Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
| Код |
345964 |
| Дата создания |
06 июля 2013 |
| Страниц |
50
|
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 22 апреля в 12:00 [мск] Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
|
Содержание
СОДЕРЖАНИЕ
Введение
1. Восточная культура и восточный танец
1.1. Возникновение и развитие танца
1.2. Значение танца в восточной культуре
2. Развитие восточного танца в разных странах
2.1. Египетский танец – современный источник стиля «ориенталь»
2.2. Другие источники стиля «ориенталь»
2.2.1. Арабский танец
2.2.2. Индийский танец
2.2.3. Танцы Китая и Японии
3. Проникновение стиля «ориенталь» в народно-сценический танец
3.1. Краткая характеристика развития народно-сценического танца в новое время
3.2. Характеристика современного стиля «ориенталь»
Заключение
Список использованной литературы
Введение
Восточная культура. Стиль ориенталь, его проникновение в урок народно-сценического танца.
Фрагмент работы для ознакомления
Автор посвящает ему всего один абзац, говоря о том, что танец настолько непристоен, что не заслуживает упоминания. В связи с этим проследить развитие этого танца до наших дней практически невозможно, хотя другие танцы описаны в этой книге довольно полно.Интересной работой нам показалась статья Л.П. Мориной «Ритуальный танец и миф», в которой исследователь рассматривает глубинные основы формирования восточного танца, затрагивает его религиозное содержание и экстраполирует свои наблюдения на современное состояние этого танца.Также очень интересной и подробной нам показалась книга Л.Н. Богатковой «Танцы разных народов». В этой работе автор приводит описание и методический комментарий к народно-сценическим танцем. Интересна эта работа, прежде всего, тем, что она была одной из первых в середине ХХ века, на основе которой стали строится репертуары ансамблей песни и пляски и других народных коллективов.Помимо указанных в работе также были использованы энциклопедии и словари по соответствующей тематике «Танец», «Балет», «Музыкальное искусство».Цели и задачи обусловили структуру работы, которая состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.В первой главе работы рассматриваются общие вопросы развития танца от древних времен до наших дней. Здесь акцент делается на определение и характеристику народного танца в целом, а также на рассмотрение особого значения танца в восточной культуре.Вторая глава работы посвящена историко-культурному анализу источников стиля «ориенталь» в современном танце. В процессе анализа установлено, что этот стиль формировался на основе арабского танца, который претерпел значительное изменение на египетской основе. Таким образом, древним источником стиля «ориенталь» можно считать арабскую культуру, а фактическим – египетскую, которая, однако, перенесла серьезное влияние индийской культуры. В современные же постановки часто примешиваются также китайские и японские черты танца, поэтому именно египетский, арабский, индийский, китайский и японский танцы и рассмотрены во второй главе как основные источники стиля «ориенталь».В третьей главе работы рассматривается современное бытование стиля «ориенталь». Прежде всего, дается краткая характеристика народно-сценического танца, его особенностей и основных черт. Затем рассматриваются современные источники стиля ориенталь в народно-сценическом танце, а также дается краткая характеристика современных направлений танца в стиле «ориенталь».Научная новизна работы состоит в систематизации историко-культурных знаний по вопросу развития стиля «ориенталь» в танцевальной культуре.ЗаключениеСегодня восточный танец является предметом живого интереса большого количества поклонников профессионального и любительского танцевального искусства. Тем не менее, известно об этом танце сравнительно немного.Целью данной работы было изучение восточной культуры и стиля «ориенталь» в танце. Такая цель исследования была обусловлена противоречием, существующим сегодня в танцевальной культуре: на фоне растущего интереса к восточному танцу практически полное отсутствие систематизированной информации о развитии этого танца в исторической перспективе.Как и другие подобные танцы, восточный танец появился из народного танца. Но если русский, украинский, венгерский и т.д. танец – это танец одного народа, то восточный танец – это сочетание многообразия традиция самых разных народов Востока.Современные истоки стиля «ориенталь», как это признается исследователями, находятся в Египте. Непосредственным источником этого стиля является стиль ракс шарки, который сам по себе также не является народным танцем, а представляет собой сценический вариант сочетания наиболее ярких элементов гавайзи и бэлади.Сегодняшний танец ракс шарки привлекает любителей своим изяществом, гибкостью, тайной и декоративной красотой, однако источники этого стиля танца находятся несколько в иной плоскости.Собственно египетский танец начинает развиваться из культового танца уже около 4000 лет до н.э.
Список литературы
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
3.Арти Д. Александер. Танцующие с богами: Индийская энциклопедия. – М.: Рипол-Классик, Ниола-Пресс, 2011. – 400с.
4.Балет: Энциклопедия / гл. ред. Ю.Н. Григоро¬вич. – М.: Советская энциклопедия, 1981. – 623с.
5.Бахрушин Ю.А. История русского балета. – М.: Планета музыки, Лань, 2009. – 352с.
6.Богаткова Л.Н. Танцы разных народов. – М.: Молодая гвардия, 1958. – 279с.
7.Ванслов В.В. В мире балета. М.: Анита пресс, 2010. – 312с.
8.Вац А.Б. Танцевальное искусство Китая: история и современность. – М.: Лань, 2011. – 224с.
9.Вашкевич Н.Н. История хореографии всех веков и народов. – М.: Лань, Планета музыки, 2009. – 192с.
10.Волошин М. Культура танца // http://www.balletmusic.ru/books/article/Voloshin1.htm#
11.Гаевский В., Гершензон П. Разговоры о русском балете. – М.: Новое издательство, 2009. – 292с.
12.Ефименкова Б. Танцевальные жанры. – М.: Государственное музыкальное издательство, 1962. – 60с.
13.Ивановский Н.П. Бальный танец XVI-XIX веков. – К.: Янтарный сказ, 2004. – 208с.
14.Карабанова С.Ф. Танцы малых народов юга Дальнего Востока СССР как историко-этнографический источник. - М.: Наука, 1979. – 139с.
15.Кауфман С.И. Большой балет: Взгляд изнутри. – М.: Москва, 2009. – 208с.
16.Кославская В.М. Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века. – М.: Лань, 2008. – 384с.
17.Красовская В.М. История русского балета. – М.: Планета музыки, Лань, 2010. – 312с.
18.Кукин А., Лапин В. К проблеме русских хороводов // Народный танец: Проблемы изучения. – СПб., 1991. С. 20-22.
19.Левочкина Н.А. Проблема классификации народных танцев: Исторический аспект // Нарды Сибири и сопредельных территорий. – Томск, 1995. С. 239-246.
20.Лопухов А.В., Ширяев А.В., Бочаров А.И. Основы характерного танца. – М.: Лань, Планета музыки, 2007. – 344с.
21.Лопухов Ф. В глубь хореографии. – М.: Фолиум, 2003. – 204с.
22.Меднис Н.В., Ткаченко С.Г. Введение в классический танец. – М.: Планета музыки, Лань, 2011. – 64с.
23.Морина Л.П. Ритуальный танец и миф // Религия и нравственность в секулярном мире. – СПб.: Санкт-Петербургское философские общество, 2001. С. 118-124.
24.Музыкальная энциклопедия. В 6-ти тт. / гл. ред. Ю.В. Келдыш. Т. 1. – М.: Советская энциклопедия, 1973. – 536с.
25.Новерр Ж.Ж. Письма о танце. – М.: Лань, Планета музыки, 2007. – 384с.
26.Плещеев А. Наш балет: 1673-1899. Балет в России до начала XIX столетия и балет в Санкт-Петербурге до 1899 года. – М.: Лань, Планета музыки, 2009. – 576с.
27.Пуртова Т. Истоки самодеятельного танцевального искусства и проблемы его развития // Народный танец: Проблемы изучения. – СПб., 1991. С. 128-136.
28.Рыжакова С.И. Индийский танец – искусство преображения. – М.: РГГУ, 2004. – 292с.
29.Светлов В.Я. Современный балет. – М.: Лань, Планета музыки, 2009. – 352с.
30.Фокин М.М. Против течения. – М.: Искусство, 1962. – 640с.
31.Худеков С.Н. Искусство танца: История. Культура. Ритуал. – М.: Эксмо, 2010. – 544с.
32.Яковлева Ю. Азбука балета. – М.: Новое литературное обозрение, 2008. – 216с.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00429