На основании статьи К.Г. Юнг "Пикассо" сделать анализ одной из поздних картин "Три женщины у фонтана" 1927г.

СОДЕРЖАНИЕ


АНАЛИЗ КАРТИНЫ П.ПИКАССО «ТРИ ЖЕНЩИНЫ У ФОНТАНА»
ЛИТЕРАТУРА

На основании статьи К.Г. Юнг "Пикассо" сделать анализ одной из поздних картин "Три женщины у фонтана" 1927г.

В этой статье К. Юнг дает свою трактовку искусства художника с позиций психоанализа. Уже в самом начале статьи Юнг оговаривает обсуждаемую им в статье тему, поясняя, что он затруднялся писать на такую сложную тему совсем не потому, что Пикассо и «его довольно странное искусство» представляются Юнгу темой малозначительной.
К. Юнг подчеркивает, что обсуждаемая в статье проблема весьма для него интересна, но, в то же время, так широка, трудна и важна для автора, что он не представляет возможности ее решения в небольшой работе. Но Юнг и не комментирует искусство Пикассо, автора статьи интересует психология художника, лежащая в основе художественного творчества.
Здесь следует вспомнить о том, что главным в философии Юнга является теория коллективного бессознательного, представляющая собой фундамент для основных его идей. Учение о коллективном бессознательном переплетается с жизнью, К. Юнг убедительно доказывал, что опыт каждого человека вплетается в историю поколения, народа, культуры.
Как представляется, дар Пикассо заключался в том, чтобы быть глубоко настроенным на современность и выработать и усовершенствовать стиль, который четко отражал бы ее. Искусство изменилось потому, что изменялась культура, и Пикассо был одним из главных новаторов, который выразил эту перемену.
Анализируя психологию искусства, Юнг пишет, что «необъектное искусство берет свое содержание непосредственно из «внутреннего». Однако, сознание содержит образы объектов такими, какими видим мы их привычно. Поэтому их облик совпадает с ожидаемым, но «внутреннее» не соответствует сознанию, что, соответственно, влияет на отображение образов объектов.
Таким образом, поскольку, в случае Пикассо, его объект отличается от ожидаемого, то этот объект представляется, как считает Юнг, вообще «несоответствующим никакому объекту из нашего опыта».
Юнг констатирует, что работы Пикассо, если рассматривать их хронологически, демонстрируют «растущую тенденцию к отклонению от эмпирических объектов» и увеличению числа тех элементов, которые не соответствуют никакому внешнему опыту и происходят из «внутреннего», расположенного позади сознания.
Действительно, анализируя одну из поздних картин Пабло Пикассо «Три женщины у фонтана», написанную в 1927 г., можно согласиться данным мнением Юнга. К теме «Три женщины у фонтана» художник на протяжении периода своего творчества обращался несколько раз, причем каждая из картин, написанных Пикассо, значительно отличается по стилю. Можно отметить, что в то время, как другие мастера ограничиваются стилем, который они наработали еще в начале творческого пути, Пикассо продолжал быть новатором даже в конце творческого периода. Его работоспособность поражает. К моменту смерти в коллекции Пикассо хранилось около пятидесяти тысяч работ за весь период его жизни, отражающих все стили и средства, испробованные им на длинном пути художника.
Это можно проследить и на примере анализируемой картины Пабло Пикассо. Так, если картина «Три женщины у фонтана», написанная в 1921 г., создана в стиле неоклассицизма, то в картине с тем же названием, но созданной позднее, в 1927 г., нет четко выраженных признаков определенного стиля живописи. И это при том, что в данный период творчества Пикассо увлекся идеями приверженцев сюрреализма, которые стремились, уничтожив логику и границы между реальностью и фантазией, создать новый прекрасный мир, построенный на свободной игре ассоциаций и образов из подсознания. Сюрреализм для Пикассо – это, прежде всего, попытка выйти за общепринятые рамки визуального образа.