Скульптура в Русском музее: Растрелли "Анна Ионановна с арабченком"

Скульптура в Русском музее: Растрелли "Анна Ионановна с арабченком"

Скульптура в Русском музее: Растрелли "Анна Ионановна с арабченком"

Здесь по-настоящему начинаешь ощущать блеск русского императорского двора, величие и мощь страны, не только оружием, но и кистью живописца, руками скульптора, заставляющая уважать и восхищаться собой. Коллекция отечественного изобразительного искусства XVIII века в Государственном Русском музее насчитывает свыше тысячи произведений живописи, скульптуры, графики и декоративно-прикладного искусства. Экспозиция XVIII века, расположенная в семи залах Михайловского дворца, построена по хронологическому принципу и дает достаточно полное представление об основных периодах развития искусства данной эпохи. Это не страницы учебника по истории, это – приглашение посетить ту Россию, таинственную и, как все неизвестное, немного пугающую.
Когда ты ходишь по залам (внимательно рассматривая каждых экспонат или просто пробегая этот рад комнат), неизменным остается внутреннее ощущение гармонии, видимо столь усердно внушаемое посетителям музея еще со времен его основания, с конца XIX в.
Русский музей сегодня - это уникальное хранилище художественных ценностей, известный реставрационный центр, авторитетный научно-исследовательский институт, один из крупнейших центров культурно-просветительской работы, научно-методический центр художественных музеев Российской Федерации. Коллекция Русского музея охватывает все исторические периоды и тенденции развития русского искусства, все его основные виды и жанры, направления и школы более чем за 1000 лет: с Х по ХХI век. Коллекция, посвященная XVIII в. – лишь небольшая часть всего этого богатства России.
К сожалению, чувство восхищения, гордости за свою страну и народ, который смог создать все это великолепие, оборачивается болью и грустью при более пристальном взгляде на историю создания многих из представленных в музее шедевров. История самого дворца в этом отношении во многом показательна: Павлу I, которому принадлежала идея его постройки, так и не довелось увидеть воплощение своей идеи: в результате дворцового переворота он погиб. Его потомок, Николай II, учредивший «Русский Музей Императора Александра III» и передавший для него весь дворцовый комплекс, включая Михайловский замок, также окончил свои дни трагически.
XVIII в. – сложный и неоднозначный период в истории России. Это время, когда великое соседствовало с ничтожным, могущественное с бессильным, гордое и кичливое с жалким и униженным. Наиболее трагичным для России и русского народа было время правление Анны Иоанновны, сопровождавшееся лихоимством, самодурством всесильного Бирона, расправами с неугодными. В эту глухую пору русское искусство понесло большие потери: по делу А.П. Волынского был казнен талантливый архитектор П.М. Еропкин, в 1737 году отправлены в ссылку живописцы братья Иван и Роман Никитины. Неудивительно, что время Анны Иоанновны дало немного подлинных произведений искусства. В числе этого немногого одно из первых мест, несомненно, принадлежит созданной Растрелли статуе «Анна Иоанновна с арапчонком». Появление такого почти пугающего по глубине и силе образа стало возможным лишь в результате осмысления и подлинно-художественного обобщения скульптором анненской эпохи, стилистика же памятника во многом определяется новыми впечатлениями, полученными Растрелли во время чрезвычайно важного, хотя и непродолжительного, пребывания в Москве.
Растреллиевская скульптура Анны Ивановны восходит к парадному портрету, характерному для русского барокко той эпохи. Почти ювелирная отделка бронзовой статуи, обилие украшений и декоративность костюма придают произведению исключительную нарядность.
Вместе с тем мастер наделяет личностной индивидуальностью образ императрицы с ее застывшими, крупными и грозными чертами лица. Художник близок к объективному, исторически правдивому взгляду на венценосную особу, с которой связан один из самых мрачных периодов русского общества XVIII века. Пышность, парадность барокко удивительным образом органично сочетаются с реалистической, даже несколько гротескной, трактовкой образа. Жестокое, самодовольное лицо Анны, оттененное красивой, пышной игрой одежд, потрясает своей откровенностью. Это жестокость, деспотизм, возведенный в понятие абсолюта. И рядом – живой, наивный ребенок, черный раб. Это сопоставление нашло великолепное выражение в скульптуре. Удивительно, что в этот век придворной лести и этикета возникли такие полные объективного сарказма пластические образы.
В итоге, императрица Анна Ивановна в скульптуре Б.К. Растрелли воспринимается олицетворением торжествующей самодержавной власти в России.