Новеллистика Г.Джеймса

Новеллистика Г.Джеймса

Новеллистика Г.Джеймса

В третий, самый плодотворный период творчества (1900-1904) Джеймс вернулся к излюбленной интернациональной теме, мастерски используя все возможности символизма, обогатив стиль и  усложнив нравственную проблематику.
Любовь и благоговейная нежность по отношению к своим соотечественницам, которых отличала некоторая наивность, естественность, неискушенность проходит через все творчество Джеймса. Во многих рассказах Джеймс стремится раскрыть психологию совершенно "новой" женщины "Нового Света", а именно, женщины, впитавшей в себя дух нового времени, пропитанного идеями движения феминизма.Г.Джеймс первый представил женщину новго времени, создав образ свободной и независимой личности, что шло вразрез с викторианскими понятиями ценностями.
Новаторство Джеймса в изображении женского образа и его проникновенность в тончайшие черты женской души наиболее ярко проявились в широко известной повести "Дейзи Миллер". Американский "акцент" можно улавливить в центральных образах его произведений - образах молодых американок.
Художественной и эстетической задачей Г. Джеймса было достоверно передать внутреннюю жизнь человека во всем ее многообразии и многоплановости. С этой целью он разработал собственные приемы психоанализа, которые характерны для его творчества в целом и так ярко выразившиеся в повести "Дейзи Миллер".
В первую очередь, стоит обратиться к любимым приемам писателя - "центральное сознание" и "точка зрения"3. В произведении роль центрального воспринимающего сознания предоставлена мужчине Уинтерборну. Все события воссоздаются с его точки зрения, что усложняет достоверно точное прочтение характера Дейзи. Она практически не участвует в действии, происходит своего рода "показ" ее жизни. Ее "отраженность" достигается в произведении различными способами. Одним из самых яркиз способов является своеобразная композиция, показывающая дистанцию между повествователем и персонажем, тем самым обнаруживая, что повествователь не всеведущий, подчеркивая отсутствие однозначности воссоздаваемой реальности.
"Отраженное" существование героини заключантся в том, что, даже не участвуя в определенных событиях, Дейзи всегда присутствует в рассказе. Из-за своего "отраженного" существования в рассказе Дейзи предстает перед читателем в загадочном и непредсказуемом образе.
Джеймс не описывает своих героев изнутри, он закрывает перед читателем двери во внутренний мир героя. Именно поэтому его героям, как правило, не свойственен самоанализ. Помочь проникнуть в психологический пласт героя может только внимание ко всем деталям, способствующим раскрытию характера.
Как уже было сказано выше, особое внимание следует обратить на прямую речь заглавной героини. Г.Джеймс полагал, что прямая речь не столько выявляет, сколько наоборот прячет глубинные движения мыслей и чувств, создавая ситуацию подтекста.
Так, например, на первый взгляд, если исходить из высказываний Дейзи, у читателя может создаться о ней впечатление живой, легкой в общении, совершенно беззаботной и веселой девушки, не обращающей ни малейшего внимания на какие бы то ни было светские условности. Но, если если присмотреться внимательнее, можно прийти к более глубокому проникновению в этот образ. За видимой наивностью девушки скрывается чуткая натура.
Итак, Г.Джеймс наделяет создаваемые романтические образы естественностью, живостью, простодушием. Но окружающее общество именно в этом видит самые большие недостатки героинь. Финал небольшой истории о молоденькой Американке трагичен: Дейзи, подхватив во время прогулки по старинному замку неизлечимую болезнь, умирает. Очевидно, что при данных обстоятельствах смерть героини символична: это есть выражение авторского протеста и неприятия той удушающей атмосферы общества, с которой пришлось столкнуться Дейзи. Для Джеймса это является большим препятствием для полноценного и свободного существования, к которому так стремились многие его персонажи, в особенности его "новые" героини.
Усложненная нравственная проблематика, тонкий психологизм, захватывающий сюжет и авторская ирония сделали новеллистику Джеймса поистине волнующей и прекрасной.
«Мне хотелось бы, чтобы оставленное мною литературное наследие - как бы бедно оно ни было - состояло из большого количества безупречных коротких вещей, новелл и повестей, иллюстрирующих самые разнообразные стороны жизни - той жизни, какую я вижу, знаю и чувствую, - все глубокое и ножное - и Лондон, и искусство, и все вообще; и пусть они будут тонки, своеобразны, сильны, мудры, а может статься, получат когда-нибудь и признание»4. Новеллы Джеймса будят и воображение и мысль читателя, затрагивают самые глубины душевных переживаний, что безусловно соответствует творческой программе их создателя – великого и неповторимого новеллиста Генри Джеймса.