Фантастические новеллы Проспера Мериме

Введение
Глава 1. Жизненный путь П. Мериме
2.1. Признаки жанра фантастики
2.1.1. Фигуральный дискурс
2.1.2. Высказывание-процесс
2.1.3. Синтаксический аспект
2.2. От предромантизма и мистицизма к реализму и фантастике
2.3. Новеллы 1829–1830 годов: принцип «мозаики»
2.4. Поиски универсального жанра в новеллах 1833–1846 годов
Глава 3. Поздние произведения Мериме
Заключение
Список литературы

Фантастические новеллы Проспера Мериме

Научная новизна исследования заключается в том, что впервые в отечественном литературоведении творчество П. Мериме рассматривается с точки зрения такого современного жанра литературы как фантастика и как часть собственного творчества писателя, что позволяет глубже изучить эстетические принципы, лежащие в основе его поэтики. Выполняя переводы произведений русских классиков, П. Мериме «продолжает себя», продолжает разрабатывать жанры, темы, проблемы, принципы поэтики, свойственные его собственным произведениям 1820-40-х гг., обновляя и трансформируя их.
В работе уделяется большое внимание выявлению роли переводов в эволюции жанровой поэтики произведений П. Мериме в 50-60-е гг., устанавливаются типы диалогических отношений между ним и русскими писателями на разных этапах становления русскойи французской литератур, развития межлитературных связей. Наша цель – уточнить накопленные в науке знания о П. Мериме и его переводах на основе сопоставительного подхода и по-новому интерпретируемого текста и историко-литературного контекста творчества. Изучение переводов П. Мериме произведений А. С. Пушкина и И. С. Тургенева позволяет глубже осмыслить не только творчество французского писателя, но и его типологические связи с произведениями русских классиков. Эстетическая система Мериме получает в переводах свое уточнение и развитие, выходит на гораздо более высокий, чем ранее, уровень эстетической рефлексии.
Результаты дипломного исследования могут служить материалом для новых теоретических обобщений в области литературоведения, углубляют представления о творчестве французского писателя.
Рассмотренная проблематика определяет цель диссертационной работы – выявление и анализ фантастического начала в новеллистическом творчестве Мериме.
Достижение поставленной цели предполагает решение следующих задач:
1) исследовать биографические данные Проспера Мериме;
2) изучить творческие взаимосвязи П. Мериме с русскими писателями;
3) обратиться к вопросу фантастического как одного из принципов творческого своеобразия Мериме как писателя и переводчика;
4) осмыслить некоторые особенности фантастических произведений Мериме в контексте эволюции принципов поэтики новеллистического жанра в его творчестве.
Материалом исследования послужили тексты произведений П. Мериме – «Хроника времен Карла IX», «Венера Илльская», «Кармен», «Локис», «Жакерия», «Этрусская ваза», «Партия в триктрак», сборник новелл «Мозаика», «Заметки о путешествии по югу Франции», «Двойная ошибка», «Арсена Гийо», «Аббат Обен», «Коломбе».
Теоретической базой данной работы явились труды литературоведов: В. М. Жирмунского, М. М. Бахтина, Ю. М. Лотмана, Б. Г. Реизова, В. И. Кулешова, М. К. Клемана, Ю. Б. Виппера, М. П. Алексеева, Б. М. Гаспарова, П. М Топера, И. П. Ильина; работы в области изучения творчества французского писателя: Е. П. Мартьяновой, А. Д. Михайлова, В. А. Колотаева, И. М. Поповой, Л. Е. Хворовой, З. И. Кирнозе; работы в области перевода: Р. О. Якобсона, А. В. Фёдорова, П. М. Топера, В. Н. Комиссарова, А. Д. Швейцера, Н. М. Любимова, Р. К. Миньяр-Белоручева, Я. И. Рецкера, Л. К. Латышева. Важный историко-литературный материал содержат диссертационные исследования Н. С. Шрейдер, И. К. Щербаковой, И.Л. Золотарева.
Глубокие и интересные сведения о творчестве Мериме содержат работы французских литературоведов и лингвистов П. Траара, П. Дюбе, Ф. Гарнье, М. Партюрье, А. Филона, А. Лиронделя, К. Василье, К.Шелебура.
Методологической основой дипломной служат историко-литературный, социокультурный и сравнительно-исторический методы исследования, с использованием некоторых аспектов теории перевода.
Научно-практическая значимость определяется тем, что материалы этой работы могут послужить для более глубокого понимания фантастического и жанровой системы творчества П. Мериме; для уточнения эстетических принципов поэтики его произведений, для дальнейшего изучения традиций, на которые он опирался и с которыми взаимодействовал, связей русской и французской литератур. Результаты исследования могут быть использованы в лекционных курсах по истории русской и французской литератур, в спецкурсах и спецсеминарах.
Цель, задачи и методы исследования обусловили структуру диссертации. Работа состоит из введения, глав, заключения и списка использованной литературы.
Заключение
Кратко изложим итоги проведенного анализа. В период ученичества (начало 1820-х годов) Мериме включается в романтическое движение и стремится создать «личный» роман, мелодраму, романтическую трагедию. Первые опыты оказались неудачными, но они подготовили писателя к самостоятельной литературной деятельности.
В период формирования художественного метода Мериме, участвуя в романтическом движении, сторонится собственно романтиков, он сближается со Стендалем, другими представителями течения реалистической ориентации. Вместе с ними он увлекается «жанровой игрой», имитируя испанские пьесы («Театр Клары Гасуль»), пародируя мелодраму («Семейство Карвахаля»). Наряду с «жанровой игрой» Мериме разрабатывает формы «свободного повествования», стремясь приблизить литературу к объективной исторической летописи («Жакерия», «Хроника царствования Карла IX»). Жанровому мышлению Мериме в это время присуща цикличность, почти все ранние произведения объединены в книги. Однако построение этих книг свободно от жесткой нормативности. В сборнике «Мозаика» окончательно оформляется принцип циклизации - мозаичность. Мериме выстраивает книгу в соответствии с хронологией написания вошедших в нее произведений. Система жанров многообразна: новеллы, баллады, пьеса-пословица, путевые заметки, все внешне хаотично. Но в основе такой свободной композиции лежит единый принцип - принцип непредсказуемости. Мериме стремится изобразить жизнь в ее многообразии, в ее свободе от какой-либо схематической упорядоченности. Множественность жанров должна в своей совокупности отразить отношение Мериме к действительности.
От «жанровой игры» и «свободного повествования» к жанрам как осколкам мозаики и далее к жанровой однородности - таков магистральный путь развития жанровой системы в первый период творчества Мериме. Встав на позицию историко-теоретического подхода, мы стремились подчеркнуть закономерность такой эволюции, обусловленную конкретно-историческими причинами социального и эстетического порядка. Вместе с тем становится ясно, что в 1820-е годы существовал не один, а несколько путей формирования нового взгляда на жанр. И здесь на первый план выходит проблема художественного метода. Особенностями художественного метода Мериме, одного из крупнейших представителей течения реалистической ориентации в романтическом движении Франции, писателя, рано вставшего на позиции критического реализма, в первую очередь объясняется характер его жанрового мышления в 1820-е годы.