданий для одного человека или одной семьи, связанных линейной транспортной сетью на обширной территории, которая проходила через границы городской и сельскохозяйственной территории. Дезурбанисты  и урбанисты предлагали проекты для новых городов, таких как Магнитогорск, но их часто отвергали, и отдавали предпочтение проектам прагматичных немецких архитекторов.
К концу 1920х конструктивизм стал доминантным стилем в архитектуре страны, и  на удивление  многие здания этого периода сохранились до сих пор. В 30-е гг. некоторые здания были спроектированы в смешанном стиле, который иногда называют постконструктивизмом. После короткого синтеза неоклассический стиль доминировал до 1955 года. Рационалистские здания по-прежнему строились  в промышленной архитектуре, но не   в городских проектах. Отдельные  конструктивистские здания строились в 1933-1935 гг.1
Конструктивизм – это стиль. Стиль имеет множество определений в мировом искусствоведении. Стилем считаются устойчивые особенности архитектуры и изобразительного искусства какого-либо народа, присущие ему в течение длительного времени и в дальнейшем ставшие предметом подражания. Понятие стиль обозначает периоды истории искусств («исторические стили», например романский стиль, готика, барокко), отличающиеся единством образно-пластического строя в произведениях различных искусств.
При таком определении, единственным возражением против признания за конструктивизмом статуса стиля является непродолжительность временного существования конструктивизма. Но как доказать, что конструктивизм уже завершил свой путь? Кроме того, трудно не согласиться с тем, что в ХХ веке произошло чувствительное ускорение смены ориентиров и целых ценностных систем в культурно-нравственной сфере существования человечества. «Длительным» приходится признавать даже короткие, в прежнем понимании, исторические отрезки.
До высот стиля конструктивизм поднялся благодаря, прежде всего, русскому искусству. Он вызревал постепенно, в недрах того, что в России называют модерном, а в Европе – арт-нуво. Русский конструктивизм оставил яркий след и во многом определил развитие различных аспектов культурных коммуникаций, таких, как архитектура, театрально-декорационное искусство, плакат, книга, собственно, того, что повсеместно принято называть дизайном: предметным дизайном, дизайном одежды и т. д.
Наиболее заметным следом конструктивизма является архитектурный след. Основные принципы архитектуры конструктивизма были сформированы А. Весниным и М. Гинзбургом. Первое практическое применение эти теории получили при строительстве Московского «Дворца труда» (1923 г., Архитекторы А., В. и Л. Веснины). Здание поражало своим четким, жестким планом и предъявленной зрителю силовой основой – железо-бетонным каркасом.
Ряды конструктивистов росли (братья Веснины, Гинзбург, Голосов, Леонидов, А. Никольский, Барщ, Владимиров и др). Все они вели поиски и формулирование не существовавших до той поры принципов архитектурного конструирования и планировки целых городов, разрабатывали новые, привычные сегодня, типы зданий и сооружений (Дворцы труда, Дома советов, фабрики-кухни, рабочие клубы и др.).
Роль конструктивизма в становлении и самоосознании русского художественного конструирования (дизайна), современного промышленного дизайна вообще, огромна и признана во всем мире. Можно говорить и о примитивизме, но у любого художника мира найдется на полке альбом с репродукциями трудов конструктивизма.1
2.Образование облика Екатеринбурга в 1920-1930 гг.: конструктивизм
1920 – 1930-е гг, были для Свердловска периодом необычайного строительного подъема. Интенсивная индустриализация Урала вызвала реконструкцию и быстрый рост старых промышленных центров, особенно Екатеринбурга-Свердловска – административно-промышленного и культурного центра Урала. Этот статус обусловил особое экономическое положение города и соответствующие ему масштабы строительства, стечение архитектурных кадров, интенсивную архитектурную творческую и практическую деятельность, основание архитектурного образования в Екатеринбурге. Эти факторы оказали сильное влияние на архитектуру других уральских городов.1
Стремительное развитие города и области в этот период потребовало значительного притока архитектурных кадров. Это были выпускники отечественных вузов – Томского технологического, Харьковского инженерно-строительного, Ленинградского института гражданских инженеров, а также зарубежных – Варшавского политехнического института, Баухауза (Дессау, Германия).
Крупномасштабное проектирование и строительство, становление новых типов зданий, основание архитектурного образования на Урале и развитие архитектурной мысли в целом связано с деятельностью таких архитекторов, как Т.К. Бабыкин, П.В. Оранский, Е.В. Емельянов, И.В. Антонов, В.Д. Соколов, М.В. Рейшер, А.И. Вилесов, А.М. Дукельский. На архитектурную жизнь Свердловска этого периода серьезное влияние оказали творческие союзы и группировки Москвы и Ленинграда.
Наиболее значительное из них - объединение современных архитекторов (ОСА) – обрело в городе многочисленных единомышленников, объединившихся в 1928 г. в Свердловское отделение ОСА под руководством И.И. Робачевского. Результатом практической деятельности отделения была работа по планировке и застройке соцгородка Уралмаш. Ряд зданий в Свердловске в этот период возводился по конкурсным проектам крупнейших советских архитекторов М.Я. Гинзбурга, Я.А. Корнфельда – учредителей ОСА, Д.Ф. Фридмана – представителя Ассоциации революционных урбанистов (АРУ). Важнейшими событиями архитектурной жизни города 20 – 30-х гг; были всевозможные конкурсы на проекты Дома промышленности и торговли, Уральского политехнического института, Дома Советов, Промбанка, гостиницы, аэропорта, Большого синтетического театра, в которых принимали участие известные советские архитекторы Л. и А. Веснины, И.А. Голосов, Г.Т. Крутиков, С.Е. Чернихов. Свердловские архитекторы проектировали и строили в этот период на территории всей Уральской области.1
В 1930-е гг. Свердловск был одним из немногих городов страны, имевший крупные проектные организации, такие как институт Уралпромстройпроект, осуществлявший проектирование промышленных предприятий, и архитектурно-проектная мастерская № 1, в функции которой входило проектирование городского общественного и жилищно-коммунального строительства. Важное значение имела деятельность областного института рационального строительства. Под руководством инженера А. Ладинского здесь впервые в стране разрабатывались проблемы индустриального домостроения, сборного железобетона, новых конструкций, методов и технологий строительства.2
В Свердловске с быстро растущим населением в этот период стремительно ведутся строительство и реконструкция промышленных предприятий и общественных зданий, жилищное строительство и благоустройство. Характер социально-экономических преобразований в стране и масштабы строительства в городе обусловили возникновение и развитие новых стилистических направлений и сформировали тот полный типологический состав построек, который определил впоследствии уникальность наследия архитектуры конструктивизма в Екатеринбурге.1 Преобладавшая в это время в городе архитектура конструктивизма возникла и развивалась во взаимодействии с 200-летней историко-архитектурной средой, оказавшей влияние на формирование ее специфических особенностей. Исторически сложившаяся архитектурная среда города, подвергшаяся реконструкции с середины 20-х годов, характеризовалась преемственностью первоначальной регулярной планировки со сложившейся к середине XIX в, системой центральных улиц и площадей, зданиями «горного города» XVIII – середины XIX в, и крупного торгово-перевалочного и культурного центра второй половины XIX – начала ХХ в. Эти здания отразили типичную для всей России эволюцию стилей от барокко до модерна со специфическими для Урала особенностями и хронологическими смещениями.2
Наиболее весомое влияние на формирование архитектурного облика города начала 1920-х гг. оказывали постройки периодов интенсивной строительной деятельности первой половины и конца XIX в. (соответственно архитектура классицизма и эклектики), Стойкие на Урале традиции классицизма оказали влияние на всю последующую стилистическую эволюцию архитектуры Екатеринбурга. В архитектуре конструктивизма это влияние проявилось в некоторой, не свойственной стилю статичности и равновесия фасадных композиций, а в ряде случаев – в симметрии обьемно-планировочных решений. Архитектура в стиле эклектики с плотной фронтальной застройкой городского центра и прилегающих к нему улиц диктовала аналогичное, также не свойственное конструктивизму размещение зданий, несомненно оказавшее влияние на их объемно-пространственные решения и степень разработки пластики фасадов. Стремлением преодолеть это обстоятельство и приблизить здание к возможности многоаспектного восприятия объясняется расположение большинства крупномасштабных общественных зданий на угловых участках при пересечении улиц. Предисловием к конструктивизму были здания в стиле «рационального модерна»: типография «Гранит» (архитектор К.Т. Бабыкин, 1914), гостиница «Центральная» (архитектор В. Дубровин, 1928) и «Ярмарком» (архитектор К.Т. Бабыкин, 1925). Важным компонентом городской среды старого Екатеринбурга была деревянная и полукаменная жилая застройка, представляющая собой традиционные для Урала деревянные усадебные жилые дома. На территории этой застройки, опоясывавшей городской центр, возводились крупные жилые комплексы; 4-й Дом горсовета (ул. Ленина, 5, архитектор С.В. Домбровский, 1929), Дом Уралоблсовета (ул. Малышева, 21, архитекторы М.Я. Гинзбург, А.Л. Пастернак, С.П. Прохоров, 1930-1933), Жилкомбинат НКВД (ул. 8-е марта, 2, архитекторы И.П. Антонов, В.Д.Соколов, 1930), Дом Госпромурала (ул. Ленина, 5 -54, архитекторы Е.Н. Коротков, Г.П. Валенков, 1931-1938 гг.). В связи с изменением функциональной роли города реконструировались торговые площади. На Сенной площади был возведен 3-й Дом горсовета (ул. Декабристов, архитектор С.В. Домбровский, 1931), на Хлебной разбит дендропарк, на Коковинской - центральный рынок. В 1920 - 30-е гг. на Главной торговой площади достраиваются здания биржи и гостиницы «Ярмарком», Заново возводятся 5-й Дом горсовета (ул. Вайнера,3, архитектор С.В. Домбровский, начало 1930-х гг.), Дом специалистов (пер. Банковский, 8-10, архитектор Г.А. Голубев), благоустраивается сквер перед зданием биржи (архитектор С.В. Домбровский, 1929 г,).1
В конце 20-х – начале 30-х г.г, были утрачены не только функциональные пространства торговых площадей, но и высотные доминанты – культовые здания, придававшие индивидуальность архитектурному облику города. Это был период начала эволюции площадей – общественных центров, примыкавших к главной городской магистрали – проспект Ленина (б. Главный проспект), пл. Коммунаров (б. Верх-Исетская, замыкает проспект с запада), площадь им. 1905 г. (б. Кафедральная пл.), пл.Труда (б. Екатерининская пл.), пл. Парижской коммуны (б. Театральная пл.). Важная роль в этом процессе принадлежала архитектуре конструктивизма. Городской общественный центр переместился к новому городскому театру. На месте неосуществленного музея естествознания была возведена гостиница Большой Урал (архитекторы С.Е. Захаров, В.И. Смирнов, 1932 г., декор фасадов М.В.Рейшер, 1940-1941 г.г.), формирующая южную сторону пл. Парижской коммуны. С северной стороны к площади обращены здание издательства «Уральский рабочий» (архитектор Г.А. Голубев, 1930 г.) и гостиница «Исеть» (А.П. Антонов, С.Д. Соколов, 1933 г.), Закругленные формы этих зданий должны были открывать пространство перед крупномасштабным полифункциональным зданием синтетического театра, планировавшегося здесь по проекту М.Я. Гинсбурга, который был признан лучшим на всесоюзном конкурсе. Проект М.Я.Гинсбурга отличался многофункциональностью, сложностью форм и крупномасштабностью (объект не был возведен из-за резкого сокращения строительных работ в середине 30-х гг.). Другой архитектурной доминантой площади Парижской коммуны должно было стать здание Дома промышленности и торговли (архитектор Д.Ф. Фридман, 1937; осуществлен не полностью), формирующее площадь с востока. Достоинство проекта заключалось в градостроительном аспекте. Композиция сооружения строилась на контрасте горизонтального, П-образного в плане объема и мощной 140-метровой башни, ориентированной на проспект Ленина. Башня стала бы самым сильным высотным акцентом центра города, но после пожара в 1935 г, ее строительство не было возобновлено, Другие особенности архитектуры общественных и административных зданий в стиле конструктивизма раскрылись в обширных работах по преобразованию площади Труда и площади Коммунаров. Здание облисполкома, доминирующее на площади Труда, построено в начале 1930-х г.г, по проекту архитектора С.В. Захарова. Оно отличается крупномасштабностью, строгостью фасадной пластики. Здание представляет собой П-образный в плане комплекс, состоящий из административного и жилого здания, которые соединены надземным переходом. В композиции главного фасада, организующего пространство площади, заметно влияние конкурсного проекта Л. и А. Весниных: те же горизонтальные членения, образованные смещениями объемов с разным ритмом расположения и формами окон. Важным акцентом в застройке площади является Дом связи, построенный в 1934 г. по проекту архитектора Соломонова. Заслуживает внимание объемно-пространственная композиция здания с внутренним двором, разработка ритмических и масштабных соотношений.1
Идея концентрации родственных функций отразилась в строительстве медгородка (архитекторы Голубев, Кац, 1930 г.), ограничивающего пл. Коммунаров с юго-запада, и включающего институт физиотерапии и профзаболеваний, институт охраны материнства и младенчества, военный госпиталь, городскую клинику и медицинский институт. Медгородок стал важнейшим явлением в эволюции медицинских зданий на Урале.2