Возникновение и развитие направлений классицизма, сентиментализма и романтизма

Возникновение и развитие классицизма.
Общая характеристика направления. Предпосылки его возникновения.
Классицизм в искусстве и литературе Франции.
Классицизм в других странах.
Возникновение и развитие сентиментализма.
Общая характеристика направления.
Становление сентиментализма в живописи и театре.
Сентиментализм в литературе Англии, Франции, Германии и России.
Возникновение и развитие романтизма.
Общая характеристика направления.
Становление романтизма в искусстве.
Романтизм в литературе Германии, Англии, Франции и России.
Список литературы.

Возникновение и развитие направлений классицизма, сентиментализма и романтизма

воплотил новый, небывалый по размаху, национальному пафосу и идейной наполненности расцвет культуры архитектурные ансамбли и сооружения В. Баженова, М. Казакова, Дж. Кваренги, А. Захарова, К. Росси, А. Воронихина, скульптуры М. Козловского, Ф. Щедрина, И. Мартоса, картины А. Лосенко, А. Иванова и др. С конца XIX века для русского изобразительного искусства характерным становится надуманный академический схематизм, с которым ведут борьбу представители романтизма и реализма, пришедших на смену классицизму.Возникновение и развитие сентиментализма.Общая характеристика направления.Сентиментализм – направление в европейской и американской литературе и искусстве второй половины XVIII века, провозглашавшее культ естественного чувства природы определяющим моментом жизненных ценностей, противопоставив тем самым свое восприятие рационализму эпохи Просвещения. Для этого стиля характерны чувственность, чрезмерная нежность в выражениях, сострадательность. Герои произведений сентиментализма – как правило, простолюдины – наделялись разными добродетелями. Они подавались эмоционально и напыщенно, со слезливой участливостью.Для этого направления характерно обращение к жанрам, с наибольшей полнотой позволяющих показать жизнь человеческого сердца, – элегия, роман в письмах, дневник путешествия, мемуары. Авторская рефлексия становится важнейшим моментом повествования.Сентиментализм идеализирует повседневные буржуазные отношения, критикуя разумные начала в человеке по причине противоречивости его характера, проповедует демократические принципы социального устройства. В сентиментализме отразились просветительские представления об изначальной доброте и чистоте человеческой натуры, которые утрачиваются вместе с отдалением общества от природы.Становление сентиментализма в живописи и театре.Сентиментализм во французской живописи приобрёл нарочито назидательный оттенок в творчестве Ж.Б. Грёза. Чувствительность в его жанровых картинах («Паралитик, или Плоды хорошего воспитания» (1763), «Наказанный сын» (1777)) перерастает в слащавость, персонажи – в ходячие олицетворения пороков и добродетелей. В России идеалы сентиментализма нашли выражение в творчестве В.Л. Боровиковского. Впервые в русской живописи художник начал писать людей на лоне природы, герои его портретов часто предаются поэтическим мечтам или философским размышлениям («Портрет Екатерины II на прогулке в Царскосельском парке» (1794), «Портрет М.И. Лопухиной» (1797)). С сентиментализмом отчасти соприкасается творчество В.А. Тропинина («Мальчик, тоскующий об умершей птичке» (1802)). В сценическом искусстве культ чувства привел к отказу от условно декламационной манеры чтения стиха. Новый репертуар потребовал от актера показа развития образа, передачи интонаций живой взволнованной речи. Стандартный «дворцовые» декорации заменились более реальной бытовой обстановкой, условный костюм – более современным. «Слезная комедия» – ранний жанр сентиментализма – появился в Англии в творчестве драматургов Колли Сиббера, Джозефа Аддисона, Ричарда Стила. Это были нравоучительные произведения, где комическое начало последовательно подменялось сентиментально-патетическими сценами, морально-дидактическими сентенциями. Нравственный заряд «слезной комедии» основывается не на осмеянии пороков, но на воспевании добродетели, пробуждающей к исправлению недостатков.Те же нравственные и эстетические принципы были положены в основу французской «слезной комедии». Ее наиболее яркими представителями были Филипп Детуш («Гордец») и Пьер Нивель де Лашоссе («Школа матерей»). Сентиментализм нашел свое отражение и в творчестве одного из самых известных французских драматургов того времени – Пьера Карле Мариво  («Торжество любви», «Наследство», «Чистосердечные»). Мариво, оставаясь верным последователем салонной комедии, в то же время постоянно вносит в нее черты чувствительной сентиментальности и моральной дидактики.Во второй половине XVIII века «слезная комедия» постепенно вытесняется жанром мещанской драмы. Здесь элементы комедии окончательно исчезают; основой сюжетов становятся трагические ситуации повседневной жизни третьего сословия. Однако проблематикой остается торжество добродетели, превозмогающей все невзгоды. В этом направлении мещанская драма развивается в Англии (Дж. Лилло «Лондонский купец, или История Джорджа Барнуэлла»; Э. Мур «Игрок»), Франции (Д. Дидро «Побочный сын, или Испытание добродетели», М. Седен «Философ, сам того не зная»), Германии (Г.Э. Лессинг «Мисс Сара Сампсон»). Широкое распространение театральный сентиментализм получил и в России. Впервые проявившись в творчестве М. Хераскова («Друг несчастных», «Гонимые»), эстетические принципы сентиментализма были продолжены М. Веревкиным, В. Лукиным, П. Плавильщиковым. Сентиментализм в литературе Англии, Франции, Германии и России.Раньше всего сентиментализм заявил о себе в английской лирике. Поэт первой половины XVIII века Джеймс Томсон использует жанр элегии, узаконенный теоретиком классицизма Никола Буало в «Поэтическом искусстве» (1674), заменив рифмованные двустишия белым стихом, свойственным эпохе Шекспира.Творчество HYPERLINK "http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/STERN_LORENS.html"Лоуренса Стерна знаменует окончательный отход от классицизма. Его роман «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии мистера Йорика» (1768) дал название всему художественному течению.Кульминационным моментом французского сентиментального романа стало творчество Жан-Жака Руссо (1712-1778). Концепция природы и «естественного» человека определила содержание его художественных произведений (например, эпистолярный роман «Жюли, или Новая Элоиза» (1761)). Ж.-Ж.Руссо сделал природу самостоятельным объектом изображения. В «Исповеди» (1766-1770) он доводит до абсолюта субъективистскую установку сентиментализма.В Германии сентиментализм родился как национально-культурная реакция на французский классицизм. Истоки немецкого сентиментализма лежат в полемике начала 1740-х годов цюрихских профессоров И.Я. Бодмера (1698-1783) и И.Я. Брейтингера (1701-1776) с видным апологетом классицизма в Германии И.К. Готшедом (1700-1766); «швейцарцы» защищали право поэта на поэтическую фантазию. Расцвет сентиментализма в Германии приходится на 1770–1780-е и связан с движением «Бури и натиска», названного по одноименной драме Ф.М. Клингера (1752–1831). Его участники ставили своей задачей создание самобытной национальной немецкой литературы; от Ж.-Ж. Руссо они усвоили критическое отношение к цивилизации и культ естественного. Участники «Бури и натиска» протестовали против иерархичности современного общества и его морали («Гробница королей» К.Ф. Шубарта, «К свободе» Ф.Л. Штольберга); их главным героем была свободолюбивая сильная личность – Прометей или Фауст – движимая страстями и не знающая никаких преград.В молодые годы к этому направлению принадлежал И.В. Гете. Его роман «Страдания молодого Вертера» (1774) стал знаковым произведением немецкого сентиментализма, определив окончание «провинциальной стадии» немецкой литературы и ее вхождение в общеевропейскую.В Россию сентиментализм проник в 1780-х-начале 1790-х годов. Эру русского сентиментализма открыл Н. М. Карамзин «Письмами русского путешественника» (1791–1792). Его роман Бедная Лиза (1792) – шедевр русской сентиментальной прозы; от гетевского Вертера он унаследовал общую атмосферу чувствительности и меланхолии и тему самоубийства.Сентиментализмом отмечено раннее творчество В.А. Жуковского. Публикация в 1802 году перевода «Элегии» стала значительным явлением в художественной жизни России, поскольку, по мнению Е.Г. Эткинда, он перевел поэму «на язык сентиментализма вообще, перевел жанр элегии, а не индивидуальное произведение английского поэта, имеющее свой особый индивидуальный стиль». В условиях России важнее оказались просветительские тенденции в сентиментализме. Совершенствуя литературный язык, русские сентименталисты обращались к разговорным нормам, вводили просторечие.Возникновение и развитие романтизма.Общая характеристика направления.Романтизм – общекультурное движение первой трети XIX века, сформировавшееся как выражение активной неудовлетворенности результатами Французской буржуазной революции со стороны всех слоев общества. Неверие в промышленный, политический, научный прогресс, принесший новый антагонизм, разочарование в идеалах гуманистических эпох, постепенно разрасталось до «космического пессимизма». Философской основой романтической эстетики стали идеи немецкой классической философии. Особенно велика для романтизма роль учений Канта, Фихте, Шеллинга. В эпоху Романтизма произошел расцветом литературы, писатели и поэты увлекались общественными и политическими проблемами. Стараясь постичь роль человека в истории, романтики тяготели к точности и достоверности. В то же время действие их произведений часто разворачивается в необычной для героя обстановке. Романтизм опирается на широкий спектр художественных традиций: Восток и Запад, древний эпос и народная песня, античность, средневековье, Ренессанс.В конце XIX-начале XX вв. возникает неоромантизм. Он не представляет целостного эстетического направления, его появление связано с эклектичностью культуры рубежа веков. Однако это направление тесно связано с романтической традицией общими принципами поэтики – отрицанием обыденного и прозаического, обращением к иррациональному, «сверхчувственному», склонностью к гротеску и фантастике. Представителями неоромантическая драматургии, например, были Э. Ростан, А. Шницлер, Г. Гофмансталь, С. Бенелли.Становление романтизма в искусстве.Развитие романтизма в живописи протекало в острой полемике с приверженцами классицизма. Романтики укоряли своих предшественников в «холодной рассудительности» и отсутствии «движения жизни». В 20-30-х годах работы многих художников отличались патетикой, нервной возбуждённостью; в них наметилось тяготение к экзотическим мотивам и игре воображения, способного увести от «тусклой повседневности». Первые признаки романтизма прослеживались уже в поздних работах Ф.