Биографическое кино С. Эйзенштейна А. Невский и Иван Грозный

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. «АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ»
ГЛАВА 2. «ИВАН ГРОЗНЫЙ»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Биографическое кино С. Эйзенштейна А. Невский и Иван Грозный

Однако проблемы, связанные с личностью, творческим методом, художественным вкладом, исторической ролью Эйзенштейна, далеко не исчерпаны. В частности, слабее других разработаны вопросы изобразительной стилистики его фильмов. А ведь мало кто из крупнейших кинорежиссеров мира отдал столько внимания, столько творческих усилий именно этим вопросам.
Талант и мастерство превосходного графика, великолепного знатока мировой живописи, ее истории и теории сказались в них в полной мере. Изучение этого опыта — назревшая необходимость. Проблема взаимоотношения кинематографа и изобразительного искусства, стоящая в творчестве Эйзенштейна особенно остро, имеет, несомненно, и общее эстетическое значение. Эта проблема редко затрагивается в киноведческой литературе, порой самая правомерность ее ставится подсомнение. Несходство, принципиальное различие этих искусств подчеркивается гораздо чаще, чем бесспорное, хотя и опосредствованное, не самоочевидное преломление в кинематографе опыта древнего искусства живописи и графики.
Цель нашего исследования более конкретна: проанализировать изобразительные решения поздних фильмов Эйзенштейна, проследить истоки его пластического мышления и то, как оно реализуется в различных аспектах художественной формы, отражается на образной системе, становится важным, порой решающим фактором в воплощении идейного замысла.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Во всех своих фильмах Эйзенштейн упорно ищет, разрабатывает — а параллельно теоретически обосновывает — принципы, которые позволили бы придать движущемуся изображению на экране наибольшую содержательность, образную обобщенность и эмоциональную силу, пластику и композиционную стройность, динамику, выражающую динамику мысли.
Разработка вопросов кинематографической теории была задачей всей его жизни. На службу ей он поставил свои энциклопедические познания. Под углом зрения кинематографа Эйзенштейн исследует искусство всех видов, времен и народов: первобытное, европейский, китайский, японский театр, европейскую, восточную, мексиканскую живопись и графику, античную, готическую и современную архитектуру, музыку Баха, Вагнера, Скрябина. Соединяя полноту восприятия, страстность, богатство воображения со строгой интеллектуальной дисциплиной и точностью научной мысли, он ищет ответы на занимающие его вопросы в математике, философии, психологии, языковых теориях, законах образного мышления. На мощном, глубоком фундаменте вырастали его всеобъемлющая монтажная концепция, теории цветового кино, музыкальной композиции фильма, строения кадра, внутреннего монолога.