Буржуазные идеалы в мужском костюме 19века

Введение
Глава 1. Мужской костюм направления бидермайер
Глава 2. Мужской костюм второй половины XIX века
Заключение
Список используемой литературы
Приложение

Буржуазные идеалы в мужском костюме 19века

Верхней одеждой были сюртук, а также бурнус – пальто со шнурами4, манто – широкая накидка с несколькими пелеринами и каррик – зимнее пальто с большим воротником, закрывавшим плечи. Часто этот воротник был меховым.
Дополнением к костюму были перчатки, трость, зонтик, хлыст5. С 30-х годов стали публично пользоваться носовыми платками, что до этого времени считалось неприличным6.
Мужчины носили обувь на низком каблуке и сапоги, как и в эпоху ампира. Женщины продолжали носить туфельки и другую обувь на плоской подошве.
Головные уборы, прически, украшения, косметика. Мужчины по-прежнему носили цилиндры, а также боливары (широкополые шляпы), мягкие фетровые шляпы («а-ля Гарибальди»). Причёски мужчин: «а-ля мужик», а также причёска с коком («кок» по-французски «петух») надо лбом и бакенбарды «фавориты». Романтики носили длинные завитые волосы.
Глава 2. Мужской костюм второй половины XIX века
После революции 1848 года развитие капитализма в странах Европы идет ещё более ускоренными темпами. Расширение производства, концентрация его в связи с конкуренцией подводят капитализм в конце XIX века к его последней фазе – империализму. В эти годы происходит еще большее обострение классовых противоречий между крупной буржуазией и эксплуатируемым пролетариатом. В среде буржуазии также происходит расслоение на многочисленную мелкую буржуазию и небольшой круг крупнейших магнатов. В развитии культуры крупная буржуазия играет особенно реакционную роль. После разгрома Парижской коммуны (1871) прогрессивным художникам становится трудно отстаивать своё право на свободное творчество в борьбе с реакционным официальным направлением.
Вкусы, моды диктуются по-прежнему буржуазией, но круг её сузился. Вместо мелкобуржуазных мод – бидермайера – наступает время господства безмерной роскоши, еще более подчеркивающей классовые привилегии крупной буржуазии.
Огромную роль в распространении моды играло развитие швейной промышленности, изобретение швейных машинок для домашнего пользования и появление анилиновых красителей, удешевивших окраску тканей. Изобретение фотографии даёт возможность более точно и детально судить о модах второй половины XIX века.
В архитектуре и интерьере по-прежнему видим эклектику, причем в 50 – 60-е годы особенным успехом пользуется стиль середины XVIII века – рококо. Под его влиянием сложился в интерьерах и мебели пышный эклектический стиль, так называемый «второй рококо», или «выставочный стиль»7.
В 70 – 80-е годы в интерьерах преобладал роскошный и безвкусный стиль, выражавший идею буржуазного благополучия,– «позитивизм», с любовью к удобству, уюту. В этих интерьерах преобладали темные тона, мягкая стеганая мебель на пружинах, обитая кожей и бархатом, тяжелые драпировки.
Модным героем второй половины XIX века является уже инженер-изобретатель, конструктор – герой Жюля Верна. Как раз в эти годы инженер Эйфель соорудил для Международной выставки в Париже знаменитую башню.
Мужской костюм на протяжении второй половины XIX века не претерпел крупных изменений, однако пополнился рядом новых одежд. Костюмы еще строже стали делиться по назначению: визитный, бальный, домашний, каждодневный (который теперь фактически сделался рабочим). Кроме ведомственных мундиров, рабочей одеждой стали теперь пиджаки и жакеты, которые в 70 – 80-х годах обшивались по бортам черной тесьмой. Сюртук надевали в обычное время, а фрак сделался парадной одеждой. Иногда фрак дополнялся коротким «фрачным» плащом черного цвета на белой шелковой подкладке.
Новым типом костюма стала визитка – элегантный уличный костюм, надеваемый также для визитов и небольших праздников. Визитный туалет состоял из визитки, имевшей прямой покрой и обычно закругленные спереди полы, и полосатых брюк. К черной визитке надевали черные брюки в серую полоску или серые брюки в черную полоску. Дома, на даче носили различные жакеты, а также вошедшую в моду из обихода художественной богемы бархатную блузу8.
В конце века входит в моду еще один мужской костюм – пришедший из Англии смокинг («костюм для курения»). Он превратился в малый парадный туалет. Первоначально смокинг надевали, отправляясь в мужской клуб, но затем стали надевать и при посещении театров и ресторанов. Смокинг носили преимущественно молодые люди. К нему полагались чёрные брюки с чёрными шелковыми лампасами (см.: Приложение, рис. 1)9.
В моде были белые рубашки с разрезом и с пуговицами. Форма воротничка в 50 – 60-е годы менялась: носили и стоячие воротнички, и отложные. В 60-х годах появились манишки, заменяющие рубашку, Манжеты рубашек начали крахмалить.
Жилет носили на протяжении всей второй половины столетия. Изменялся он лишь в деталях – в форме выреза и т.д. К фраку надевали обязательно белый жилет.
Брюки меняли свою форму примерно по десятилетиям. В 50-х годах носили брюки на штрипках, в 60-х – без штрипок, так как благодаря скосу внизу они спускались низко на обувь. В 70 – 80-х годах брюки расширились книзу в виде воронки и приобрели лампасы; карманы прорезались горизонтально спереди. В 90-х годах в моде были брюки «французского» покроя – мешковатые, суженные книзу. В это время предпочитали брюки светлых тонов, в полоску или в клетку.
Наиболее распространённым головным убором был цилиндр, а также жёсткая фетровая шляпа – мелона. Летом носили широкополые панамы, мягкие фетровые шляпы, а также невысокую шляпу с узкими твердыми полями и черной лентой – канотье. В 90-е годы основным головным убором стал котелок.
В 50 – 60-е годы галстук имел вид банта, сначала широкого, позже узкого. К 70-м годам появляется ленточный галстук, почти современный по форме. К фраку носили всегда белый галстук, завязанный бантом.
Обувь в 50-х годах имела острый нос, а в 60-х – тупой нос и высокий каблук. К 70-м годам каблук стал достигать 5 см. Часто носили штиблеты и ботинки на кнопках или со шнуровкой. Открытые туфли надевали лишь на балы. В 50-х годах появилась резиновая обувь.
В 50-е годы были модны довольно длинные, расчёсанные на косой пробор волосы, часто завитые в локоны, а также бородка и усы. В 60-е годы в моду вошли сравнительно короткая стрижка, бакенбарды и усы. К концу века волосы стали коротко стричь.
Верхних одежд в эти годы было очень много. Носили пальто с пелериной, разновидностью которого в России была «николаевская шинель», В дорогу надевали длинную шубу на меху. Особенно элегантными считались «английское» пальто гавелок с пелериной и мешкообразное пальто – сак. Носили также бекешу – короткое пальто в талию, спереди отделанное шнурами (см.: Приложение, рис. 2)10.
Одежда 90 – 900-х годов отличалась лишь более бесформенным, мешкообразным покроем. В эти годы в употреблении остались лишь чёрные фраки – цветные исчезли. Рубашки остались прежними, изменился лишь фасон воротничка: в моду вошел стоячий воротник с отворотами. Манжеты крахмалили так туго, что на них можно было писать. Костюм модника дополнялся тростью, моноклем и платочком в верхнем кармане сюртука11.
Заключение
Во второй половине XIX в. моду диктуют вкусы богатой буржуазии. На основе стиля середины XVIII в. – рококо – складывается новый, еще более пышный и эклектичный стиль – «второе рококо», или «выставочный стиль». В мужской красоте сохранился прежний идеал – солидность, богатство, стабильность. Это распространённый идеал делового мужчины (буржуа).