Прямой эфир на радио и ТВ

Введение
1. Понятие и сущность прямого эфира на радио и телевидении
1.1. История прямого эфира
1.2. Сущность прямого эфира
2. Анализ программ прямого эфира на радио и телевидении
2.1. Особенности программ прямого эфира на радио и телевидении
2.2. Работа журналиста в прямом эфире
Заключение
Список использованной литературы

Прямой эфир на радио и ТВ

Иногда с целью редакторского, рекламного или технического контроля, а также в интересах решения новых творческих или программных задач в процессе проведения прямого эфира возможно фиксирование его содержания на накопителе.
Нередко в рамках телевизионных проектов различных жанров во время прямого эфира мы можем видеть изображение и звуковое сопровождение не одного, а сразу нескольких действий, происходящих одновременно на разных площадках и являющихся элементами единого сценарного замысла (в том числе и с участием ведущих и гостей). Частью прямого эфира могут стать также и материалы, которые заранее были сняты и смонтированы (хроника, видеосюжеты и т.д.), и имеют прямое и косвенное отношение к главной теме проекта. Когда кол-во таких вкраплений значительно, а само главное действие по своей природе в большей степени носит постановочный (организованный на основе сценария) характер, данный прямой эфир из репортажного (транслирующего) переходит в разряд публицистического (художественно-публицистического, художественного, развлекательного и т.д.). Таковыми являются различного рода ток-шоу, телемосты, концерты и др.
Прямой эфир, в том числе и в форме прямого репортажа, – это доходчиво и живо поданная звуковая картина происходящего, донесение существа ситуации до аудитории. Отсюда и особое обостренное внимание аудитории, которая как бы «входит» в атмосферу происходящего в реальном времени и становится его непосредственным свидетелем, более того, участником, думающим и решающим самостоятельно10.
Умелое построение материала позволяет уйти от поверхностного изложения репортажа. Задача журналиста здесь не только описывать происходящее, но и предусматривать возможную реакцию слушателя, мгновенно реагировать на ход его мыслей. В этом – признак высокого профессионализма.
Прямой эфир – это всегда фиксация мгновения, описание ситуации устами ведущего-журналиста. Отсюда неизбежна субъективная форма изложения, когда автор с полным правом говорит от первого лица, от своего «я» о своем видении события и о своем впечатлении. А значит, именно в этом случае требуется особая индивидуализация языка, голоса, манеры повествования. Однако заметим, что чрезмерная индивидуализация языка может иметь и свою негативную сторону, особенно в том случае, если ведущий начинает тяготеть к ненормативной лексике.
2. Анализ программ прямого эфира на радио и телевидении
2.1. Особенности программ прямого эфира на радио и телевидении
Существует несколько способов связи, с помощью которых осуществляется интеракция между телезрителями и журналистами.
Наиболее распространённый технический модуль – телефонная связь. Он является самым стабильным и самым оперативным, тем более теперь, когда широко распространены мобильные аппараты. Даже если телеканал не афиширует номер редакции в эфире, долгое время утаить его в малых городах невозможно. Через телефонные книги, специальные службы, знакомых - в самое ближайшее время наиболее активная часть телеаудитории будет его знать. Однако чаще всего номер телефона местной студии озвучивается в передачах. В первую очередь для того, чтобы зрители могли сообщить или узнать полезную информацию11.
В ходе прямого эфира зритель имеет право позвонить в студию, высказать своё мнение, задать вопрос и, таким образом, стать полноправным участником телевизионного действия, внеся свои коррективы в ход событий.
Каждая программа, осуществляемая в этом режиме, когда в студии на вопросы аудитории отвечает гость, в малых городах становится событием общественной жизни. Люди дают оценку как журналисту, так и реципиенту. Так что прямой эфир - настоящий экзамен и для того, и для другого. Помимо того, что телезрители оценивают манеру держаться, общаться, нередко отмечают ошибки, оговорки, следят за интонацией, реакцией, мимикой, жестами, когда по телефону звучит острый вопрос.
«К сожалению, многие современные ведущие привыкли к видеозаписи… Видеозапись – это всегда спокойнее. Многие чувствуют себя более уверенно, так как знают, что в любой момент можно остановиться и повторить свой текст в другом варианте или вообще начать всё сначала… Когда мы предлагаем этим журналистам попробовать себя в режиме прямого эфира, они выглядят ужасно. Что-то бормочут себе под нос или, раскрыв от ужаса глаза, молча оглядываются на видеокамеру после первой же ошибки»12
Широкий интерес зрителей вызывает крупномасштабная телепередача - телемарафон. Это многочасовая, непрерывная телепередача, посвященная одной крупной социальной проблеме, в которой принимают участие многие коллективы, частные лица, организации.
Как правило, основное действие происходит в зале, где находится публика и куда на встречу приходят участники марафона; в передачу включаются различные города одной страны, ряда государств. В таком случае телемарафон становится международным.
В телемарафоне большая роль принадлежит ведущему или ведущим программы, от умения которых соединить разнохарактерные сюжеты, выступления во многом зависит успех и эффективность марафона.
Телемарафон может состоять из нескольких телемостов.
Телемост - это телевизионная передача, в которой ее субъекты находятся не в одной, а в разных местностях.
Преодоление физического пространства происходит в ходе самой передачи с помощью телевизионной техники, наземных, космических средств связи. Диалог на расстоянии, одновременное действие разных участников из разных пунктов города, страны, мира.
Прямой эфир наиболее предпочтительное средство коммуникации между зрителем и журналистом, он позволяет человеку, смотрящему на экран, ощущать, что всё то, что он видит, происходит именно сейчас, в данный момент и самому влиять на ход событий.
И сегодня уникальные свойства прямого эфира все еще дают возможность, пусть даже вопреки замыслу создателей передач, находить в них крупицы истины. Так сказать, заглянуть за стены потемкинских деревень. Причем в условиях, когда многие аналитические программы всего лишь «косят под прямой эфир», а значит - чего греха таить монтируются, редактируются, подвергаются цензуре, руководством каналов.
Большинство нынешних ток-шоу и других, якобы ориентированных на общение, программ, представляют собой лишь имитации бесед, которые не способны вызвать зрителя на разговор, поделиться своим мнением и сделать его достоянием других. Исключений здесь совсем немного: частично интерактивные программы «К барьеру!», «Воскресный вечер с Владимиром Соловьевым», «Время. События. Люди», «Лицом к городу», «Версты»13.
"Воскресный вечер с Владимиром Соловьевым" - яркое и многоплановое подведение итогов уходящей недели с участием известных людей. Съемки программы проходят в концертной студии "Останкино", которая специально для этого перестраивается. Самые интересные, важные, приковывающие внимание события недели Владимир Соловьев обсуждает с главными их участниками, экспертами и зрителями в студии. Программа представляет собой телевизионный журнал, который включает элементы ток- и просто шоу, интервью, телемосты, документальные кадры, компьютерную анимацию. Каждый "Воскресный вечер" Владимир Соловьев посвящает главным темам недели. Количество приглашенных для участия в обсуждении той или иной темы может варьироваться. Политика, экономика, социальная жизнь, шоу-бизнес, кино, спорт и т.д. - все наиболее актуальные стороны жизни общества. При этом не исключено, что некоторые темы "Воскресного вечера" будут продолжением четверговой дискуссии в ток-шоу "К барьеру!". И наоборот, наиболее острые споры, начатые "Воскресным вечером", могут быть продолжены и раскрыты в эфире НТВ в четверг. Кроме того, в программе предполагаются авторские вставки-комментарии ведущего на злободневные темы, а также постоянные рубрики, например, - "Герой", "Пантеон", "Книга дураков". В "Книгу дураков" еженедельно записывается одно самое нелепое или глупое публичное высказывание. Какое именно, решают зрители в студии.
На сегодня, передач, идущих в прямом эфире не так уж и много. В основном это передачи, направленные на обсуждение социальных проблем, например «Открытая студия», «Сейчас», «Петербургский час» на 5 ом канале."Открытая студия" - программа для тех, кто хочет быть грамотным в современном обществе и не теряться среди социальных проблем. Открытые окна студии, уличный микрофон, прямые телефонные звонки со всей России, прямые включения из регионов и Интернет - позволяют телезрителям в режиме прямого эфира высказать свое мнение и получить ответ на наболевшие вопросы. Жизнь современного человека полна проблем. Многие из них имеют универсальный характер: с ними сталкивается множество людей, по-разному их решает, по-разному выходит из сложных ситуаций. Цель программы - обозначить проблемы, актуальные для всех регионов России, показать положительный опыт их решения на примере отдельно взятых областей и обсудить с представителями других регионов возможности применения этого опыта на местах. Ведущая "Открытой студии" Ника Стрижак беседует с гостями, экспертами, людьми, владеющими обсуждаемой темой. Прямые включения открытых студий в регионах. В эфире - мнения экспертов и телезрителей, а также видеосюжеты из Санкт-Петербурга и других городов России.
Радио все эти годы шло в ногу с телевидением, испытывая груз тех же проблем. Однако сосредоточенность на слове, которое является практически единственным оружием радиожурналиста, обращение в диалоге к единственному партнеру; личностный характер воздействия на аудиторию; скорость и дешевизна доставки информации; неограниченная доступность получения ее слушателем, - все это позволило радио в определенной степени освободиться от пут ангажированности Радио - в отличие от телевидения - люди имеют возможность слушать, занимаясь другими делами, и потому оно способно обслуживать миллионы как тех, кто находится дома, так и тех, кто в пути14. Недаром руководители многих стран регулярно обращаются к своему народу в утренние часы по радио, так как в это время именно его аудитория максимальная.
2.2. Работа журналиста в прямом эфире
Корреспондент обязан учитывать, что «живая передача», форму какого бы жанра она ни принимала, – это еще и особый вид контакта с аудиторией.
Этот настрой на общение – решающее качество, которое необходимо вырабатывать в себе ведущему прямого эфира, ибо никто не захочет слушать человека, не заинтересованного в поддержании процесса взаимодействия с аудиторией.
Несомненно, современный прямой радиорепортаж становится скупее, лаконичнее в деталях уже хотя бы потому, что у слушателя почти всегда есть возможность обратиться к телевизионному эквиваленту, способному заменить множество слов одним изображением.
Обычно на прямой эфир с места события информационная программа на любом канале выделяет не более 2–3 минут, за исключением, возможно, спортивных и протокольных репортажей, и это рождает стремление к точности, выразительности, а главное – к емкости речи.
Вообще стремление передать одной-двумя фразами суть происходящего (наряду с описанием и звуковой картиной) – одно из самых плодотворных направлений в практике прямого эфира. Стремясь к максимальной насыщенности и точности языка, нужно помнить, что слушатель всегда оценивает не только характер события и его составляющие, но и самого журналиста именно в силу важнейшего свойства специфики радио – его личностного характера воздействия на аудиторию.
Журналист на радио должен постоянно ощущать, что современный прямой эфир (в отличие, скажем, от дикторского текста), во многом из-за телевидения, все более тяготеет к аналитичности. И это относится ко всем жанрам.
Прямой эфир тематически всеяден.
Журналист, на событии начинающий свою работу с «ориентации на местности» и в кругу его участников, должен соблюдать несколько правил:
– определить место, где он будет находиться с микрофоном в руках; следует непременно учесть возможность акустических помех, удобство установки аппаратуры, определить для себя возможность передвижения по ходу события и – что особенно важно – оговорить это передвижение с организаторами;
– прибыв на место, по возможности договориться заранее с главными героями события об их участии в передаче (если это, например, спортивный репортаж, согласовать встречу после финала соревнования);
– проверить предварительные заготовки текста и убедиться, что они совпадают с реально складывающейся ситуацией и атмосферой15.
Журналист должен быть готов к любому неожиданному повороту события, который преподнесет ему жизнь. И, конечно же, здесь очень важна эрудиция журналиста, знание всего того, что стоит за пределами события, его информированность в освещаемой проблематике.
Прямая передача с места события предусматривает ситуацию открытого разговора с аудиторией и, конечно же, не допускает читку заранее заготовленного текста. Фальшь особенно заметна, когда текст написан в демонстративно «литературном» или, напротив, в нарочито «разговорном» тоне. Любая нарочитость, любой сознательный уход от естественной речи, присущей журналисту (к которой постепенно привыкает и аудитория, знающая его), всегда разрушают единую интонацию программы, а следовательно, и подрывают доверие слушателей.
Стремясь к максимальной насыщенности и точности языка, нужно помнить, что слушатель всегда оценивает не только характер события и его составляющие, но и самого журналиста именно в силу важнейшего свойства специфики радио – его личностного характера воздействия на аудиторию.
С точки зрения журналистского мастерства, артистизма, видимой легкости беседы одним из выдающихся тележурналистов стал В. Познер. Его известность давно перешагнула границы одного государства. В чем секрет его мастерства? Он умело сочетает скромность и достоинство работающего в эфире журналиста; выработал в себе способность мгновенной реакции на неожиданный ответ собеседника; ненавязчиво излагает свое мнение. Во всем его поведении в эфире сквозит доверие к участникам передачи, зрителям, доверие, которое основано на уважении к аудитории, ее житейскому опыту и здравому смыслу.
Все тележурналисты - В. Познер, В. Молчанов, У. Отт, А. Караулов - пришли на телевидение в разное время, по-разному складывалась их творческая судьба. Позже всех, пожалуй, появился в эфире А. Караулов, сразу завоевавший симпатии зрителей 11 канала своей напористостью, остротой в постановке вопросов, непреклонностью в стремлении обнаружить истину, не особенно заботясь об удобствах и престиже собеседника. Порой во время передачи кажется, что А. Караулов получает удовольствие от замешательства, смущения интервьюируемого. Именно это и придает беседе искренность, непринужденность, некоторую остроту восприятия, которые особенно ценит опытный телезритель16.
Журналист должен постоянно ощущать, что современный прямой эфир (в отличие, скажем, от дикторского текста), во многом из-за телевидения, все более тяготеет к аналитичности. И это относится ко всем жанрам. Так, во время беседы корреспонденту постоянно приходится следить за ходом мысли, решая на ходу, на какие не заданные еще вопросы его собеседник уже ответил, не стоит ли отказаться от некоторых запланированных вопросов из-за того, что в процессе интервью возникли новые, появились какие-то другие повороты темы, о которых журналист не догадывался ранее.
Однако заметим, что чрезмерная индивидуализация языка может иметь и свою негативную сторону, особенно в том случае, если ведущий начинает тяготеть к ненормативной лексике. Об этом, кстати, предупреждают многие руководства для создателей радиопередач во многих странах мира, требуя от журналистов осторожности и точности в использовании радийной лексики именно потому, что радио, будучи средством массовой информации, основанным исключительно на слове, уже выбором стилистики речи способно оказывать колоссальное воздействие на эмоциональный настрой аудитории.
Прямая передача с места события предусматривает ситуацию открытого разговора с аудиторией и, конечно же, не допускает читку заранее заготовленного текста. Фальшь особенно заметна, когда текст написан в демонстративно «литературном» или, напротив, в нарочито «разговорном» тоне. Любая нарочитость, любой сознательный уход от естественной речи, присущей журналисту (к которой постепенно привыкает и аудитория, знающая его), всегда разрушают единую интонацию программы, а следовательно, и подрывают доверие слушателей.
В одной из передач, в которой неопытный журналист собрал около десяти участников, одному из них удалось лишь произнести: «О да, конечно...» А это был главный редактор крупнейшей центральной газеты, человек знающий, интересно размышляющий и блистательно формулирующий свои мысли17.
Прямая передача с места события предусматривает ситуацию открытого разговора с аудиторией и, конечно же, не допускает читку заранее заготовленного текста. Фальшь особенно заметна, когда текст написан в демонстративно «литературном» или, напротив, в нарочито «разговорном» тоне. Любая нарочитость, любой сознательный уход от естественной речи, присущей журналисту (к которой постепенно привыкает и аудитория, знающая его), всегда разрушают единую интонацию программы, а следовательно, и подрывают доверие слушателей.
Великое достоинство прямого эфира как раз в том и заключается, что он предоставляет человеку у микрофона максимальные возможности для самовыражения – и интеллектуального, и чувственного. Найти «свой тон» в любом рассказе, в любой передаче – это высшее выражение профессионального мастерства, творческой состоятельности и независимости корреспондента, возможность демонстрации самых разнообразных свойств характера журналиста и его дарований. Но, конечно, прямой эфир – это каждый раз и своеобразный экзамен для журналиста, причем часто самый неожиданный, почти за границами его чисто профессиональных обязанностей. Но тем не менее...