Женские образы в романах Ремарка.

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ
ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
Глава 1. Биография Ремарка в его романах
Глава 2. Женские образы в романах Э.-М.Ремарка
2.1. «Триумфальная арка»
2.2. «Тени в раю»
2.3. «Три товарища»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Женские образы в романах Ремарка.

Главная героиня романа – Жоан Маду. Равик увидел ее случайно, «увидел бледное лицо с высокими скулами и широко поставленными глазами. Это лицо оцепенело и походило на маску, в тусклом свете фонаря оно казалось безжизненным, а в глазах застыло выражение такой стеклянной пустоты, что Равик невольно насторожился»2.
Скоро выясняется, что Жоан пережила смерть своего знакомого, ей оказалась нужна помощь и врача и консультанта, и друга, и мужчины. Всем этим оказался Равик.
Ремарк удивительным образом описывает становление их отношений. Сначала как будто случайных, обыденных, мимо проходящих. Но постепенно эти два человека врастают друг в друга, становятся необходимыми друг другу. Равик постепенно, но постоянно всматривается в Жоан и видит в ней все новых качества, черты, приводящие его в восторг от общения с этой женщиной.
В романе «Триумфальная арка» у главной героини голос глуховатый, вибрирующий, с эротической хрипотцой. Считается, что Ремарк придал героине тембр голоса, присущий Марлен Дитрих, с которой в то время его связывали любовные отношения.
Ремарк замечает такие мелочи, которые заставляют волноваться и читателя: "Жоан... спокойно сидела в углу и курила. Казалось, она вся отдалась курению. Потом пила. Медленно и спокойно, и снова казалось, что это полностью поглощает ее. Казалось, все, что бы она ни делала, захватывало ее безраздельно, даже если она делала что-то второстепенное, несущественное..." И эту грань ее сути также отмечали многие. О ее голосе Ремарк в своем романе написал так: "...Он слушал голос Жоан Маду, доносившийся из оркестра... этот голос волновал...
А вот еще один штрих из романа к портрету Жоан Маду-Марлен Дитрих - важный и глубокий: "... В убогом кабачке она чувствовала себя как дома. При безжалостном свете электрических ламп без абажуров две проститутки, сидевшие за соседним столиком, выглядели совсем старушками. Но ей этот свет был не страшен. Все, что час назад он увидел в сумраке "Шахерезады", нисколько не изменилось и здесь, выдержало испытание светом. Смелое, ясное лицо, оно не вопрошало, оно выжидало... Неопределенное лицо, подумалось ему. Чуть переменится ветер - и его выражение станет другим. Глядя на нее, можно мечтать о чем только вздумается. Оно словно красивый пустой дом, который ждет картин и ковров. Такой дом может стать чем угодно - и дворцом и борделем, - все зависит от того, кто будет его обставлять".
И еще. "Он подал манто. Она не надела его, а лишь накинула на плечи. Это была дешевая норка, но на Жоан и такой мех казался дорогим... дешево только то, что носишь без чувства уверенности в себе, подумал Равик. Ему не раз случалось видеть королевские соболя, которые казались дешевкой".
Отдельные строки романа сжато и образно рассказывают о Марлен как о женщине. То есть о ее любви и об отношении к любви. В одном месте "Триумфальной арки" она говорит: "...ничуть не задумываясь, я с разбегу бросаюсь в омут... И Я счастлива..." В другом утверждает: "Ты должен меня любить... Иначе я пропала". Говорят, что Марлен была счастлива только в состоянии любви. И любовь сопровождала ее почти до старости. Правда, о свойстве этой любви герой романа Ремарка говорит печально и реалистично: "Ты не останешься со мной. Нельзя запереть ветер. И воду нельзя. А если это сделать, они застоятся. Застоявшийся ветер становится спертым воздухом. Ты не создана для постоянства".
Чувство любви, нежности и тоски проходит через весь роман, ибо невозможно разорвать цепи "любовного треугольника". Невозможно это было сделать и в жизни. Роман Дитрих с актером Джеймсом Стюартом больно отзывался в ранимой душе Ремарка. Зато "Триумфальную арку" знают во всем мире, только в России она переиздавалась несколько раз. А Марлен стала музой, вдохновившей писателя на талантливую книгу.
Кончается роман трагически: в Жоан стреляет ее новый знакомый, пуля попадает в позвоночник и женщина медленно уходит на глазах и на руках Равика.
Но эта трагедия перерастает в гимн любви, потому что именно в этот момент прощания и расставания навсегда люди понимают: насколько они были нужны друг другу, как символична была их казалось бы случайная встреча, как она оказалась необходима, чтобы снова почувствовать боль, а значит ожить.
2.2. «Тени в раю»
Посмертно опубликованный роман «Тени в раю» (1971)- последний расчет Ремарка с капиталистическим миром. Роман рисует безотрадную участь тех, что смог добраться до «земли обетованной», США - «рая» для немцев-эмигрантов. В них жива память о нацистском терроре, живы страдания от разрыва с родиной. Благополучие еще больше оттеняет трагизм эмигрантского существования, лишенного цели и веры. Большинство из них, вынесших лишения и удары судьбы, крушение иллюзий, ждет безвыходное отчаяние, гибель, смерть, самоубийство. Многим из них не суждено вернуться на родину, а тех, кому это удается, как Роберту Россу, ожидает горечь разочарования от встречи с чужим, безличным миром, «тайной завистью и трусостью». И иллюзий в отношении политического будущего Западной Германии они не питают. Сохраняя уважение к американскому народу, Ремарк критичен в изображении страны «неограниченных возможностей» с ее духом бизнеса, отравившего все сферы жизни - от политики до искусства. Это страна, где «мировые катастрофы переводятся в дебет и кредит», где и после войны рассчитывают использовать «Германию против России». С возмущением рисует писатель культивируемое Голливудом легковесное отношение к фашизму, непонимание истинного характера мировой войны и трагедии, переживаемой человечеством. Роман отмечен прозрением Росса, что капиталистический мир с фашизмом и без фашизма равно бесчеловечен в своей сущности.
Главный герой, долгое время прятавшийся в оккупированной Европе в подвалах музея, поневоле приобрел знания эксперта по музейным произведениям. Эти знания пригодились ему на первых порах в Америке.
Но вот он встречает женщину. Наташу Петрову. Француженку, но очень напоминающую русскую. Она работает в рекламном агентстве, демонстрируя платья и шубы, живя на чаевые агентства.
Как и в романе «Триумфальная арка» случайная встреча, мимолетные отношения постепенно превращаются в потребность чувствовать рядом близкого, человека, с которым можно спрятаться от находящих тебя повсюду воспоминаний, от раздирающего душу одиночества, от ощущения себя пылинкой.
В романе «Тени в раю» Наташа ведущая, она уже обжилась в Америке, обросла знакомыми, связями. Но порой и ей бывает нестерпимо одиноко, вот тогда и требуется рядом сильная, но мягкая рука, твердое, но нежное прикосновение, проникновенные и задушевные слова признания.
А рядом жили другие женщины. К примеру, удивительная, объединявшая многих эмигрантов Бетти Штейн. Она, как впрочем, и все любимые героини Ремарка умерла, не дождавшись освобождения Германии, вернуться куда она очень сильно мечтала.
И вот наконец пришел долгожданный май 1945 года. Для многих это был шок. Можно было уезжать к себе на родину, в Европу. Ремарк пишет:
Это были светлые дни, наполненные любовью, как соты медом. Май врастал в лето, появлялись первые сообщения из Европы. Мне казалось, будто раскрывается склеп, долго остававшийся замурованным. Если раньше я избегал новостей или лишь поверхностно отмечал их в своем сознании, чтобы не быть ими поверженным, то сейчас я, напротив, с жадностью набрасывался на них»3.
Наступало время неизбежного прощания. Чтобы заглушить боль расставания, эта женщина набросила на себя маску бесшабашности: «Мы были некоторое время вместе и, надо сказать, не строили никаких иллюзий на этот счет: просто один использовал другого, только и всего. Теперь нам суждено расстаться. Ну и что же?»
«Я молчал, вконец измученный. Мне надо было выдержать.
- Мне нечего добавить, - выдавил я наконец из себя. - Ты права, если речь здесь может идти о правоте. Согласен, я лгун, обманщик, эгоист. Но, с другой стороны, это не так. Кто может во всем разобраться в такой ситуации, где правду трудно отличить от неправды?
- Какая сторона важнее? Что перевешивает?
- То, что я люблю тебя, - произнес я с усилием. - Хотя сейчас, может быть, и не время об этом говорить.
- Да, - ответила она неожиданно мягко. - Сейчас не время, Роберт.
- Почему? - возразил я. - Этому всегда время. Я видел ее страдания, и они причиняли мне боль, словно я порезал руку острым ножом. Мне так хотелось все изменить, но в то же время я отчетливо понимал, что все это всего-навсего жалкий эгоизм.
- Неважно! - воскликнула она. - Как видно, мы значили друг для друга меньше, чем нам казалось. Мы оба были лгунами.
- Да, - сказал я смиренно.
- За это время у меня были и другие мужчины. Не только ты.
- Я знаю, Наташа.
- Ты знаешь?
- Нет! - ответил я резко. - Я ничего не знал. Я этому никогда бы не
поверил.
- Можешь поверить. Это правда.
Я видел в этом всего лишь выход для ее невероятной гордости. Даже сейчас я не верил ей.
- Я верю тебе, - сказал я.
- Вот уж не ожидала.
Наташа вздернула подбородок. Она мне очень нравилась в такой позе. Я был в отчаянии, как и она, только ее отчаяние было сильнее. Тому, кто остается, всегда хуже, даже если он - нападающая сторона.
- Я люблю тебя, Наташа. Я хотел, чтобы ты это поняла. Не для меня. Для тебя.
- Не для тебя?
Я понял, что снова допустил ошибку.
- Я беспомощен! - воскликнул я. - Неужели ты не видишь?
- Просто мы расходимся как равнодушные люди, которые случайно прошли вместе отрезок пути, никогда не понимая друг друга. Да и как нам было друг друга понять?».
На мой взгляд, вздернутый подбородок Наташи, ее бравада, пренебрежение в словах, а через них и к главному герою – всего лишь маска, напускное. Эта больная женщина (а у Наташи - рак) понимает всю неизбежность расставания. Переживает боль от этой потери, равнозначной очередной смерти.
2.3. «Три товарища»
В книгах Ремарка человеческой проблемой является сама жизнь. Герои Ремарка постоянно ищут смысл жизни. Они постоянно пытаются бежать от зла, а также от самих себя и от своего прошлого. Пусть Ремарк во времена нацизма и не был беженцем в классическом понимании этого слова: ему не приходилось бороться за выживание, подвергаясь и за границей безжалостным преследованиям со стороны нацистов. Тем не менее, он – человек без родины. Автобиографические элементы он вводит и в свои романы.
Действие романа разворачивается в Берлине в 1928-м году, еще хранящего память о первой мировой войне. Жизнь главных героев пронизана воспоминаниями о войне, которая разрушила их романтические иллюзии, и заставила заново искать свое место в распадающемся обществе.
В "Трех товарищах" Ремарк показал себя искуснейшим мастером индивидуальных характеристик. Каждый из трех главных героев имеет свое лицо и действует в полном соответствии с внутренней логикой своей натуры. В самом начале они выступают как некий триединый персонаж, но очень скоро читатель начинает любого из них сразу же узнавать по поведению, по языку, по манерам, даже по жестам.
Три товарища — Роберт Локамп (Робби), Отто и Ленц содержат небольшую авторемонтную мастерскую.
Главный герой, автомеханик Робби познакомился с очаровательной девушкой Патрицией Хольман (Пат). Перед читателем открывается эмоциональный мир мужчины, который может быть ранимым и незащищенным. Грустный и трогательный образ главной героини, Патриции, покорил сердце Роберта.
Робби и Пат люди разных судеб и из разных слоёв общества полюбили друг друга.
Хрупкая и страдающая неизлечимой болезнью Патриция, оказалась окружена заботой, теплом и нежностью. Искренняя и естественная, лишенная всякой игры любовь, выводит Роберта и Пат из состояния душевного оцепенения. Им приходиться противостоять не только смертельному заболеванию, но суете и безысходности окружающего мира.
Поддержка друзей, их благородство помогают влюбленным в самых сложных ситуациях.
Экономический кризис оставил мастерскую без заказов, товарищи остаются без работы и планов на будущее. Пат оказалась больна туберкулезом. Отчаянные действия, продажа последнего имущества для денег на лечение не спасают девушку — она умирает на руках у Робби.
Дружба трех молодых людей – это не иллюзия для каждого из них, это тот мир, где реально все - преданность, верность и любовь. Когда они вместе, внешний мир не способен разрушить их стремление к жизни.
Несмотря на трагическую развязку романа, автор дает надежду, что такая искренняя любовь и такая удивительная дружба может встретиться и нам. Это идеал, к которому хочется стремиться.
Казалось бы, книга пронизана печалью и разочарованием. Но не послевоенные настроения и изнывающие от тоски молодые люди являются главными персонажами книги.
Роман замечателен удивительной по своей поэтичности картиной любви – от зарождающегося чувства до трагической развязки. Редко кому из авторов удается так писать о любви. Легко и трогательно.
Самую серьезную проверку товарищество проходит после вспышки заболевания Пат вплоть до ее смерти, накануне которой Отто совершает жертвоприношение: продает своего "Карла", автомобиль, который был как бы их четвертым товарищем и о котором Кестер ранее говорил, что он скорее согласится продать руку, чем эту машину.
В этом романе Ремарку удалось создать удивительную по своей поэтичности картину любви. Тут все - от зарождения взаимного чувства Робби и Пат до трагической развязки - дышит правдой и доставляет истинное эстетическое наслаждение. Искренняя и естественная, начисто лишенная всякого жеманства, всякой игры любовь выводит героя и героиню из состояния душевного оцепенения. У Робби она прорывает панцирь равнодушия, и он признается самому себе, что познал счастье. Тема любви тесно сплетается с темой товарищества. Вместе они образуют якорь спасения для людей "потерянного поколения", освобождают их от одиночества.
Товарищество, активная дружба и любовь - важные аспекты гуманистической программы Ремарка. Еще одной ее существенной стороной является сострадание. "Жалость - самый бесполезный предмет на свете, - запальчиво бросает Роберт в разговоре с фрау Залевски. - Она - обратная сторона злорадства, да будет вам известно". Но эти слова, как признается сам герой-рассказчик, произнесены с раздражением. Они маскируют истинные мысли и чувства Локампа и вызваны как раз этим "самым бесполезным предметом на свете", жалостью, состраданием к несчастной доле бухгалтера Хассе и даже его жены, хотя ее измена явилась причиной самоубийства мужа. Такая позиция свойственна и Роберту и его друзьям: за грубоватостью и цинизмом скрывается подлинно человечное отношение к тем, кто нуждается в сострадании.
А людей, которым сочувствие необходимо, в романе много, ибо Ремарк хорошо ощущает зависимость судеб своих героев от нелегкой судьбы Германии той эпохи. В ткань книги искусно вплетено множество микросюжетов, посвященных людям, чья жизнь "свелась к одной только мучительной борьбе за убогое, голое существование". К этим людям относятся, например, владельцы идущего с молотка жалкого скарба, которых встречают на аукционе Кестер и Локамп, покупающие здесь старый автомобиль. Невозможно забыть ни супружескую пару, которую нужда заставляет расстаться с этим автомобилем, ни одинокую старушку, купившую здесь же попугая, чтобы у нее дома был хотя бы кто-то, кто будет с ней "разговаривать".
Да и сами три товарища тоже ведут непрерывную борьбу за существование, дела их мастерской идут все хуже и хуже и в конце концов кончаются крахом.
Роман «Три товарища» — это, может быть, самый трагический и самый прелестный роман о человеческих отношениях за всю историю ХХ века.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Эрих Мария Ремарк — писатель, чье имя говорит само за себя. Для многих поколений читателей, выросших на его произведениях, для критиков, единодушно признавших его работы, он стал своеобразным символом времени. Трагедия Первой и Второй мировой, боль «потерянного поколения», попытка создать для себя во «времени, вывихнувшим сустав» забавный, в чем-то циничный, а в чем-то щемяще-чистый маленький мир верной дружбы и отчаянной любви — таков Ремарк, автор, чья проза не подлежит старению...
Тот факт, что все романы Ремарка – это любовные истории, заканчивающиеся часто смертью, объясняется разными причинами. В определённой степени они отражают любовные отношения самого автора, особенно то обстоятельство, что женщины, окружавшие Ремарка, всегда были красавицами. Женские образы у Ремарка являются также метафорами и в ином смысле. Ремарк всегда сохранял очень тесные отношения со своей рано умершей матерью. А его сестре Эльфриде в 1943 году был вынесен и приведён в исполнение смертный приговор, потому что она, как говорится в обосновании нацистского суда, будучи «бесчестной, фанатичной пропагандисткой разложения», сомневалась в окончательной победе Германского Рейха.
Учитывая эти личные обстоятельства, можно понять, почему героини Ремарка, как правило, кончают трагически. И наоборот, его герои обычно остаются в живых, но испытывают огромные трудности при попытке приспособиться к этому миру.
Эрих Мария Ремарк написал 14 романов, и ни в одном не дал счастливого финала! Ни одной свадьбы! Только похороны, расставания, гибель друзей, возлюбленных, туберкулез, кастет молодого штурмовика. Герои Ремарка словно запрограммированы на утраты, потери, на отказ от счастья в его общечеловеческом, бюргерском понимании. У них даже быт, обыденная жизнь не как у всех прочих! Ни детей, ни уютной квартирки с легкими занавесочками на выходящих в маленький садик окнах. А если окна все-таки и есть, то под ними не садик, а заставленный еще не проданными надгробиями двор и мочащийся на надгробия отставной фельдфебель Кнопф.
Любовь или заканчивается смертью одного из влюбленных, или развивается по схеме из романа "Жизнь взаймы": "Когда Лилиан спускалась вниз, на нее, словно вихрь, налетело чувство любви к Клефрэ, и тут же она поняла, что покинет его". Нечто хорошее и доброе кончается только разлукой или смертью, подстерегающей, кстати, и Клефрэ, и саму Лилиан. Так расстаются Росс и