Вход

Романтизм как общекультурное явление 19 века

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Реферат*
Код 334742
Дата создания 07 июля 2013
Страниц 25
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 29 марта в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
910руб.
КУПИТЬ

Содержание

Содержание
Введение
ГЛАВА 1 Романтизм в литературе
1.1 Германия
1.2 Англия
1.3 Франция
1.4Польша
1.5 Америка
1.6 Россия
ГЛАВА II Западно-европейская музыка ХIХ
Заключение
Список использованной литературы

Введение

Романтизм как общекультурное явление 19 века

Фрагмент работы для ознакомления

"Полностью учитывая борьбу между идеологическими течениями в английской романтической литературе, мы отмечаем лишь отсутствие резко выраженных границ между ними и относительность противоречий, которые современникам рисовались как абсолютные, но которые в свете истории оказались следствием глубокого различного развития единой первоосновы."9
1.3 Франция
Все французские писатели начала века независимо от своих политических привязанностей почувствовали перемены, историческую связь частной судьбы с историей, неизменную потребность человека заглянуть вглубь собственной души, объяснив ее противоречия и сложности. Литературная жизнь Франции отчетливо демонстрировала свою зависимость от общественной борьбы.
Франсуа Рене де Шатобриан (1768-1848) формулирует основополагающий принцип романтизма– субъективность, также восхваление величия природы и пробуждаемые ею эмоции. "Атала" Шатобриана пронизана тайной, но в финале ей дается логическое объяснение. По ходу действия тайна постоянно тяготеет над героями, загадочность – один из компонентов романтического творчества.
В "Рене" Шатобриана не только внутренний мир героя находится в смятении и в постоянном конфликте с внешними обстоятельствами, но и весь окружающий мир далек от гармонии и покоя.
"Перед всем миром Жермена де Сталь разоблачил лицемерные заверения Бонапарта в том, что он стоит "на страже справедливости и добродетели". Многие восхищались героизмом "маленькой женщины", вступившей в единоборство с самодержавным исполином."10
В первом романе "Дельфина" – Жермена де Сталь выступает как зачинательница одной из основных тем литературы всего 19 столетия – темы женской эмансипации.
Во втором романе "Коринна или Италия" писательница углубляет и расширяет эту тему, отстаивая права женщины на почетное положение в обществе, обусловленное личными заслугами.
Стихотворение Альфонсу де Ламартину "Одиночество" и "Озеро" воссоздают внутренний мир человека пораженного жестокой утратой, сметенного, ищущего опоры не только в вере, но и в воспоминаниях о земном счастье, где есть место впечатлениям. Важно отметить музыкальность "поэтических размышлений" – она как бы усиливает художественный эффект.
Главная идея Альфреда де Виньи – защита простых человеческих чувств, скромных радостей бытия.
1826 год ознаменовался во Франции резким обострением социально-политических противоречий, теперь романтики начинают упорно говорить о литературной революции как о продолжении революции социальной. Виньи невольно вовлечен в общий поток движения. Сборник стихотворений "Судьбы, философские поэмы" обусловлен ведущим философским началом идеи всесилия рока, противостоять которому не может даже проповедь Христа.
"В 30-40-х годах появилось немало сборников брошюр, листовок, в которых поэты стремились популяризировать идеи Сен-Симона, Фурье, а позднее – социалистов-утопистов Кабэ, Дезами, Бабефа и др. В поисках формы они обращались к песням Беранже, а так же к такому проверенному многовековой традиции жанру, как басня."11
Среди поэтов-песенников бесспорно крупнейший – Пьер Жан Беранже (1780-1857). Художественное оформление его песен было различно, но всегда присутствовал лирический центр. Песни отвечали народным чувствам, 1815-1830 гг. есть отклики на важнейшие факты политической жизни. Песни – сатиры этого периода объединяет негодование патриота, антиклерикальные песни касаются не только церкви, но и ее связи с правительством. Обычно народный голос, народная оценка происходящего тесно связаны у Беранже с конкретным событием, явлением жизни, требующим немедленного разрешения. Беранже был не склонен к идеализации народа, а народной нищете говорит открыто и резко.
Писательница Жорж Санд возмущалась испорченностью господствующего класса, возлагая надежды на добродетели, присущие народу. Себя Ж.Санд считала демократкой и нередко напоминала об этом. Со свойственной романтическим натурам страстью Ж.Санд любила свободу, боролась за освобождение женщины, за ее право распоряжаться своей судьбой.
"Таким образом многие идеи, которые отстаивали современники Ж.Санд: всеобщее избирательное право, просвещение народа, гражданское равенство женщин, - принадлежали именно ей, писательнице, трибуну, проповеднику, просветителю."12
Альфред де Мюссе видел в эстетике романтического движения новаторскую литературную доктрину, выступал против классицистской рутины в литературе, ему был чужд религиозный аскетизм и мистицизм. Осуществлял на практике выдвинутый романтиками принцип сочетания элементов трагического и комического. Страдание романтической личности у Мюссе прямо связано с трагедией века.
В 1866 году о себе заявило литературное содружество "Парнас", утвердившее принцип "искусство ради искусства", хотя этот принцип возник и раньше. Ими отрицались современные сюжеты, увлечение древностью, экзотикой – конечно, подобного рода протест был заблуждением.
Виктор Гюго (1802-1885) занимает особое место в истории французской литературы. "Гюго стремился к созданию новой образной системы, противопоставляя ее освященным классической традицией греко-латинским мифам. Обращаясь к средневековому христианству, он как бы воскресил национальную поэтическую традицию. При этом лиро-эпические баллады Гюго не сколько не похожи на традиционную французскую балладу."13
Новая поэзия В.Гюго звучит в сборнике "Восточные мотивы" (1829) как полное освобождение от канонов классицизма и утверждение свободы творчества. В "восточных" темах Гюго привлекает не только экзотика, но и возможность создания своего мира, не совпадающего с миром реальным, они поражают необыкновенным изобилием тем, сравнений, образов. И этот поэтический мир создается Гюго на "стыке" культур Запада и Востока.
Драма "Марион Делорм, или Дуэль в эпоху Ришелье" (1829) была запрещена цензурой из-за множественности политических намеков. Это своего рода пьеса-манифест, в которой на практике осуществлялись теоретические принципы романтизма. Завоевание театра романтиками имело не только эстетический, но и политический характер.
"Все драмы Гюго – это сочетание политики и фантазии, буффонады и поэзии. Поэзии потому, что главной ценностью театра Гюго были завораживающие своей музыкой прекрасные стихи."14
В 30-е годы Гюго – признанный поэт и драматург – проявил себя и талантливым романистом. Первый роман "Ган Исландец" – один из первых в европейской литературе романов, в котором описывается восстание рабочих, выдвигающих свои экономические требования. Несмотря на невысокую авторскую оценку, "Ган Исландец" стал событием в истории французского романа.
"Бюг Жаргаль" – роман исторический. Одно из важнейших особенностей исторического жанра было воспроизведение нравов и обычаев народа.
"Собор Парижской богоматери"(1831) В.Гюго стал лучшим образцом романтического исторического романа, отразившим картину средневековой французской жизни. Что касается исторических событий, то писатель совсем отказался от их изображения, чтобы устранить все препятствия к свободному воспроизведению истории. Черты романтизма в романе проявились в резком противопоставлении положительных и отрицательных характеров, неожиданном несоответствии внешнего и внутреннего содержания человеческих натур.
"Собор Парижской богоматери" был крупнейшим достижением Гюго, молодого вождя романтиков.
Роман "Отверженные" был написан Гюго в защиту народа. Гюго утверждал, что поэт должен быть философом и историком, но стараясь быть ими, он всегда оставался прежде всего поэтом.
Сложность и своеобразие творческого метода Гюго состоит в том, что реалистическая тенденция в его произведениях тесно сплеталась с романтической. Поэтому в творениях Гюго так необычайно ярок его оптимистический взгляд на мир, так сильна его непримиримость со злом.
1.4Польша
Разделы Польши и уничтожение польской государственности в конце XVIII в. на долгий срок определили условия и специфику дальнейшего развития национальной литературы. Отныне на протяжении всего XIX в. оно происходило в условиях политического гнета, стеснений и цензурных преследований. Вместе с тем на долю литературы выпали огромные по своей значимости задачи: быть главнейшим средством патриотического воспитания ряда поколений поляков, выступать в качестве объединяющей нацию силы, свидетельствовать об участии Польши в духовной жизни Европы. Адам Мицкевич 1798-1855, основоположник романтизма в польской литературе.
" Деятельность Мицкевича имела огромное значение для развития литературы, прочно утвердив в ней традицию действенного патриотизма, приобщив ее к художественным поискам общеевропейского масштаба, дав пример трактовки важнейших проблем века применительно к национальной специфике и потребностям, затронув множество поэтических жанров, усовершенствовав стихосложение и литературный язык. Мицкевич, первый из польских художников слова, снискавших за рубежом широкую известность, много сделал для утверждения международного авторитета польской литературы."15
Особенно значительна роль поэта в расширении и углублении связей между польской и русской литературами."
1.5 Америка
В становлении американского романтизма прослеживается три этапа. Первый этап – ранний американский романтизм (1820-1830-е годы). Крупнейшие писатели раннего романтизма в США – В.Ирвинг, Д.Ф.Купер, У.К.Брайент, Д.П.Кеннеди и др. Идет процесс взаимодействия американского и европейского романтизма, поиск национальных художественных традиций, намечаются основные темы и проблематика (война за независимость, жизнь индейцев, освоение континента и др.) Мировоззрение ведущих писателей весьма оптимистично, связано с героическим временем Войны за независимость и открывавшимися перед молодой республикой перспективами. Ирвинг и Купер активно участвуют в общественно-политической жизни страны, стремясь прямо воздействовать на ход ее развития.
В раннем романтизме США зреют критические тенденции, являющиеся реакцией на негативные последствия укрепления капитализма во всех сферах жизни американского общества. Они ищут альтернативу буржуазному укладу и находят ее в романтически идеализированной жизни американского Запада (пенталогия о Кожаном Чулке Ф.Купера, "Путешествие в прерию" В.Ирвинга), героики Войны за независимость ("Шпион" Ф.Купера), свободной морской стихии ("морские" романы Ф.Купера) патриархальном прошлом страны ("История Нью-Йорка" и рассказы В.Ирвинга).
Второй этап – зрелый американский романтизм (1840-1850-е годы). К этому периоду относится творчество Н.Готорна, Э.По, Г.Мелвилла, Г.Лонгфелло, У.Симмса, писателей-трансценденталистов Р.Эмерсона и Г.Торо. Большинство писателей этого периода испытывают недовольство ходом развития страны. Республика переживает экономический кризис, утрату доверия правительству, внешне- и внутреполитические конфликты. Разрыв между действительностью и романтическим идеалом углубляется, превращаясь в пропасть.
"В зрелом американском романтизме преобладают драматические, даже трагические тона, ощущение несовершенства мира и человека (Н.Готорн), настроение скорби, тоски (Э.По), сознание трагизма человеческого бытия (Г.Мелвилл). Появляется герой с раздвоенной психикой, несущий в своей душе печать обреченности."16
Заметную роль в творениях По, Мелвилла, Готорна начинают играть сверхъестественные силы, усиливаются мистические мотивы.
Третий этап поздний американский романтизм (60-е годы). Это период кризисных явлений в романтизме США. В этот период происходит резкое размежевание внутри романтизма, вызванное Гражданской войной между Севером и Югом. С одной стороны литература аболиционизма, с другой стороны, литература Юга, романтизируя и идеализируя "южное рыцарство". Американский романтизм обладает рядом национальных особенностей отличающих его от европейского романтизма.
Утверждение национальной самобытности и независимости, поиски национального самосознания и национального характера проходит через все искусство американского романтизма. Романтизм США носит последовательно антикапиталистический характер и выражает настроение демократической Америки, неудовлетворенной и обеспокоенной противоречиями буржуазного развития страны.
1.6 Россия
Русский романтизм шел в своем развитии по пути все большего сближения с жизнью. Изучая действительность в ее конкретно-историческом, национальном своеобразии, романтики постепенно приоткрывали тайны исторического процесса.
Жуковский исходит в своем творчестве из духовных интересов личности. Его герой, как правило, находится в сложных отношениях с современной ему действительностью. Рисуя его печали, поэт выступал обличителем современности, его бесчеловечной сущности. В этом глубокая жизненность его поэзии. Жуковский воспевает дружбу, любовь, выражает критическое отношение к обществу, погрязшему в корысти. В современных поэтах он видит защитников всех тех, кто страдает от социального произвола.
"Романтический тип эстетического мышления предопределил склонность Жуковского к элегии. Элегичность Жуковского социально содержательна. Через лично пережитое поэт раскрывает типичные чувства своих современников, их страдания. Его элегическое творчество способствовало развитию общественного самосознания народа".17 Жуковский воспевает нетленные общечеловеческие, духовные ценности. Погоня за внешними благами призрачна, духовно опустошает человека, заканчивается презрением к жизни.
Жуковский – родоначальник русской романтической баллады. Присуще наличие фантастики, необычность событий, сверхъестественное сливается с фактами реальной действительности, стремление автора в осмыслении жизни придерживаться взглядов изображаемого времени.
Романтическая форма искусства – явление идеологически неоднородное. Романтический конфликт налицо в творчестве декабристов: противостоят друг другу личное чувство и революционный долг. Рылеев презрительно относится к тем, кто уклоняется от выполнения гражданских обязанностей, замыкается в мире сугубо личных интересов. Субъективность Рылеева революционна по своему содержанию – одна страсть героев – служение свободе.
В отличии от Жуковского и Батюшкова, у декабристов господствует стихия высокого, которая проникает собой и содержание и стиль лирики. Их темы имеют серьезное значение для судеб родины, их увлекает борьба с самовластьем и крепостничеством. Революционные романтики считали гражданские чувства решающей силой общественного развития.
В традициях декабризма развивается творчество М.Ю.Лермонтова. Конфликт в поэзии Лермонтова принимает остро политический характер. Он разворачивается между человеком и обществом, жаждой свободы и власти, жестокости и произвола, отсюда одиночество и трагизм передовых людей России. Лирика Жуковского, декабриста Рылеева, Лермонтова свидетельствует о типологической общности романтического конфликта (противостоянии личности и общества).
"Кавказский пленник" А.С.Пушкина – наиболее значительный образец романтической поэмы. Создана поэтом в период ссылки, когда он познакомился с жизнью "нецивилизованных" народов, в которой нашел естественность, кипение сильных страстей, столь редких в аристократическом обществе.
В "Кавказском пленнике" ощутимы черты романтизма: наличие экзотики, фрагментарность композиции, эмоционально-экспрессивный тон повествования.
Вершина романтизма Пушкина – поэма "Цыганы". В ней продолжается начатое в "Кавказском пленнике" разработка характера человека, разочарованного в дворянском обществе, дальнейшее развитие этот герой получит в "Евгении Онегине".
"Вершина русского романтизма — поэмы М. Ю. Лермонтова «Демон» и «Мцыри». Лермонтов выразил в своей поэзии протест против гнета общественно-политической реакции, особенно усилившейся в России после поражения восстания декабристов. В центре его поэтического творчества — гордый, непокорный герой, не идущий ни на какие компромиссы с господствующими силами социального зла и насилия. Романтический конфликт в поэмах Лермонтова обозначен со всей определенностью - сталкиваются личность и общество."18
Романтизм в России как и за рубежом ознаменовался развитием исторического романа (Загоскин, Лажечников и др.), трагедии (А.К.Толстой).
ГЛАВА II Западно-европейская музыка ХIХ
"Среди романтиков были те, кто искал пути ухода от тягот жестокого мира в фантастических, легендарных, мифологических картинах, запечатленных на страницах, полотнах, в музыкальных произведениях".19
Бетховен. Бетховен раскрывается легко и свободно в романтическом порыве, в первом allegro Четвертой симфонии – в чередовании нескольких светлых тем, это была точка отправления романтической симфонии с ее смелой игрой воображения и эмоциональной непосредственности. Ни одно произведение Бетховена не показывает столь ясно его понимания проблемы симфонизма. Образ героя служит импульсом к созданию музыкально развиваемого мира идей. Содержанием симфонии является чувства возвышенного – героический пафос, раскрываемый в различных его фазах и в разных степенях напряжения

Список литературы

1.Быстрова А. Н. Мир культуры (Основы культурологии). Учебное пособие. – М.: ИВЦ "Маркетинг", Новосибирск: ООО "Издательство ЮКЭА", 2000. – 680 с.
2.Гейне Г. Собрание сочинений Т.6 Романтическая школа – М.: Государственное издательство художественной литературы, 1958. – 312 с.
3.Гуляев Н. А. Литературные направления и методы в русской и зарубежной литературе XVII-XIX веков: Кн. для учителя. – М.: Просвещение, 1983. – 144 с.
4.Дьяконова Н. Я. Английский романтизм. Проблемы эстетики. – М.: изд. Наука, 1978. – 206 с.
5.Жерлицын М., Кольридж и английский романтизм, Одесса, 1914. – 215 с.
6.История зарубежной литературы XIX века: Учеб. для филол. спец. вузов / В. Н. Богословский, А. С. Дмитриев, Н. А. Соловьева и др.: Под ред. Н. А. Соловьевой. – М.: Высш. шк., 1991. – 637 с.
7.Неф К. История Западно-европейской музыки. – М.: Государственное музыкальное издательство, 1938. – 304 с.
8.Пелисье Ж. Литературное движение в XIX века. М., 1895 (ч. 2 Романтизм).
9.Пунин А. Л. Архитектура Петербурга середины XIX века. – Л.: Лениздат, 1990. – 351 с., ил.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.01085
© Рефератбанк, 2002 - 2024