Рассказ Бунина "Поздний час"

Анализ рассказа И. А. Бунина «Поздний час»

Рассказ Бунина "Поздний час"

В композицию рассказа «Поздний час» включены: природа (река, ветер, деревья), описание города (базар, мост, улица).
При описании природы вначале рассказа идет описание моста через реку («грубо-древний», «окаменевший от времени»), древний город («о древности города говорят только кое-какие следы стен на обрыве под собором»), о реке (прежде река была не судоходная, а теперь ее, верно, углубили, расчистили»), о пароходе («белел пароход», «его иллюминаторы были освещены»). И тут же автор сравнивает с Парижем («Сена течет под мостами черной смолой»), с фонарями на мостах («они трехцветные: белое, синее и красное – русские национальные флаги»). И сравнение: «Тут на мосту фонарей нет…»
Часто автор описывает ночь, в частности месяц («в месячном свете», «большой месяц тоже шел», «месяц стоял за деревьями уже низко»).
О городе автор написал следующее: «А впереди, на взморье, темнеет садами город, над садами торчит пожарная каланча». И тут же Бунин неожиданно для читателя описывает свои чувства: «Боже мой, какое это было несказанное счастье! Это во время ночного пожара я впервые поцеловал твою руку и ты сжала в ответ мою – я тебе никогда не забуду этого тайного согласия»5.
Творчество И. А. Бунина – это своеобразная грамматика любви – во всех оттенках чувства (от высокой трагедии до фарса).
Это кажется невероятным, но это факт, который прямо связан с характернейшими особенностями бунинского художественного сознания.
Красота, природа, любовь, смерть, память – ни один из этих мотивов не существует вне связи с другими.
Дело в том, что утрата непосредственной связи с родной почвой и возможности писать о современной жизни России для Бунина в значительной мере смягчалась тем обстоятельством, что и в лучшие свои годы, живя в России, он не проявлял особого интереса к актуальным вопросам современной жизни.
Если вспомнить его слова по поводу творчества, то по его собственному выражению «для творчества потребно только отжившее, прошлое».
Описывая в рассказе «Поздний час» уездный город с его особенным миром и благоуханием, Бунин вспоминает о возлюбленной: «И мы сидели, сидели в каком-то недоумении счастья. Одной рукой я обнимал тебя, слыша биение твоего сердца, в другой держал твою руку, чувствуя через нее всю тебя»6.
Любовь всегда была одной из главных бунинских тем. В ней с наибольшей силой проявляется томящее писателя противоречие: прелесть, мощь жизни – и обреченность, краткость ее. Любовь может быть внезапной и стремительной, но никогда прочной и долгой. Мелькнуло блаженство – и потянулась прежняя жизнь, теперь, после счастья, вдвойне невыносимая.
Писатель размышляет: «– Если есть будущая жизнь и мы встретимся в ней, я встану там на колени и поцелую твои ноги за все, что ты дала мне на земле»7.
У любви нет будущего. Иногда можно предположить, будто Бунин разлучает или губит героев искусственно, хотя за этими неизменно мрачными разрядками стоит его давнее убеждение: настоящая любовь слишком близка к смерти, настоящая страсть не выдерживает испытания жизнью.
«Любовь прекрасна» и «любовь обречена» – эти понятия, окончательно сместившись, совпали, неся в глубине, в зерне каждого рассказа личное горе Бунина-эмигранта.
«В своем отклике на «Темные аллеи» Г. Адамович писал о единстве «души и тела» в этих рассказах, об остроте щемящей тоски, «тоски о том, что жизнь уходит, что даже если и есть потусторонний мир, в нем нет и не может в нем быть всего, придающего очарование и прелесть миру нашему»8.