Применение голографии в кино.

Оглавление

Введение
1. Особенности голографии в сравнении со стереоскопическим изображением
2. Трудности при съемках голографического кино и пути решения.
3. Разработки для демонстрации голографического кино
4. Современный объемный кинематограф
Выводы
Список литературы

Применение голографии в кино.

Голографическое изображение не имеет такого недостатка. Оно принципиально отличается от стереоскопического тем, что формируется не субъективно в мозгу человека, а возникает объективно в пространстве и представляет собою, как бы световую скульптуру реального объекта. Поэтому все зрительные признаки голографического изображения соответствуют друг другу, как в жизни.2. Трудности при съемках голографического кино и пути решения.Основное отличие голографической стереоскопии от традиционного для кинотеатров 3D-изображения заключается в том, что зрители в самом левом ряду кинозала видят тот же стереоэффект, что и зрители в самом правом ряду, это проистекает из того факта, что съёмка производилась двумя фиксированными камерами, которые обеспечили фиксированную глубину картинки при единственной перспективе, фиксированном угле обзора. Другое дело – голограммы, когда зритель может обойти вокруг голографического объекта, при этом перспектива запечатлённого объекта будет постоянно изменяться так, как она изменялась бы, будь этот объект реальным. [1]Различия технологий складываются из того, что стандартная 3D-видеокамера снимает свет, отражённый от объекта, под двумя разными углами, отдельно для каждого глаза. Однако в окружающей нас действительности свет отражается от объектов под бесчисленным количеством произвольных углов. Особенность голограммы заключается в том, что попавшие на неё лучи запоминаются и затем воспроизводятся в каждой её точке, а не только там, где они были сфокусированы.Нынешняя одноцветная голографическая видео-технология кажется совершенно непригодной в качестве прототипа объёмного вещания будущего. Однако не стоит забывать, что телевидение также начиналось с примитивных по нынешним меркам экспериментов, да и темпы доведения до коммерческих масштабов нынче другие, лишь бы была проверенная рабочая идея.В системах для голографической видеосъёмки используются так называемые дифракционные решётки для формирования специфической свето-теневой структуры, огибая которую, свет проходит предсказуемыми путями. Достаточно плотная дифракционная решётка, которую свет огибает множеством путей, вполне способна эмулировать эффект 3-мерного отражения света от объекта. [6]Для осуществления голографического кино нужно на всем экране, какой бы он ни был, будь то экран широкоэкранного или панорамного кино, образовать голограмму и осуществить восстановление изображения. Существует два средства достижения. Первое — экран из фотохромного материала и второе — использование лазерного освещения для восстановления голограмм. Только в том случае, когда голограмма образуется на самом экране, мы можем говорить о настоящем голографическом кино. Эта техника представляется сейчас чрезвычайно сложной. В отношении телевидения несколько легче. Там проблема в основном связана с необходимостью использования очень широкой полосы частот. В голографическом же кино — это проблема создания голографического материала с площадью порядка сотен квадратных метров.Кроме того, как для голографического кино возникает проблема получения голограмм. Здесь возникает вопрос о длине когерентности. Совершенно ясно, что для какой-нибудь батальной сцены осуществить съемку голограммы невозможно, но это и не нужно, потому, что объемность при больших расстояниях исчезает. Для съемок ближним планом также возникают сложные проблемы, один из способов решения которых в использовании запаздывающих опорных пучков. [3]Можно было бы дать такое определение настоящему голографическому кино. Настоящее голографическое кино — это голографирование на больших поверхностях и восстановление голограмм непосредственно с киноэкрана. Таким образом, перед теми, кто будет работать над созданием голографического кино, встанут чрезвычайно сложная проблема разработки принципов и конструирования голографического экрана.3. Разработки для демонстрации голографического кино В 2008 – 2009 гг в НИКФИ разработана программы создания комплекса технических средств театрального голографического кинематографа (руководитель В.Г.Комар). Программа предусматривает съемку коммерческого голографического кинофильма и сооружениеголографического кинотеатра на 100 зрительских мест. Предлагается изготовить экран из широких полос голографической пленки, которая экспонируется последовательно небольшими участками с помощью импульсных лазеров, что позволяет значительно упростить и удешевить изготовление экрана. [6]Схемы зрительного зала кинотеатра в случае экономного решения показаны на рис.1.1 – голографический экран, 2 – кинопроектор, 3 – первый ряд зрительских мест, 4 – последний ряд зрительских местРис.1. Расположение зрительских мест, экрана и проектора в зрительном зале голографического кинотеатра на 100 мест. Вид сверху.В НИКФИ в 2009 г была разработана (В.Г.Комар и С.И.Озеров) оригинальная компьютерная программа, позволяющая получать на компьютерном устройстве из пары изображений одной сцены, снятой в двух ракурсах, произвольное множество изображений промежуточных ракурсов, имеющих практически такое же качество как исходные изображения. Это позволяет снимать для голографических фильмов отдельные сцены больших размеров (на натуре) при естественном, а не лазерном свете, используя многоракурсный метод. [6]Предусматривается применение последних достижений в электронике и оптике. Однако, в настоящее время цифровые электронные приборы еще не смогут заменить голографическую кинопленку, так как разрешающая способность этой пленки (до 10000 линий на миллиметр) в настоящее время более, чем на порядок превышает разрешение цифровых электронных приборов.4. Современный объемный кинематограф23-24 апреля 2009 г. в г. Москве состоялась научно-техническая конференция «Запись и воспроизведение объемных изображений в кинематографе и других отраслях». Конференция была организована ведущими российскими кинотехническими организациями: ФГУП «Московское конструкторское бюро киноаппаратуры» (МКБК), ОАО «Научно-исследовательский кинофотоинститут» (НИКФИ), Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения, Московский киновидеоинститут при поддержке Министерства культуры Российской Федерации и Союза кинематографистов Российской Федерации.Из докладов, зачитанных на конференции, следует, что в настоящее время наблюдается во всем мире всплеск интереса к объемному кино. [7]Если в 2007 г. на экраны мира вышел один единственный стереофильм «Беовульф» компании Warner Brothers, то в 2009 г. вышло 15 новых стереофильмов, а на 2010-2011 гг. уже к выпуску было заявлено западными студиями более 25 стереофильмов.