Артур хейли "вечерние новости" - тема журналистики и связь с ней в романе.

Артур хейли "вечерние новости" - тема журналистики и связь с ней в романе.

Уже по приведенным выше примерам становится понятно, что центральным вопросом романа является вопрос журналистской этики. Автор пытается понять, что этично, что возможно, а что находится за гранью нормы даже для журналиста. Чтобы раскрыть эту проблему наиболее полно, он помещает своих героев в непростую ситуацию: трагедия является одновременно и «обычным» событием в ряду других, и личной драмой сотрудника телеканала. Герои по-разному относятся к Кроуфорду Слоуну, но телекомпания принимает решение о создании собственной поисковой группы, в которую объединяются лучшие журналисты.
Вопрос журналистской этики, действительно, центральный, и реализуется со всей своей многогранностью во множестве эпизодов. Помимо авторского размышления над тем, чувствуют ли что-либо журналисты, проблема журналистской этики возникает и как особый сюжетный элемент. Например, новый директор телекомпании Марго Ллойд-Мэйсон требует от шефа Отдела новостей Лэсли Чиппингема не сообщать в новостях о налоговом преступлении директора головной компании Теодора Эллиота, более того, она настаивает на том, чтобы Си-би-эй нашла способ заставить другие каналы промолчать об этом. Чиппингем соглашается хотя бы на отсутствие упоминания в своих новостях и, таким образом, в глазах Ллойд-Мэйсон уже нарушает правило этики журналиста, поэтому в следующий раз она просто напоминает ему о том, что однажды он уже поступился своими принципами.
Таким образом, центральным этическим вопросом для журналистов в романе «Вечерние новости» становится вопрос о том, сообщать или не сообщать о каком-либо событии. Помимо личного фактора (события, связанные со Слоуном), здесь действуют и другие. Во-первых, это стремление подтвердить свой профессионализм: нужно всегда успевать делать лучше и быстрее, чем другие телеканалы. Вопрос о скорости постоянно возникает на страницах романа: журналисты живут по расписанию выхода новостных выпусков. Наиболее ярко это описано в главе о первом телевизионном сообщении о похищении. Новость о событии поступает в телекомпанию в 11.20 (первый узнавший об этом корреспондент в Ларчмонте стремится как можно быстрее позвонить на Си-би-эй, тем самым подчеркивая свой профессионализм). В 11.52 сообщение о похищении подтверждено и готово к выходу в эфир, но Слоун просит подождать еще немного. Ему идут на встречу, и специальный выпуск выходит в 11.55, то есть всего на три минуты позже. В самом начале и в самом конце романа выпускающая Рита Эбрамс постоянно прикидывает, сколько времени у нее остается до выхода выпуска новостей, успевает ли она записать и передать по спутнику свой репортаж. Итак, скорость – одна из ключевых черт профессионализма тележурналиста. Сбавить скорость может только вопрос об этичности сообщения, но и эта уступка не должна быть слишком долгой.
Другая черта профессионализма тележурналиста – это качественная «картинка». В начале романа журналисты Си-би-эй очень гордятся тем, что только у них есть запись посадки самолет с горящим двигателем (все остальные телекомпании прибыли на место позже). В конце романа Рита Эбрамс удовлетворенно отмечает, что у нее есть «великолепные снимки» умирающего коллеги, а оператор Ван Минь снял забинтованную руку Никки, что также позволит усилить впечатление телезрителей. Интересно, что телеоператор Ван Минь – один из важнейших героев в романе – практически не получает никакой авторской характеристики и не участвует в действиях активно. Читатель просто знает о том, то этот герой – профессионал и он может снять лучшую «картинку».
Еще одним важным этапом работы журналиста является монтаж репортажа. Об этом этапе в романе сказано сравнительно мало, но есть один интересный эпизод, снова отсылающий читателя к вопросу профессиональной этики. Монтажер Боб Уотсон и журналистка Айрис Иверли монтируют репортаж о взрыве «ниссана», принадлежавшего террористам. На вопрос Айрис о влиянии политических взглядов на работу Боба, тот отвечает: «Во время выборов, и то когда я уверен, что мне это ничем не грозит. Если выпускающий не возражает, можно без труда представить кого угодно в выгодном или невыгодном свете». В этой же главе всего в одном абзаце упоминаются и другие монтажные уловки, способные исказить реальное событие. Автор оценивает эти действия так: «Официально такого рода практика не одобряется, однако применяется сплошь и рядом на всех телестанциях». В этих словах поддерживается уже высказанная несколько раз идея автора о том, что журналист на работе и дома – это два разных человека: на работе он готов поступиться принципами во имя звания профессионала, и только дома он способен стать обычным человеком и позволить себе эмоции.